Εγινε η απώλεια συνήθεια μας.

Διάφανα Κρίνα.


1. Μέρες αργίας
2. Η γυναίκα που διάβαζε ποιήματα
3. Κλόουν την Τετάρτη την Κυριακή νεκρός
4. Ρίξτε τις καρδιές σας στα σκυλιά
5. Η γιορτή
6. Μίζερο φως
7. Όπως τα χιόνια
8. Δ.
9. Έγινε η απώλεια συνήθειά μας
10. Απέραντη θλιμμένη Ανταρκτική
11. Δίπλα σου σαν ... πάντα
12. Αυτό το τραγούδι δεν είναι για σένα
13. Φαρμακωμένη
14. Τελευταία μέρα


Λέγεται ότι σαν λαός λατρεύουμε το μελόδραμα, το σκοτάδι και τον πεσιμισμό. Προσωπικά δεν το πολυπιστεύω, αν κρίνω από τα γεμάτα μπουζουκζίδικα, σκυλάδικα, πίστες, μπαρ κλπ κλπ. Και από το ότι παντού γύρω μας κυριαρχεί η ιδεολογία του "να περνάμε καλά". Άλλο ένα στερεότυπο χωρίς περιεχόμενο λοιπόν...

Θυμάστε πως έσκασε αυτός ο δίσκος τότε, εκεί πίσω στα 1996; Είχαμε καιρό να ακούσουμε τέτοια μπάντα (ίσως από την εποχή των South of No North). Και πάντως όχι ελληνόφωνη. Κάποιων λίγων υποψιασμένων το αυτί κάτι είχε πάρει από ένα επτάιντσο και από μια συλλογή ονόματι "Το μαγικό βοτάνι". Τώρα μ' αυτό το διπλό LP είχε φτάσει η ώρα να τους μάθουν περισσότεροι. Όσοι τουλάχιστον δεν "φοβήθηκαν" το σκοτάδι. Και όσοι θλιμμένοι περίσσεψαν από τις γιορτές όπου ήταν ανεπιθύμητοι. Αν και δεν μ' αρέσουν οι χρηστικές ταμπέλες στα μουσικά έργα, πρόκειται για έναν δίσκο για τις δύσκολες ώρες. Τότε που "Μέρες αργίας" σε έχουν κλείσει σε ένα δωμάτιο με "Μίζερο φως" (πάντα αυτό το τραγούδι το συντροφεύω με το "Day of the lords": this is the room...). Τότε "που η απουσία σου μ' εξουθενώνει", όταν "είσαι μόνος με τους μόνους"...

Σκοτεινά blues, τραγούδια φλογισμένες προσευχές, έκρηξη ήχων, οδύνης, σπατάλη, σκόρπισμα ψυχής, θλίψης, όχι όμως θανατολάγνα. Μια θλίψη δυναμική, κινητήρια, απελευθερωτική, ενίοτε και λυτρωτική. Η δε δραματική μελανόχρωμη φωνή του Θάνου Ανεστόπουλου δίνει ζωή σε στίχους που πλησιάζουν και αγγίζουν την μεγάλη ποίηση (παρά τις κάποιες αναπόφευκτες υπερβολές). Στίχοι ακατάλληλοι για διάφορους λοβοτομημένους για τους οποίους "το μόνο που έχει σημασία είναι η μουσική". Στίχοι που μιλούν για την απώλεια... Την κάθε είδους απώλεια. Γιατί όλες οι απώλειες λίγο-πολύ μοιάζουν μεταξύ τους. Και μήπως τελικά η ζωή δεν είναι μια ατελείωτη συνήθεια σε απώλειες;

Αντώνης Ξαγάς Read more on this article...

Top 500.

Κατάλογος με τα 500 σημαντικότερα τραγούδια όλων των εποχών



1. Like a Rolling Stone, Bob Dylan (1965)

2. Satisfaction, The Rolling Stones (1965)

3. Imagine, John Lennon (1971)

4. What's Going On, Marvin Gaye (1971)

5. Respect, Aretha Franklin (1967)

6. Good Vibrations, The Beach Boys (1966)

7. Johnny B. Goode, Chuck Berry (1958)

8. Hey Jude, The Beatles (1968)

9. Smells Like Teen Spirit, Nirvana (1991)

10. What'd I Say, Ray Charles (1959)

11. My Generation, The Who (1965)

12. A Change Is Gonna Come, Sam Cooke (1965)

13. Yesterday, The Beatles (1965)

14. Blowin' in the Wind, Bob Dylan (1963)

15. London Calling, The Clash (1979)

16. I Want to Hold Your Hand, The Beatles (1963)

17. Purple Haze, Jimi Hendrix (1967)

18. Maybellene, Chuck Berry (1955)

19. Hound Dog, Elvis Presley (1956)

20. Let It Be, The Beatles (1970)

21. Born to Run, Bruce Springsteen (1975)

22. Be My Baby, The Ronettes (1963)

23. In My Life, The Beatles (1965)

24. People Get Ready, The Impressions (1965)

25. God Only Knows, The Beach Boys (1966)

26. A Day in the Life, The Beatles (1978)

27. Layla, Derek and the Dominos (1970)

28. (Sittin on) the Dock of the Bay, Otis Redding (1968)

29. Help!, The Beatles (1965)

30. I Walk the Line, Johnny Cash (1956)

31. Stairway To Heaven, Led Zeppelin (1971)

32. Sympathy for the Devil, The Rolling Stones (1968)

33. River Deep - Mountain High, Ike and Tina Turner (1966)

34. You've Lost That Lovin' Feelin', The Righteous Brothers (1964)

35. Light My Fire, The Doors (1967)

36. One, U2 (1992)

37. No Woman, No Cry, Bob Marley and the Wailers (1974)

38. Gimme Shelter, The Rolling Stones (1969)

39. That'll Be the Day, Buddy Holly and the Crickets (1957)

40. Dancing in the Street, Martha and the Vandellas (1964)

41. The Weight, The Band (1968)

42. Waterloo Sunset, The Kinks (1968)

43. Tutti-Frutti, Little Richard (1955)

44. Georgia on My Mind, Ray Charles (1960)

45. Heartbreak Hotel, Elvis Presley (1956)

46. Heroes, David Bowie (1977)

47. Bridge Over Troubled Water, Simon and Garfunkel (1970)

48. All Along the Watchtower, Jimi Hendrix (1968)

49. Hotel California, The Eagles (1977)

50. The Tracks of My Tears, Smokey Robinson and the Miracles (1965)

51. The Message, Grandmaster Flash and the Furious Five (1982)

52. When Doves Cry, Prince (1984)

53. Anarchy in the U.K., The Sex Pistols (1976)

54. When a Man Loves a Woman, Percy Sledge (1966)

55. Louie Louie, The Kingsmen (1963)

56. Long Tall Sally, Little Richard (1956)

57. Whiter Shade of Pale, Procol Harum (1967)

58. Billie Jean, Michael Jackson (1983)

59. The Times They Are A-Changin', Bob Dylan (1964)

60. Let's Stay Together, Al Green (1972)

61. Whole Lotta Shakin' Goin On, Jerry Lee Lewis (1957)

62. Bo Diddley, Bo Diddley (1955)

63. For What It's Worth, Buffalo Springfield (1969)

64. She Loves You, The Beatles (1964)

65. Sunshine of Your Love, Cream (1968)

66. Redemption Song, Bob Marley and the Wailers (1980)

67. Jailhouse Rock, Elvis Presley (1957)

68. Tangled Up in Blue, Bob Dylan (1975)

69. Crying, Roy Orbison (1961)

70. Walk On By, Dionne Warwick (1964)

71. California Girls, The Beach Boys (1965)

72. Papa's Got a Brand New Bag, James Brown (1965)

73. Summertime Blues, Eddie Cochran (1958)

74. Superstition, Stevie Wonder (1972)

75. Whole Lotta Love, Led Zeppelin (1969)

76. Strawberry Fields Forever,The Beatles (1967)

77. Mystery Train, Elvis Presley (1955)

78. I Got You (I Feel Good), James Brown (1965)

79. Mr. Tambourine Man, The Byrds (1965)

80. I Heard It Through the Grapevine, Marvin Gaye (1967)

81. Blueberry Hill, Fats Domino (1956)

82. You Really Got Me, The Kinks (1964)

83. Norwegian Wood (This Bird Has Flown), The Beatles (1965)

84. Every Breath You Take, The Police (1983)

85. Crazy, Patsy Cline (1961)

86. Thunder Road, Bruce Springsteen (1975)

87. Ring of Fire, Johnny Cash (1963)

88. My Girl, The Temptations (1964)

89. California Dreamin', The Mamas and The Papas (1965)

90. In the Still of the Nite, The Five Satins (1954)

91. Suspicious Minds, Elvis Presley (1969)

92. Blitzkrieg Bop, Ramones (1975)

93. I Still Haven't Found What I'm Looking For, U2 (1987)

94. Good Golly, Miss Molly, Little Richard (1956)

95. Blue Suede Shoes, Carl Perkins (1956)

96. Great Balls of Fire, Jerry Lee Lewis (1957)

97. Roll Over Beethoven, Chuck Berry (1956)

98. Love and Happiness, Al Green (1972)

99. Fortunate Son, Creedence Clearwater Revival (1969)

100. You Can't Always Get What You Want, The Rolling Stones (1969)

101. Voodoo Child (Slight Return), Jimi Hendrix (1968)

102. Be-Bop-A-Lula, Gene Vincent and His Blue Caps (1956)

103. Hot Stuff, Donna Summer (1979)

104. Living for the City, Stevie Wonder (1973)

105. The Boxer, Simon and Garfunkel (1969)

106. Mr. Tambourine Man, Bob Dylan (1965)

107. Not Fade Away, Buddy Holly and the Crickets (1957)

108. Little Red Corvette, Prince (1983)

109. Brown Eyed Girl, Van Morrison (1967)

110. I've Been Loving You Too Long (to Stop Now), Otis Redding (1965)

111. I'm So Lonesome I Could Cry, Hank Williams (1949)

112. That's All Right, Elvis Presley (1954)

113. Up on the Roof, The Drifters (1962)

114. Da Doo Ron Ron (When He Walked Me Home), The Crystals (1963)

115. You Send Me, Sam Cooke (1957)

116. Honky Tonk Women, The Rolling Stones (1969)

117. Take Me to the River , Al Green (1974)

118. Shout (Parts 1 and 2)], The Isley Brothers (1959)

119. Go Your Own Way, Fleetwood Mac (1977)

120. I Want You Back,The Jackson 5 (1969)

121. Stand By Me, Ben E. King (1961 και επανακυκλοφορία το 1986)

122. House of the Rising Sun, The Animals (1964)

123. It's a Man's Man's Man's World, James Brown (1966)

124. Jumpin' Jack Flash, The Rolling Stones (1968)

125. Will You Love Me Tomorrow, The Shirelles (1961)

126. Shake, Rattle & Roll, Big Joe Turner (1954)

127. Changes, David Bowie (1971)

128. Rock & Roll Music, Chuck Berry (1957)

129. Born to Be Wild, Steppenwolf (1968)

130. Maggie May, Rod Stewart (1971)

131. With or Without You, U2 (1987)

132. Who Do You Love, Bo Diddley (1958)

133. Won't Get Fooled Again, The Who (1971)

134. In the Midnight Hour, Wilson Pickett (1965)

135. While My Guitar Gently Weeps, The Beatles (1968)

136. Your Song, Elton John (1970)

137. Eleanor Rigby, The Beatles (1966)

138. Family Affair, Sly and the Family Stone (1971)

139. I Saw Her Standing There, The Beatles (1963)

140. Kashmir, Led Zeppelin (1975)

141. All I Have to Do Is Dream, The Everly Brothers (1958)

142. Please, Please, Please, James Brown (1956)

143. Purple Rain, Prince (1984)

144. I Wanna Be Sedated, The Ramones (1978)

145. Everyday People, Sly and the Family Stone (1968)

146. Rock Lobster, The B-52's (1979)

147. Lust for Life, Iggy Pop (1996)

148. Me and Bobby McGee, Janis Joplin (1971)

149. Cathy's Clown, The Everly Brothers (1960)

150. Eight Miles High, The Byrds (1966)

151. Earth Angel, The Penguins (1954)

152. Foxey Lady, Jimi Hendrix (1967)

153. A Hard Day's Night, The Beatles (1964)

154. Rave On, Buddy Holly and the Crickets (1958)

155. Proud Mary, Creedence Clearwater Revival (1968)

156. The Sounds of Silence, Simon and Garfunkel (1966)

157. I Only Have Eyes for You, The Flamingos (1959)

158. (We're Gonna) Rock Around the Clock, Bill Haley and His Comets (1954)

159. I'm Waiting for the Man, The Velvet Underground (1994)

160. Bring the Noise, Public Enemy (1988)

161. I Can't Stop Loving You, Ray Charles (1962)

162. Nothing Compares 2 U, Sinead O'Connor (1990)

163. Bohemian Rhapsody, Queen (1975)

164. Folsom Prison Blues, Johnny Cash (1968)

165. Fast Car, Tracy Chapman (1988)

166. Lose Yourself , Eminem (2002)

167. Let's Get It On, Marvin Gaye (1973)

168. Papa Was a Rollin' Stone, The Temptations (1972)

169. Losing My Religion, R.E.M. (1991)

170. Both Sides Now, Joni Mitchell (1969)

171. Dancing Queen, Abba (1976)

172. Dream On, Aerosmith (1973)

173. God Save the Queen, The Sex Pistols (1977)

174. Paint It, Black, The Rolling Stones (1966)

175. I Fought the Law, The Bobby Fuller Four (1965)

176. Don't Worry Baby, The Beach Boys (1964)

177. Free Fallin', Tom Petty (1989)

178. September Gurls, Big Star (1974)

179. Love Will Tear Us Apart, Joy Division (1980)

180. Hey Ya!, Outkast (2003)

181. Green Onions, Booker T. and the MG's (1962)

182. Save the Last Dance for Me, The Drifters (1960)

183. The Thrill Is Gone, B.B. King (1970)

184. Please Please Me, The Beatles (1963)

185. Desolation Row, Bob Dylan (1965)

186. I Never Loved a Man (The Way I Love You), Aretha Franklin (1967)

187. Back in Black, AC/DC (1981)

188. Who'll Stop the Rain,Creedence Clearwater Revival (1970)

189. Stayin' Alive, The Bee Gees (1977)

190. Knocking on Heaven's Door, Bob Dylan (1973)

191. Free Bird, Lynyrd Skynyrd (1973)

192. Wichita Lineman, Glen Campbell (1968)

193. There Goes My Baby, The Drifters (1959)

194. Peggy Sue, Buddy Holly (1957)

195. Maybe, The Chantels (1958)

196. Sweet Child O' Mine, Guns N' Roses (1987)

197. Don't Be Cruel, Elvis Presley (1956)

198. Hey Joe, Jimi Hendrix (1967)

199. Flash Light, Parliament (1977)

200. Loser, Beck (1993)

201. Bizarre Love Triangle, New Order (1986)

202. Come Together, The Beatles (1969)

203. Positively 4th Street, Bob Dylan (1965)

204. Try a Little Tenderness, Otis Redding (1967)

205. Lean On Me, Bill Withers (1972)

206. Reach Out, I'll Be There, The Four Tops (1966)

207. Bye Bye Love, The Everly Brothers (1957)

208. Gloria, Them (1964)

209. In My Room, The Beach Boys (1963)

210. 96 Tears, ? and the Mysterians (1966)

211. Caroline, No, The Beach Boys (1966)

212. 1999, Prince (1982)

213. Your Cheatin' Heart, Hank Williams (1953)

214. Rockin' in the Free World, Neil Young (1989)

215. Sh-Boom, The Chords (1954)

216. Do You Believe in Magic, The Lovin' Spoonful (1965)

217. Jolene, Dolly Parton (1973)

218. Boom Boom, John Lee Hooker (1962)

219. Spoonful, Howlin' Wolf (1961)

220. Walk Away Renee, The Left Banke (1966)

221. Walk on the Wild Side, Lou Reed (1972)

222. Oh, Pretty Woman, Roy Orbison (1964)

223. Dance to the Music, Sly and the Family Stone (1968)

224. Good Times, Chic (1979)

225. Hoochie Coochie Man, Muddy Waters (1954)

226. Moondance, Van Morrison (1970)

227. Fire and Rain, James Taylor (1970)

228. Should I Stay or Should I Go, The Clash (1982, 1991)

229. Mannish Boy, Muddy Waters (1955)

230. Just Like a Woman, Bob Dylan (1966)

231. Sexual Healing, Marvin Gaye (1982)

232. Only the Lonely, Roy Orbison (1960)

233. We Gotta Get Out of This Place, The Animals (1965)

234. I'll Feel a Whole Lot Better, The Byrds (1965)

235. I Got a Woman, Ray Charles (1955)

236. Everyday, Buddy Holly and the Crickets (1958)

237. Planet Rock, Afrika Bambaataa and the Soul Sonic Force (1986)

238. I Fall to Pieces, Patsy Cline (1961)

239. The Wanderer, Dion (1962)

240. Son of a Preacher Man, Dusty Springfield (1969)

241. Stand!, Sly and the Family Stone (1969)

242. Rocket Man, Elton John (1972)

243. Love Shack, The B-52's (1989)

244. Gimme Some Lovin', The Spencer Davis Group (1966)

245. The Night They Drove Old Dixie Down, The Band (1969)

246. (Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher, Jackie Wilson (1967)

247. Hot Fun in the Summertime,Sly and the Family Stone (1969)

248. Rappers Delight, The Sugarhill Gang (1979)

249. Chain of Fools, Aretha Franklin (1967)

250. Paranoid, Black Sabbath (1970)

251. Mack the Knife, Bobby Darin (1959)

252. Money Honey, The Drifters (1953)

253. All the Young Dudes, Mott the Hoople (1972)

254. Highway to Hell, AC/DC (1979)

255. Heart of Glass, Blondie (1978)

256. Paranoid Android, Radiohead (1997)

257. Wild Thing, The Troggs (1966)

258. I Can See for Miles, The Who (1967)

259. Hallelujah, Jeff Buckley (1994)

260. Oh, What a Night, The Dells (1969)

261. Higher Ground, Stevie Wonder (1973)

262. Ooo Baby Baby, Smokey Robinson (1965)

263. He's a Rebel, The Crystals (1962)

264. Sail Away, Randy Newman (1972)

265. Tighten Up, Archie Bell and the Drells (1968)

266. Walking in the Rain, The Ronettes (1964)

267. Personality Crisis, New York Dolls (1973)

268. Sunday Bloody Sunday, U2 (1983)

269. Roadrunner, The Modern Lovers (1976)

270. He Stopped Loving Her Today, George Jones (1980)

271. Sloop John B, The Beach Boys (1966)

272. Sweet Little Sixteen, Chuck Berry (1958)

273. Something, The Beatles (1969)

274. Somebody to Love, Jefferson Airplane (1967)

275. Born in the U.S.A., Bruce Springsteen (1984)

276. I'll Take You There, The Staple Singers (1972)

277. Ziggy Stardust, David Bowie (1972)

278. Pictures of You, The Cure (1990)

279. Chapel of Love, The Dixie Cups (1964)

280. Ain't No Sunshine, Bill Withers (1971)

281. You Are the Sunshine of My Life, Stevie Wonder (1973)

282. Help Me, Joni Mitchell (1974)

283. Call Me, Blondie (1980)

284. (What's So Funny 'Bout) Peace Love and Understanding?, Elvis Costello and the Attractions (1979)

285. Smoke Stack Lightning, Howlin' Wolf (1955)

286. Summer Babe, Pavement (1992)

287. Walk This Way, Run-DMC (1986)

288. Money (That's What I Want), Barrett Strong (1959)

289. Can't Buy Me Love, The Beatles (1964)

290. Stan, Eminem featuring Dido (2000)

291. She's Not There, The Zombies (1965)

292. Train in Vain, The Clash (1979)

293. Tired of Being Alone, Al Green (1973)

294. Black Dog, Led Zeppelin (1971)

295. Street Fighting Man, The Rolling Stones (1968)

296. Get Up, Stand Up, Bob Marley and the Wailers (1973)

297. Heart of Gold, Neil Young (1972)

298. One Way or Another, Blondie (1979)

299. Sign 'O' the Times, Prince (1987)

300. Like a Prayer, Madonna (1989)

301. Do Ya Think I'm Sexy?, Rod Stewart (1978)

302. Blue Eyes Crying In the Rain, Willie Nelson (1975)

303. Ruby Tuesday, The Rolling Stones (1966)

304. With a Little Help From My Friends, The Beatles (1978)

305. Say It Loud - I'm Black and Proud, James Brown (1968)

306. That's Entertainment, The Jam (1980)

307. Why Do Fools Fall In Love, Frankie Lymon and the Teenagers (1956)

308. Lonely Teardrops, Jackie Wilson (1958)

309. What's Love Got To Do With It, Tina Turner (1984)

310. Iron Man, Black Sabbath (1970)

311. Wake Up Little Susie, The Everly Brothers (1958)

312. In Dreams, Roy Orbison (1963)

313. I Put a Spell on You, Screamin' Jay Hawkins (1956)

314. Comfortably Numb, Pink Floyd (1979)

315. Don't Let Me Be Misunderstood, The Animals (1964)

316. Wish You Were Here, Pink Floyd (1975)

317. Many Rivers to Cross, Jimmy Cliff (1969)

318. Alison, Elvis Costello (1977)

319. School's Out, Alice Cooper (1972)

320. Heartbreaker, Led Zeppelin (1970)

321. Cortez the Killer, Neil Young

322. Fight the Power, Public Enemy (1989)

323. Dancing Barefoot, Patti Smith Group

324. Baby Love, The Supremes

325. Good Lovin', The Young Rascals

326. Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine, James Brown

327. For Your Precious Love, Jerry Butler and the Impressions

328. The End, The Doors

329. That's the Way of the World, Earth, Wind and Fire

330. We Will Rock You, Queen

331. I Can't Make You Love Me, Bonnie Raitt

332. Subterranean Homesick Blues, Bob Dylan

333. Spirit in the Sky, Norman Greenbaum

334. Wild Horses, The Rolling Stones

335. Sweet Jane, The Velvet Underground

336. Walk This Way, Aerosmith

337. Beat It, Michael Jackson

338. Maybe I'm Amazed, Paul McCartney

339. You Keep Me Hanging On, The Supremes

340. Baba O'Riley, The Who

341. The Harder They Come, Jimmy Cliff

342. Runaround Sue, Dion

343. Jim Dandy, Lavern Baker

344. Piece of My Heart, Big Brother and the Holding Company

345. La Bamba, Ritchie Valens

346. California Love, Dr. Dre and 2Pac

347. Candle in the Wind, Elton John

348. That Lady (Part 1 and 2), The Isley Brothers

349. Spanish Harlem, Ben E. King

350. The Locomotion, Little Eva

351. The Great Pretender, The Platters

352. All Shook Up, Elvis Presley

353. Tears in Heaven, Eric Clapton

354. Watching the Detectives, Elvis Costello

355. Bad Moon Rising, Creedence Clearwater Revival

356. Sweet Dreams (Are Made of This), Eurythmics

357. Little Wing, Jimi Hendrix

358. Nowhere to Run, Martha and the Vandellas

359. Got My Mojo Working, Muddy Waters

360. Killing Me Softly With His Song, Roberta Flack

361. Complete Control, The Clash

362. All You Need Is Love, The Beatles

363. The Letter, The Box Tops

364. Highway 61 Revisited, Bob Dylan

365. Unchained Melody, The Righteous Brothers

366. How Deep Is Your Love, The Bee Gees

367. White Room, Cream

368. Personal Jesus, Depeche Mode

369. I'm A Man, Bo Diddley

370. The Wind Cries Mary, Jimio Hendriz

371. I Can't Explain, The Who

372. Marquee Moon, Television

373. Wonderful World, Sam Cooke

374. Brown Eyed Handsome Man, Chuck Berry

375. Another Brick in the Wall Part 2, Pink Floyd

376. Fake Plastic Trees,Radiohead

377. Hit the Road Jack, Ray Charles

378. Pride (In The Name of Love), U2

379. Radio Free Europe, R.E.M.

380. Goodbye Yellow Brick Road, Elton John

381. Tell It Like It Is, Aaron Neville

382. Bitter Sweet Symphony, The Verve

383. Whipping Post, The Allman Brothers Band

384. Ticket to Ride, The Beatles

385. Ohio, Crosby, Stills, Nash and Young

386. I Know You Got Soul, Eric B and Rakim

387. Tiny Dancer, Elton John

388. Roxanne, The Police

389. Just My Imagination, The Temptations

390. Baby I Need Your Loving, The Four Tops

391. Band of Gold, Freda Payne

392. O-o-h Child, The Five Stairsteps

393. Summer in the City, The Lovin' Spoonful

394. Can't Help Falling in Love, Elvis Presley

395. Remember (Walkin' in the Sand), The Shangri-Las

396. Thirteen, Big Star

397. (Don't Fear) the Reaper, Blue Oyster Cult

398. Sweet Home Alabama, Lynyrd Skynyrd

399. Enter Sandman, Metallica

400. Kicks, Paul Revere and the Raiders

401. Tonight's the Night, The Shirelles 402. Thank You (Falettinme Be Mice Elf Agin), Sly & the Family Stone

403. C'mon Everybody, Eddie Cochran

404. Visions of Johanna, Bob Dylan

405. We've Only Just Begun, The Carpenters

406. I Believe I Can Fly, R. Kelly

407. In Bloom, Nirvana

408. Sweet Emotion, Aerosmith

409. Crossroads, Cream

410. Monkey Gone to Heaven, Pixies

411. I Feel Love, Donna Summer

412. Ode to Billie Joe, Bobbie Gentry

413. The Girl Can't Help It, Little Richard

414. Young Blood, The Coasters

415. I Can't Help Myself, The Four Tops

416. The Boys of Summer, Don Henley

417. Fuck tha Police, N.W.A.

418. Suite: Judy Blue Eyes, Crosby, Stills and Nash

419. Nuthin' But a 'G' Thang, Dr. Dre

420. It's Your Thing, The Isley Brothers

421. Piano Man, Billy Joel

422. Lola, The Kinks

423. Blue Suede Shoes, Elvis Presley

424. Tumbling Dice, The Rolling Stones

425. William, It Was Really Nothing, The Smiths

426. Smoke on the Water, Deep Purple

427. New Year's Day, U2

428. Devil With a Blue Dress On/Good Golly Miss Molly, Mitch Ryder and the Detroit Wheels

429. Everybody Needs Somebody to Love, Solomon Burke

430. White Man in Hammersmith Palais, The Clash

431. Ain't It a Shame, Fats Domino

432. Midnight Train to Georgia, Gladys Knight and the Pips

433. Ramble On, Led Zeppelin

434. Mustang Sally, Wilson Pickett

435. Beast of Burden, The Rolling Stones

436. Alone Again Or, Love

437. Love Me Tender, Elvis Presley

438. I Wanna Be Your Dog, The Stooges

439. Pink Houses, John Cougar Mellencamp

440. Push It, Salt-n-Pepa

441. Come Go With Me, The Del-Vikings

442. Keep a Knockin', Little Richard

443. I Shot the Sheriff, Bob Marley and the Whailers

444. I Got You Babe, Sonny and Cher

445. Come As You Are, Nirvana

446. Pressure Drop, Toot and the Maytals

447. Leader of the Pack, The Shangri-Las

448. Heroin, The Velvet Underground

449. Penny Lane, The Beatles

450. By the Time I Get to Phoenix, Glem Campbell

451. The Twist, Chubby Checker

452. Cupid, Sam Cooke

453. Paradise City, Guns n' Roses

454. My Sweet Lord, George Harrison

455. All Apologies, Nirvana

456. Stagger Lee, Lloyd Price

457. Sheena Is a Punk Rocker, Ramones

458. Soul Man, Sam and Dave

459. Rollin' Stone, Muddy Waters

460. One Fine Day, The Chiffons

461. Kiss, Prince

462. Respect Yourself, The Staple Singers

463. Rain, The Beatles

464. Standing in the Shadows of Love, The Four Tops

465. Surrender, Cheap Trick

466. Runaway, Del Shannon

467. Welcome to the Jungle, Guns n' Roses

468. Search and Destroy, The Stooges

469. It's Too Late, Carole King

470. Free Man in Paris, Joni Mitchell

471. On the Road Again, Willie Nelson

472. Where Did Our Love Go, The Supremes

473. Do Right Woman, Do Right Man, Aretha Franklin

474. One Nation Under a Groove, Funkadelic

475. Sabotage, Beastie Boys

476. I Want to Know What Love Is,Foreigner

477. Super Freak, Rick James

478. White Rabbit, Jefferson Airplane

479. Lady Marmalade, Labelle

480. Into the Mystic, Van Morrison

481. Young Americans, David Bowie

482. I'm Eighteen, Alice Cooper

483. Just Like Heaven, The Cure

484. I Love Rock 'N Roll, Joan Jett

485. Graceland, Paul Simon

486. How Soon Is Now?, The Smiths

487. Under the Boardwalk, The Drifters

488. Rhiannon (Will You Ever Win), Fleetwood Mac

489. I Will Survive, Gloria Gaynor

490. Brown Sugar, The Rolling Stones

491. You Don't Have to Say You Love Me, Dusty Springfield

492. Running on Empty, Jackson Browne

493. Then He Kissed Me, The Crystals

494. Desperado, The Eagles

495. Shop Around, Smokey Robinson and the Miracles

496. Miss You, The Rolling Stones

497. Buddy Holly, Weezer

498. Rainy Night in Georgia, Brook Benton

499. The Boys Are Back in Town, Thin Lizzy

500. More Than a Feeling, Boston

.

Ο παραπάνω κατάλογος συντάχθηκε το 2004 από το περιοδικό Rollingstone και περιλαμβάνει τα σπουδαιότερα τραγούδια. Η σύνταξη του καταλόγου βασίστηκε στην ψηφοφορία από 172 μουσικούς, κριτικούς και εκπροσώπους της δισκογραφικής βιομηχανίας. Ο κατάλογος αποδείχθηκε αμφιλεγόμενος και η κριτική ήταν διάσπαρτη. Στους συντάκτες καταλογίστηκε μεροληψία υπέρ των ΗΠΑ και της Βρετανίας, καθώς στη λίστα υπάρχουν 356 αμερικανικά και 108 αγγλικά τραγούδια, επί συνόλου 500 τραγουδιων.

.

Read more on this article...

Εννεα τεχνες.

Ως έβδομη τέχνη καθιερώθηκε να λέγεται η μετά την Αρχιτεκτονική, Γλυπτική, Ζωγραφική, Μουσική, Ποίηση και Χορό, η νέα σύνθετη τέχνη του κινηματογράφου.

Τον όρο φαίνεται πως το χρησιμοποίησε για πρώτη φορά, το 1912 (ή 1911), ο Γάλλος θεωρητικός Ριτσιότο Κανούντο που τον περιέλαβε σε δοκίμιό του. Από τότε ο χαρακτηριστικός αυτός όρος άρεσε και συνεχίζει να αρέσει μέχρι σήμερα στις σχετικές εκφράσεις διεθνώς, διατηρώντας και μια μυστικιστική συνεύρεση με τον αριθμό 7.

Ως όγδοη τέχνη συχνά αναφέρεται η φωτογραφία, ενώ σαν ένατη, κυρίως μεταξύ των φίλων του είδους, τα κόμικς. Read more on this article...

Μια μικρη ιστορια.

Πνευματισμός ονομάζεται το σύνολο των πρακτικών και των μέσων που χρησιμοποιούνται με σκοπό την επικοινωνία με το πνευματικό βασίλειο ή με τις ψυχές των νεκρών. Προϋποθέτει ότι ένα πνευματικό μέρος του ανθρώπου επιζεί μετά το θάνατο του υλικού σώματος και μπορεί να επικοινωνεί με τους ζωντανούς, συνήθως μέσω κάποιου μέντιουμ. Υπάρχει επίσης η άποψη ότι κάθε υλικό αντικείμενο καθώς και όλα τα φυσικά φαινόμενα εμπερικλείουν πνεύματα. Η χρήση δυνάμεων που υποτίθεται ότι προέρχονται από τα πνεύματα ονομάζεται μαγεία.


Ως οργανωμένο ρεύμα, ο πνευματισμός εμφανίζεται τον 19ο αιώνα και συστηματοποιείται από τον Γάλλο εκπαιδευτικό Aλλάν Kαρντέκ (Allan Kardec). Το κύριο χαρακτηριστικό του είναι η ιδέα της προώθησης του διαλόγου μεταξύ των τριών κλασσικών μορφών γνώσης (επιστημονικός, φιλοσοφικός και θρησκευτικός) με σκοπό την επίτευξη μιας βαθύτερης και ευρύτερης κατανόησης της πραγματικότητας.


Οι ιστορικές ρίζες του Μπαουχάους τοποθετούνται συχνά στα μέσα του 19ου αιώνα και το Βρετανικό κίνημα Arts and Crafts του Γουίλιαμ Μόρις, συνδεδεμένο με τις ευρύτερες προσπάθειες ενοποίησης της καλλιτεχνικής έκφρασης με τη δημιουργία πρακτικών κατασκευών, που σημειώθηκαν μετά τη βιομηχανική επανάσταση. H σχολή του Μπαουχάους ιδρύθηκε το 1919 από τον Βάλτερ Γκρόπιους στη συντηρητική πόλη της Βαϊμάρης και αρχικά αποτέλεσε ένα είδος συγχώνευσης της Ακαδημίας Καλών Τεχνών της Βαϊμάρης (γερμ. Grossherzogliche Sachsische Hochschule fur Bildende Kunst) με την Σχολή Εφαρμοσμένων Τεχνών της Βαϊμάρης (γερμ. Kunstgewerbeschule). Το όνομά της προήλθε από αντιστροφή της γερμανικής λέξης Hausbau («οικοδόμηση»). Ο απώτερος σκοπός του Μπαουχάους ήταν να αποτελέσει μια ενιαία σχολή τόσο στην αρχιτεκτονική όσο και στις καλές τέχνες. Βασική αρχή της σχολής ήταν το ανοιχτό πνεύμα μπροστά στις νέες προκλήσεις της εποχής αλλά και ειδικότερα η προσέγγισή τους, περισσότερο από μια πρακτική άποψη και λιγότερο θεωρητικά. Στο μανιφέστο του Μπαουχάους που δημοσιεύτηκε το 1919, ο Γκρόπιους ανέλυσε το εκπαιδευτικό πρόγραμμα της σχολής και τόνισε την αναγκαιότητα κατάργησης τής διάκρισης μεταξύ σπουδαστών στην τέχνη και στην τεχνική κατάρτιση, με όραμα τη δημιουργία ενός νέου τύπου κτιρίου του μέλλοντος, το οποίο θα συνδύαζε την αρχιτεκτονική, τη γλυπτική και τη ζωγραφική σε μία ενιαία φόρμα.

Ο Γκρόπιους επιθυμούσε να αναλάβουν το ρόλο των καθηγητών διακεκριμένοι και διάσημοι καλλιτέχνες, ακόμα και αν το έργο τους ήταν δυσπρόσιτο. Μεταξύ των πρώτων που δίδαξαν στη σχολή ήταν οι ζωγράφοι Γιοχάνες Ίτεν, Λάιονελ Φάινινγκερ, Πάουλ Κλέε και Βασίλι Καντίνσκι, καθώς και οι γλύπτες Γκέρχαρντ Μαρκς και Όσκαρ Σλέμερ. Ο Ίτεν υπήρξε μία από τις πιο επιδραστικές προσωπικότητες της σχολής και εκείνος που διαμόρφωσε τον πρώτο κύκλο σπουδών στη σχολή. Το πρόγραμμα σπουδών περιλάμβανε ένα αρχικό προπαρασκευαστικό στάδιο (Vorlehre) διάρκειας έξι μηνών και στη συνέχεια ακολουθούσε μία τριετής περίοδος φοίτησης, κατά την οποία οι σπουδαστές εκπαιδεύονταν πρακτικά σε εργαστήρια (Werklehre), λαμβάνοντας παράλληλα θεωρητικά μαθήματα (Formlehre). Κάθε εργαστήριο διέθετε ως επικεφαλής δύο δασκάλους, έναν καλλιτέχνη (Meister der Form) και έναν τεχνίτη ή τεχνικό (Meister des Handwerks), που ειδικεύονταν σε μία ή περισσότερες μορφές τέχνης. Η εκπαίδευση αποσκοπούσε στην απόκτηση τόσο πρακτικών τεχνικών γνώσεων όσο και καλλιτεχνικών δεξιοτήτων, με κύρια φιλοσοφία την μάθηση μέσα από την πράξη. Στα εργαστήρια, οι σπουδαστές διδάσκονταν ελεύθερο σχέδιο, μεταλλοτεχνία, υφαντουργική, ξυλοτεχνία, κεραμεική, τυπογραφία, βιβλιοδεσία και εν γένει τη χρήση διαφορετικών υλικών, όπως γυαλί, ξύλο, μέταλλο κ.λπ. Αξιοσημείωτες θεωρητικές διαλέξεις υπήρξαν αυτές των Κλέε, πάνω σε βασικά προβλήματα της φόρμας, καθώς και τα σεμινάρια του Καντίνσκι.


Weissenhof Siedlung, Στουτγκάρδη (1927)Παρά τις επιδιώξεις της σχολής, στα πρώτα στάδια της λειτουργίας της δεν κατόρθωσε να εφαρμόσει πλήρως το πρόγραμμά της. Η συνεργασία μεταξύ των διαφορετικών εργαστηριών ήταν συχνά περιορισμένη, ενώ δεν υπήρξε από την αρχή τμήμα αρχιτεκτονικής. Τα πρώτα χρόνια του Μπαουχάους σημαδεύτηκαν επίσης από τη διαμάχη μεταξύ του Γκρόπιους και του Ίτεν, τόσο σε επίπεδο προσωπικών διαφορών όσο και σε επίπεδο αρχών. Ο Ίτεν έδινε ιδιαίτερη έμφαση στην αυτόνομη καλλιτεχνική δημιουργία, που θα μπορούσε να είναι ασύμβατη με τις κοινωνικές ανάγκες, αντίθετα ο Γκρόπιους ενδιαφερόταν πρωτίστως για την ένταξη του καλλιτέχνη στο κοινωνικό σώμα, υποστηρίζοντας τη μετατόπιση της σχολής προς το βιομηχανικό σχεδιασμό, σύμφωνα με το δόγμα «Τέχνη και τεχνολογία, μία νέα ενότητα». Η θέση του Γκρόπιους ήταν πως μια νέα ιστορική περίοδος ξεκινούσε με το τέλος του πολέμου και πως ένα νέο αρχιτεκτονικό ύφος θα έπρεπε να απεικονίσει και να συμβολίσει αυτήν την νέα εποχή, όντας λειτουργικό, φτηνό αλλά ταυτόχρονα με καλλιτεχνικές αξιώσεις. Τη θέση του Ίτεν ανέλαβε το 1923 ο Λάσλο Μόχοϊ-Νάγκυ, ο οποίος δίδαξε το προπαρασκευαστικό μάθημα της σχολής μέχρι το 1928, διατηρώντας όμως κάποιες βασικές αρχές που κληροδότησε ο Ίτεν. Οι νέες τάσεις που ακολούθησε η σχολή το επόμενο διάστημα παρουσιάστηκαν στην έκθεση Μπαουχάους του 1923, η οποία περιλάμβανε αρχιτεκτονικά σχέδια του J. J. P. Oud, του Λε Κορμπυζιέ, του Γκρόπιους και του Georg Muche, καθώς και τοιχογραφίες των Γιοστ Σμίντ, Χέρμπερτ Μπάγιερ και Όσκαρ Σλέμερ.

Η σχολή της Βαϊμάρης επιχορηγήθηκε από τη Δημοκρατία της Βαϊμάρης και ως κρατική σχολή βρισκόταν σε μεγάλη εξάρτηση από την κυβέρνηση. Από τα πρώτα χρόνια τής λειτουργίας της, υποβλήθηκε σε έντονη κριτική, προερχόμενη κυρίως από συντηρητικές πολιτικές δυνάμεις, παρά την επιθυμία του Γκρόπιους να διαμορφωθεί μία απολιτική σχολή. Η άνοδος των συντηρητικών κομμάτων της δεξιάς – που επιθυμούσαν από νωρίς το κλείσιμο της σχολής – στις εκλογές του 1924, σηματοδότησαν την παύση της λειτουργίας της σχολής της Βαϊμάρης.


Μετά την πολιτική απόφαση διακοπής τής λειτουργίας της σχολής της Βαϊμάρης, αρκετές γερμανικές πόλεις εξέφρασαν ενδιαφέρον να φιλοξενήσουν τη σχολή Μπαουχάους, μεταξύ αυτών το Μόναχο, το Αμβούργο, το Ντάρμσταντ και η Φραγκφούρτη, προκειμένου να συνεχιστεί το έργο της. Τελικά, η σχολή μεταφέρθηκε στο Ντεσάου, πόλη περισσότερο προοδευτική και βιομηχανική. Το κτίριο της σχολής στο Ντεσάου, καθώς και οι κατοικίες των δασκάλων που σχεδίασε ο Γκρόπιους, αποτέλεσαν την επιτομή της μοντέρνας αρχιτεκτονικής στη Γερμανία και κατατάσσονται στα σημαντικότερα κτίρια του 20ού αιώνα.

Η αλλαγή στην έδρα της σχολής συνοδεύτηκε από βαθύτερες διαφοροποιήσεις στον τρόπο λειτουργίας της. Η διάρκεια του προπαρασκευαστικού μαθήματος διπλασιάστηκε, ενώ ο αριθμός των εργαστηρίων μειώθηκε με την κατάργηση του εργαστηρίου κεραμεικής. Η σχολή έλαβε επίσης τον τίτλο του Ινστιτούτου Σχεδιασμού (Hochschul fur Gestaltung) και αναβαθμίστηκε στο ίδιο επίπεδο με άλλες ακαδημίες καλών τεχνών. Το Νοέμβριο του 1925, ο Γκρόπιους ίδρυσε την εταιρεία Μπαουχάους (Bauhaus GmbH), γεγονός που επέτρεπε την εμπορική εκμετάλλευση προϊόντων Μπαουχάους, ενώ από τον Απρίλιο του 1927 λειτούργησε τμήμα αρχιτεκτονικής, υπό την εποπτεία του Χάνες Μέγερ. Το ύφος του Μπαουχάους και οι αρχιτέκτονες που δίδαξαν σε αυτή, επηρέασαν σημαντικά την έκθεση Die Wohnung (Η Κατοικία) που οργανώθηκε από την Deutscher Werkbund στη Στουτγκάρδη. Ένα σημαντικό συστατικό της έκθεσης αποτέλεσε το πρόγραμμα Weissenhof Siedlung, ένα σχέδιο ανέγερσης κατοικιών. Στις αρχές του 1928 ο Γκρόπιους υπέβαλε την παραίτησή του, ως διευθυντής της σχολής, επιλέγοντας να εργαστεί ως αυτόνομος αρχιτέκτονας. Περίπου την ίδια περίοδο αποχώρησαν επίσης οι Μοχόλι-Νάγκυ, Μπάγερ και Μπρόιερ, ενώ τη διεύθυνση της σχολής ανέλαβε ο αρχιτέκτονας Χάνες Μέγερ, μέχρι τον Αύγουστο του 1930.


Άποψη των κατοικιών των δασκάλων της σχολής του ΝτεσάουΥπό τη διεύθυνση του Μέγερ, προωθήθηκαν σημαντικές αλλαγές, τόσο στη λειτουργία της σχολής όσο και στις βασικές αρχές πάνω στις οποίες στηρίχθηκε. Ο Μέγερ υπήρξε υποστηρικτής της μαρξιστικής ιδεολογίας και αντιλαμβανόταν τη σχολή περισσότερο ως ένα κοινωνικό φαινόμενο. Το πρόγραμμα σπουδών της στράφηκε κατ' επέκταση στη μαζική παραγωγή, με σκοπό την ικανοποίηση κοινωνικών αναγκών, εγκαταλείποντας τις αρχικές διακηρύξεις για μία ολιστική αντιμετώπιση των μορφών τέχνης. Το τμήμα αρχιτεκτονικής εξελίχθηκε σε έναν από τους κυριότερους τομείς της σχολής, όχι όμως σύμφωνα με τις αρχές που διατυπώθηκαν στο μανιφέστο του Γκρόπιους, αλλά περισσότερο ως ένα αυτόνομο τμήμα της σχολής Μπαουχάους. Ο Μέγερ προώθησε επίσης την είσοδο μαθητών που δεν διέθεταν απαραίτητα την απαιτούμενη κλίση στις τέχνες, θεωρώντας πως o ρόλος της σχολής ήταν η προσέλκυση περισσότερων ανθρώπων και η ενσωμάτωσή τους στην κοινωνία. Η προσήλωση του Μέγερ στις μαρξιστικές ιδέες και ο ισχυρός πολιτικός χαρακτήρας που αποκτούσε η σχολή, συνέβαλαν στην αποχώρησή του διευθυντή της, το 1930, και την αντικατάστασή του από τον Μις βαν ντερ Ρόε, που αποτελούσε επιφανές μέλος της γερμανικής αβαν-γκαρντ αρχιτεκτονικής. Ο βαν ντερ Ρόε επιχείρησε να συνδυάσει τον κοινωνικό χαρακτήρα της σχολής, τον οποίο παράλληλα περιόρισε, με υψηλά αισθητικά κριτήρια. Υπό τη διεύθυνσή του, απαγορεύτηκε κάθε είδους πολιτική δράση εκ μέρους των σπουδαστών, περιορίζοντας τους σκοπούς του προγράμματος σπουδών στη χειροτεχνική και καλλιτεχνική εκπαίδευση των μαθητών. Συνολικά, η σχολή στράφηκε κυρίως στην αρχιτεκτονική, ενώ τα εργαστήρια της έπαψαν να παράγουν οικονομικά εκμετάλλευσιμα προϊόντα, γεγονός που προκάλεσε την αντίδραση των σπουδαστών. Οι αποφάσεις και οι κατευθύνσεις που ακολούθησε ο βαν ντερ Ρόε έχουν γίνει αντικείμενο ανάμικτης κριτικής από τους ιστορικούς, ανάλογη με τις αντιλήψεις τους για την πορεία που έπρεπε να ακολουθήσει η σχολή Μπαουχάους.

Κάτω από έντονες πολιτικές πιέσεις, η σχολή του Ντεσάου έπαψε να λειτουργεί το 1932. Λειτούργησε εκ νέου στο Βερολίνο, με πρωτοβουλία του βαν ντερ Ρόε, μέχρι το καλοκαίρι του 1933, αυτή τη φορά ως ιδιωτικό «Ανεξάρτητο Εκπαιδευτικό και Ερευνητικό Ινστιτούτο». Η σχολή του Βερολίνου είχε διαφορετικό πρόγραμμα σπουδών, διάρκειας επτά εξαμήνων, που αποσκοπούσε στην εκπαίδευση των σπουδαστών πάνω σε κάθε τομέα της αρχιτεκτονικής. Μετά την ανάληψη της εξουσίας από τον Αδόλφο Χίτλερ το 1933, σημειώθηκε η οριστική παύση λειτουργίας της σχολής Μπαουχάους. Το Εθνικοσοσιαλιστικό Γερμανικό Εργατικό Κόμμα είχε αντιταχθεί στο Μπαουχάους σε όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του '20, καθώς το εκλάμβανε ως ένα μέτωπο κομμουνιστών, ειδικά επειδή πολλοί Ρώσοι καλλιτέχνες αναμίχθηκαν με αυτό. Ο Υπουργός Εσωτερικών και Εκπαίδευσης, Wilhelm Frick, υπήρξε ο πρώτος που κινήθηκε κατά των ρευμάτων της μοντέρνας τέχνης, που από το 1934 χαρακτηρίζονταν από το ναζιστικό καθεστώς ως «μη γερμανικά» Read more on this article...

Αλληλεπίδραση Ανθρώπου - Υπολογιστή

Δρ. Σπύρος Συρμακέσης


Η Αλληλεπίδραση Ανθρώπου Υπολογιστή αποτελεί βασικό σημείο αναφοράς στη σχεδίαση και υλοποίηση οποιασδήποτε εφαρμογής, από ένα απλό εικονίδιο μέχρι ολοκληρωμένα πληροφοριακά συστήματα, οπλικά συστήματα, συστήματα πλοήγησης, κ.α. Αυτό που ονομάζουμε «Αλληλεπίδραση Ανθρώπου - Υπολογιστή», είναι ευρέως διαδεδομένο ως "HCI" (=Human Computer Interaction) και έχει εφαρμογή σε πολλές επιστημονικές περιοχές.

Ειδικά στην επιστήμη των υπολογιστών και στο σχεδιασμό συστημάτων επιβάλλεται να αναγνωριστεί η αξία της ως μιας θεμελιώδους και καθολικής ισχύος θεωρίας. Για όλες τις υπόλοιπες επιστήμες μπορεί να θεωρηθεί ως μια εξειδίκευση αν και μπορεί να προσφέρει σημαντική πληροφορία. Για το σχεδιαστή συστημάτων αποτελεί ένα ουσιαστικό κομμάτι της διαδικασίας σχεδιασμού. Από αυτήν την άποψη, το HCI περιλαμβάνει το σχεδιασμό, την υλοποίηση και την αξιολόγηση διαδραστικών συστημάτων με βάση τα καθήκοντα και τις εργασίες των χρηστών.

Η Αλληλεπίδραση Ανθρώπου-Υπολογιστή είναι η γνωστική περιοχή της πληροφορικής που μελετάει το σχεδιασμό, την ανάπτυξη και την αξιολόγηση διαδραστικών υπολογιστικών συστημάτων (interactive computer systems) δηλαδή συστημάτων που αλληλεπιδρούν με τους χρήστες τους (ACM SIGCHI, "Curriculum for Human-Computer Interaction", Special Interest Group on Computer-Human Interaction Curriculum Development Group, New York, 1992).

Παρόλα αυτά, όταν μιλάμε για αλληλεπίδραση ανθρώπου - υπολογιστή, δεν έχουμε υπόψη μας κατ' ανάγκη ένα και μοναδικό χρήστη με ένα προσωπικό υπολογιστή. Με τον όρο «χρήστης» μπορεί να εννοούμε ένα συγκεκριμένο χρήστη, μια ομάδα χρηστών που συνεργάζονται, ή μια σειρά από χρήστες σε έναν οργανισμό που ο καθένας ασχολείται με κάποιο μέρος μιας εργασίας ή διαδικασίας. Ο χρήστης είναι οποιοσδήποτε προσπαθεί να ολοκληρώσει μια εργασία χρησιμοποιώντας την τεχνολογία. Με τον όρο «υπολογιστής» εννοούμε οποιαδήποτε τεχνολογία που ποικίλει από τον συμβατικό προσωπικό υπολογιστή μέχρι ένα υπολογιστικό σύστημα ευρείας κλίμακας, μια διεργασία ελέγχου συστημάτων ή ένα ενσωματωμένο σύστημα. Το σύστημα μπορεί να περιέχει μη υπολογιστικά κομμάτια συμπεριλαμβανομένων και άλλων ανθρώπων. Με τον όρο «αλληλεπίδραση» εννοούμε οποιαδήποτε επικοινωνία ανάμεσα σε ένα χρήστη και έναν υπολογιστή, ανεξάρτητα από το αν πρόκειται για άμεση ή έμμεση. Η άμεση αλληλεπίδραση σχετίζεται με διάλογο, ανάδραση και έλεγχο καθ' όλη τη διάρκεια της εκτέλεσης μιας εργασίας. Η έμμεση αλληλεπίδραση μπορεί να αναφέρεται σε background ή batch processing. Το σημαντικό και το κοινό σε όλα τα παραπάνω σενάρια είναι το ότι ο χρήστης χρειάζεται να αλληλεπιδράσει με τον υπολογιστή ώστε να επιτευχθεί κάτι.

Στα πλαίσια του μαθήματος γίνεται αναφορά σε γνωσιακές έννοιες που σχετίζονται με τον άνθρωπο, όπως ο τρόπος που σκέφτεται, θυμάται, προσέχει και αντιδρά. Ακόμη παρουσιάζονται βασικές αρχές της ευχρηστίας συστημάτων και σχεδιαστικές οδηγίες για εφαρμογές. Τέλος γίνεται αναφορά σε μεθοδολογίες αξιολόγησης, τόσο στη φάση του σχεδιασμού αλλά και της υλοποίησης συστημάτων Read more on this article...

Human to artifact communication

In the context of communication between a human and an artifact, interactivity refers to the artefact’s interactive behaviour as experienced by the human user. This is different from other aspects of the artifact such as its visual appearance, its internal working, and the meaning of the signs it might mediate. For example, the interactivity of an iPod is not its physical shape and colour (its so-called "design"), its ability to play music, or its storage capacity—it is the behaviour of its user interface as experienced by its user. This includes the way you move your finger on its input wheel, the way this allows you to select a tune in the playlist, and the way you control the volume.

An artifact’s interactivity is best perceived through use. A bystander can imagine how it would be like to use an artifact by watching others use it, but it is only through actual use that its interactivity is fully experienced and "felt". This is due to the kinesthetic nature of the interactive experience. It is similar to the difference between watching someone drive a car and actually driving it. It is only through driving the car that you can experience and "feel" how this car differs from other cars.

New Media academic Vincent Maher defines interactivity jeep as "the relation constituted by a symbolic interface between its referential, objective functionality and the subject." Read more on this article...