tag:blogger.com,1999:blog-80703850106326647612024-03-08T12:42:00.951+02:00orseorsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.comBlogger31125tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-41157446717102285672007-10-26T17:56:00.000+03:002007-10-26T17:57:43.829+03:00Απόψε σιωπηλοί.<strong>Στίχοι: Βάσω Αλαγιάννη<br />Μουσική: Βάσω Αλαγιάννη<br />Πρώτη εκτέλεση: Νίκος Παπάζογλου<br /><br />Απόψε είμαστε κι οι δυο μας σιωπηλοί<br />ακόμα και οι λέξεις φοβήθηκαν τα χείλη<br />το ξέρω θα μου δώσεις ένα φιλί<br />και θα μου πεις να μείνουμε δυο φίλοι<br /><br />Δε θέλω να 'μαστε ούτε φίλοι ούτε εχθροί<br />Θέλω να μη θυμάμαι<br />κι ούτε να ξέρω πού θα πας και ποια είναι αυτή<br />Θέλω ένα όνειρο μονάχα να 'ναι<br />κι όταν ξυπνήσω το πρωί να είσαι εκεί<br />για να μου πεις να μη φοβάμαι<br /><br />Δώσ' μου λοιπόν το τελευταίο μας φιλί<br />και ας καπνίσουμε μαζί κι ένα τσιγάρο<br />και φύγε μη γυρίσεις να με δεις<br />δε θέλω να με βλέπεις να πονάω<br /><br />Δε θέλω να 'μαστε ούτε φίλοι ούτε εχθροί<br />Θέλω να μη θυμάμαι<br />κι ούτε να ξέρω πού θα πας και ποια είναι αυτή<br />Θέλω ένα όνειρο μονάχα να 'ναι<br />κι όταν ξυπνήσω το πρωί να είσαι εκεί<br />για να μου πεις να μη φοβάμαι</strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-20847679057714730652007-10-12T17:11:00.001+03:002007-10-26T17:58:07.476+03:00Πεντε πουλια.<span xmlns=""><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Δεν συνέχισα και έστρωσα σιγά σιγά τα πούλια μου για την τελική επίθεση, η οποία ήταν καταιγιστική. Πέντε πούλια σε τρεις ζαριές και ο Χαρούλης δεν ήξερε από πού του έρχονταν.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Μόλις έριξα την τελευταία ζαριά, ο Χαρούλης πήγε να κλείσει το τάβλι αλλά τον πρόλαβα. «Όχι ακόμα, Ρούλη. Λοιπον, μου χρωστάς εικοσιτέσσερις ώρες και …δέκα και έξι επί δέκα…εκατόν εξήντα ευρώ.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Ε;! Μα-»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Δεν έχει μα. Κάναμε <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/10/pt1.html">μια συμφωνία</a> και έχασες.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Μα δεν έχω τίποτα,» μου απάντησε ενώ έβγαλε από τις τσέπες του κάτι κέρματα.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Κι αυτά τι είναι;»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Αυτά είναι για το δρόμο, για τα διόδια.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Μ' αμάξι θα πάμε; Τέλος πάντων. Δέχομαι και επιταγές.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Από ποιό λογαριασμό;»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Από τον δικό σου.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Μα δεν έχω <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/10/pt2.html">λογαριασμό</a>.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Καλά, βρε Χαρούλη. Επειδή είμαι καλή ψυχή, θα σ' αφήσω να μου τα φέρεις αύριο που θα γυρίσεις.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Αύριο;»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Ναι, αύριο. Λοιπόν, άντε στο καλό γιατί έχω και κάτι δουλίτσες.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Μα…δεν έχω πού να μείνω. Τι θα κάνω τόσες ώρες;»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Πήγαινε σε κάνα ξενοδοχείο, σε κάνα σινεμά. Εγώ θα σου πω;»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Μα, δεν έχω λεφτά.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Τόσο το καλύτερο. Πήγαινε σε καμιά διαδήλωση κατά του Ιράκ. Θα έχεις μεγάλο σουξέ.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Εντάξει, λοιπόν. Αλλά θα έρθω αύριο.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>«Ναι, εντάξει. Α, και μην βγεις από το μπαλκόνι. Βγες από την πόρτα κανονικά. Μην πάρεις <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/10/pt1_09.html">το ασανσέρ</a>, γιατί έχει χαλάσει.»<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Πράγματι, με βαριά βήματα, ο Χαρούλης πήρε το δρεπάνι του, πέρασε το διάδρομο, και αφού βγήκε στο χωλ, άκουσα την πόρτα να κλείνει. Έτρεξα να προλάβω να του πω να προσέχει γιατί ο Κωστάκης συχνά κατουράει στις σκάλες. Μόλις άνοιξα την εξώπορτα άκουσα έναν <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/10/pt2_10.html">εκκωφαντικό θόρυβο</a> και μια σπαραχτική κραυγή. Έκλεισα την πόρτα, ανακουφισμένος που δε θα χρειαζόταν να φωνάξω, και κάθισα στην δερμάτινη καρέκλα.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Μετά από καμιά ώρα, χτύπησε το κουδούνι. Άνοιξα και δεν πίστευα στα μάτια μου: Δύο ασπροντυμένοι άντρες, αυτή τη φορά, που κρατούσαν ένα άσπρο ύφασμα, πολύ κακοραμμένο. Αυτοί με πήραν και μ' έφεραν εδώ, δεσποινίς Στρουμφίτα μου, και να το πιστέψετε αυτό που σας λέω.<br /></strong></span></p></span>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-12225871820212347522007-10-09T11:43:00.000+03:002007-10-09T11:44:21.518+03:00Η μαγεια των αριθμων.<strong>η Συμμετρία των Μαθηματικών και η ομορφια τους.<br /><br /><br />1 x 8 + 1 = 9<br />12 x 8 + 2 = 98<br />123 x 8 + 3 = 987<br />1234 x 8 + 4 = 9876<br />12345 x 8 + 5 = 98765<br />123456 x 8 + 6 = 987654<br />1234567 x 8 + 7 = 9876543<br />12345678 x 8 + 8 = 98765432<br />123456789 x 8 + 9 = 987654321<br /><br />1 x 9 + 2 = 11<br />12 x 9 + 3 = 111<br />123 x 9 + 4 = 1111<br />1234 x 9 + 5 = 11111<br />12345 x 9 + 6 = 111111<br />123456 x 9 + 7 = 1111111<br />1234567 x 9 + 8 = 11111111<br />12345678 x 9 + 9 = 111111111<br />123456789 x 9 +10= 1111111111<br /><br />9 x 9 + 7 = 88<br />98 x 9 + 6 = 888<br />987 x 9 + 5 = 8888<br />9876 x 9 + 4 = 88888<br />98765 x 9 + 3 = 888888<br />987654 x 9 + 2 = 8888888<br />9876543 x 9 + 1 = 88888888<br />98765432 x 9 + 0 = 888888888<br /><br /><br />1 x 1 = 1<br />11 x 11 = 121<br />111 x 111 = 12321<br />1111 x 1111 = 1234321<br />11111 x 11111 = 123454321<br />111111 x 111111 = 12345654321<br />1111111 x 1111111 = 1234567654321<br />11111111 x 11111111 = 123456787654321<br />111111111 x 111111111=12345678987654321</strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-2177704158929214842007-09-25T11:59:00.000+03:002007-11-03T19:35:22.140+02:00Σολομωνικη.<strong>Η Κλείδα του Σολομώντος ή απλά Σολομωνική είναι ένα γριμόριο (grimoire) βιβλίο μαγικών αφιερωμένο στον Βασιλιά Σολομώντα (όπως και πολλά άλλα). Τα γνωστά αντίγραφα δημιουργήθηκαν τον Μεσαίωνα ή και αργότερα. Το βιβλίο περιέχει πολλές παραγράφους και χωρία εμπνευσμένα από Ταλμουδικά κείμενα και από την Ιουδαϊκή Καμπάλα διδασκαλία.<br /><br />Είναι πολύ πιθανό η Κλείδα του Σολομώντος να ενέπνευσε μεταγενέστερες εργασίες όπως το Lemegeton, επίσης γνωστό ως The Lesser Key of Solomon, αν και υπάρχουν πολλές διαφορές μεταξύ τους. Αυτό που μπορεί να οδήγησε στην δημιουργία του Lemegeton είναι οι κλητεύσεις και τα τελετουργικά του εξαγνισμού, ενώ λιγότερο σημαντικά ήταν τα ρούχα και τα μαγικά σύμβολα.<br /><br />Πολλές εκδοχές της Κλείδας του Σολομώντος υπάρχουν, σε διάφορες μεταφράσεις, με μικρότερες ή μεγαλύτερες διαφορές. Οι περισσότερες είναι χειρόγραφες και χρονολογούνται γύρω στον 16ο ή 17ο αιώνα, αλλά ένα πρωτότυπο γραμμένο στα Ελληνικά υπάρχει ακόμη από τον 15ο αιώνα.<br /><br /><span class="fullpost"><br />Κρίνοντας από το στυλ γραφής, οι πηγές του βιβλίου μπορούν να αναχθούν στον Μεσαίωνα. Πολλά βιβλία που ήταν αφιερωμένα στον Βασιλιά Σολομών γράφτηκαν στην χρονική περίοδο από το 1000 έως το 1453, που ήταν υπονομευμένη από τους Σταυροφόρους και την επιρροή που είχε η επαφή με τους Ιουδαίους καμπαλιστές και τους Άραβες αλχημιστές πάνω στους Ευρωπαίους μάγους και δαιμονολόγους.<br /><br />Αντίθετα από τα άλλα βιβλία, η Κλείδα του Σολομώντος δεν αναφέρει τα 72 πνεύματα που έκλεισε ο Σολομών σε ένα μπρούτζινο αγγείο, όπως αναφέρουν η Pseudomonarchia Daemonum (16ος αιώνας) και το <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_13.html">Lemegeton</a> σφραγίδα του δαίμονα (17ος αιώνας). Αυτό που η Κλείδα του Σολομώντος περιγράφει, δεν είναι η εμφάνιση ή η δουλειά κάποιου δαίμονα, αλλά μόνο τα απαραίτητα σκίτσα για να προετοιμάσει τον αναγνώστη για το κάθε μαγικό πείραμα.<br /><br />Η Κλείδα του Σολομώντος, χωρισμένη σε δύο βιβλία, περιέχει κλητεύσεις και επικλήσεις για να καλέσεις πνεύματα νεκρών (κατά προτίμηση στην μάχη) και πνεύματα από την Κόλαση (δεν ξεκαθαρίζεται αν θα είναι δαίμονες ή τιμωρημένες ψυχές, αλλά γίνεται κατανοητό από τον στόχο των κειμένων ότι τα πνεύματα αυτά είναι δαίμονες). Και για να προστατευτεί ο επικαλεστής (καλούμενος και ως εξορκιστής στο βιβλίο) από αυτούς και από μια πιθανή προσπάθεια δαιμονισμού υπάρχουν κατάρες για να υποχρεώσουν τα απρόθυμα πνεύματα να υπακούσουν.<br /><br />Το βιβλίο περιγράφει πώς να ετοιμάσεις το μελάνι για να ζωγραφίσεις τα μαγικά σύμβολα, που είναι απαραίτητα για τα πειράματα που ο μάγος είναι έτοιμος να πραγματοποιήσει, χρησιμοποιώντας αίμα ζώου αναμεμιγμένο με άλλες ουσίες. Όλες οι ουσίες που χρειάζονται για τα μαγικά σκίτσα και τα <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_14.html">amulets</a> περιγράφονται λεπτομερώς, καθώς επίσης και ο τρόπος εξαγνισμού και προετοιμασίας.<br /><br />Ο επικαλεστής πρέπει να περάσει από ένα είδος εξαγνισμού και κάθαρσης πριν εκτελέσει ένα απαιτητικό μαγικό πείραμα. Όλες οι διαδικασίες, τα τελετουργικά, τα ρούχα, τα χρώματα κ.α. αναφέρονται λεπτομερώς μέσα στο βιβλίο.<br /><br />Σύμφωνα με την Κλείδα του Σολομώντος διάφορα ζώα πρέπει να θυσιαστούν ως προσφορές στα καλούμενα πνεύματα, απαραίτητη συνθήκη που είναι όμως κοινή σε μεσαιωνικά βιβλία "μαύρης μαγείας". Το βιβλίο περιέχει οδηγίες για να εξασκηθεί ο αναγνώστης σε νεκρομαντεία, πειράματα αορατότητας, να προκαλέσει κακό σε άλλους, κτλ, και την ζωδιακή εποχή που είναι κατάλληλη για κάθε μαγικό πείραμα. Όλα τα αναγκαία μαγικά όργανα που χρειάζονται για την εκτέλεση περιγράφονται με πολλές λεπτομέρειες, συμπεριλαμβανομένου και τον τρόπο εκτέλεσής τους.<br /><br />Καλό θα ήταν, ο επίδοξος μάγος να δηλώσει ότι ενεργεί ελεύθερος και ανεξάρτητος από την επιρροή του Κακού πριν προσπαθήσει να εκτελέσει κάποιο πείραμα που περιέχεται στο βιβλίο (πολλά από αυτά είναι για να προκαλέσεις κακό), και να επικαλεστεί την προστασία του Θεού.</strong></span>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-39936689917668190152007-09-20T10:50:00.001+03:002007-09-20T10:50:14.855+03:00Δυο καλλιτεχνες.<span xmlns=''><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Αλήθεια δεν είναι δύσκολο για Έλληνες καλλιτέχνες (που ζουν και δραστηριοποιούνται στην περιφέρεια) να δημιουργήσουν ένα έργο που θα κοσμεί την είσοδο του κοινοβουλίου; Αυτή η αναγνώριση δε σας ανοίγει τα φτερά για διεθνή καριέρα; <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Μακάρι να γίνει όπως το λέτε. Γιατί πράγματι είναι δύσκολο να κάνεις τέχνη στην επαρχία και αυτό το έχουμε διαπιστώσει. Θεωρούμε όμως ότι η γενέθλια γη του καθενός μας είναι η πρωταρχική πηγή της έμπνευσής του. Ίσως αν πηγαίναμε να ζήσουμε σε μια πολυάσχολη πόλη να μην μπορούσαμε να δημιουργήσουμε, παρά τα οφέλη των επαφών και της προβολής που ενδεχομένως θα είχαμε. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Και είναι όντως πολύ τιμητικό πρώτα-πρώτα για τη χώρα που το Κοινοβούλιο αποφάσισε να διακοσμήσει την είσοδό του με κάτι που θα μείνει εκεί για πάντα να θυμίζει την Ελλάδα και ακολούθως για μας, που επιλέχθηκε η δική μας πρόταση ανάμεσα σε πολλές άλλες, ακόμα και ομοειδείς όπως μάθαμε μετά. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Από πότε ασχολείστε με τη γλυπτική; Αν δεν κάνω λάθος και οι δυο ακολουθήσατε διαφορετικές σπουδές αλλά σας… <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/entre-deux-guerres.html'>κέρδισε η τέχνη</a>. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>" Τις ιδέες τις επεξεργαζόμαστε μαζί και επέρχεται τέτοια ζύμωση που στο τέλος δεν μπορούμε να πούμε ποιος είχε την ιδέα αρχικά και ποιος τη διαμόρφωσε τελικά " <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>- μαζί και στην τέχνη Έχετε δίκιο, το μικρόβιο βλέπετε! Μάθαμε πολύ νωρίς, -σε ηλικία που ακόμα τα παιδιά παίζουν- τα μυστικά της κατεργασίας του μετάλλου από τον πατέρα μας. Ο πατέρας μας, <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_22.html'>Πόντιος πρόσφυγας</a> απ' την Τραπεζούντα, τα είχε διδαχτεί κι εκείνος από το δικό του πατέρα και πάει λέγοντας. Τελειώνοντας λοιπόν τις σπουδές μας και έχοντας κτήμα μας πια την τεχνική, αρχίσαμε να πειραματιζόμαστε και να ψαχνόμαστε. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Μια μέρα λοιπόν, ο σκηνοθέτης Νίκος Κούνδουρος, που είναι πολύ καλός φίλος, είπε «γιατί δε φτιάχνετε ένα γλυπτό;» Ξέρετε τώρα, εμείς μέχρι τότε θεωρούσαμε γλυπτική τα αγάλματα από μάρμαρο, σαν του Πραξιτέλη και του Χαλεπά. Φτιάξαμε λοιπόν, έτσι σαν παιχνίδι, το πρώτο μας γλυπτό- ένα κόκορα με κομμάτια από μια παλιά μηχανή, το έχουμε ακόμη. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Από τότε άνοιξε η μαγική πόρτα. Όπως έχουμε πει και παλιότερα, η σχέση μας με την γλυπτική ήταν μια σχέση που ξεκίνησε για αστείο και κατέληξε στο γάμο. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δουλεύετε πάντα μαζί, σε ιδέες που έχουν κι οι δυο και με τι υλικά; <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Ήμασταν πάντα πολύ δεμένοι σαν αδέρφια- λόγω νοοτροπίας της οικογένειας, λόγω της μικρής διαφοράς ηλικίας, ποιος ξέρει; Πάντως συνηθίσαμε να συνυπάρχουμε στη δουλειά κι αυτό είναι καλό γιατί συμπληρώνουμε ο ένας τον άλλο. Ας πούμε π.χ. ο ένας έχει ιδιαίτερη κλίση στο σχέδιο, ο άλλος στη σφυρηλάτηση κι έτσι όπου ο ένας υστερεί ο άλλος μπορεί να βοηθήσει. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Τις ιδέες τις επεξεργαζόμαστε μαζί και επέρχεται τέτοια ζύμωση που στο τέλος δεν μπορούμε να πούμε ποιος είχε την ιδέα αρχικά και ποιος τη διαμόρφωσε τελικά. Όσον αφορά τα υλικά, αυτό που κυριαρχεί στη δουλειά μας είναι το μέταλλο και το γυαλί. Χρησιμοποιούμε όμως τα πάντα, ξύλο, πολυεστέρα, νέον, πλεξιγκλάς, οτιδήποτε. Ενδεικτικά, πέρυσι φτιάξαμε ένα έργο με τίτλο «<a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_15.html'>Σώμα και ψυχή</a>» που περιείχε και μια οθόνη τηλεόρασης η οποία έπαιζε ένα βίντεο με θάλασσα. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Από πού αντλείτε τα θέματά σας; Είναι συνήθως ποιας κλίμακας και που βλέπουμε κυρίως τα έργα σας; <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Μέχρι τώρα έχουμε ασχοληθεί πολύ με τη μυθολογία και την αρχαιότητα γενικότερα αλλά και με θέματα οικολογικού προβληματισμού, όπως τα Δέντρα που ήταν ένα σχόλιο αναφορικά με την καταστροφή του φυσικού περιβάλλοντος. Έχουμε επίσης στο ενεργητικό μας έργα εμπνευσμένα από τον κόσμο της φυσικής, όπως οι Υπερχορδές και τα ΒΙΟ.ΤΟΠΙΑ. Δε μας αρέσει όμως να βάζουμε στεγανά. Τα πάντα μπορεί –και πρέπει- να αποτελούν έμπνευση για έναν καλλιτέχνη.</strong></span></p></span>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-23546720122419589002007-09-14T11:55:00.001+03:002007-09-14T11:55:30.453+03:00Βλαβερες συνεπειες.<span xmlns=''><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Τελευταία έγινε μεγάλος θόρυβος, όσον αφορά τα φύλλα ελιάς. Ακούστηκαν απόψεις ότι τα φύλλα ελιάς είναι επικίνδυνα, προκαλούν αλλεργίες και εμετούς. Η προτροπή που επαναλαμβανόταν πολλές φορές ήταν να μην διακόψουν οι ασθενείς την θεραπεία της επίσημης Ιατρικής (χημειοθεραπεία και ακτινοβολίες). Είναι τα πράγματα όντως έτσι;<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Πριν πάρει οποιοσδήποτε μια θέση υπέρ ή εναντίον των φύλλων της ελιάς, μετά από ήρεμη και νηφάλια κρίση, πέρα από κραυγές και δογματισμούς, κατηγορίες και τσαρλατανισμούς και άλλα ηχηρά παρόμοια, πρέπει να σταθμίσει ορισμένα δεδομένα. Να απαντήσει σε κάποια επιχειρήματα και γεγονότα και έπειτα να εκφέρει την κρίση του. <br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 1ο. Ο Γερμανός Otto Warburg τιμήθηκε με δύο βραβεία Νόμπελ . Οι περισσότεροι γιατροί τον αγνοούν, αν και ξέρουν τον μαθητή του Krebs, διδάσκονται τις ανακαλύψεις του Krebs. Αποκαθηλώνουν τον δάσκαλο και τιμούν τον μαθητή. Δεν έχουν τιμηθεί πολλοί με δύο βραβεία Νόμπελ. Μετρούνται στα δάχτυλα του ενός χεριού. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Γιατί έδωσαν στον Warburg 2 Νόμπελ; Μαντεύετε την απάντηση. Για την ανακάλυψη μιας βασικής αιτίας του καρκίνου. Ο Warburg ανακάλυψε και απέδειξε, κάτι πολύ σημαντικό. Χωρίς να χρησιμοποιήσω την ιατρική ορολογία κι όσο είναι δυνατό να το αναφέρω με απλό τρόπο, για να καταλάβει ο κόσμος. Τα καρκινικά κύτταρα καταβροχθίζουν σάκχαρο σε ποσότητες δέκα έως δεκαπέντε φορές μεγαλύτερες από το φυσιολογικό. Το σάκχαρο που καταναλώνεται από τα καρκινικά κύτταρα, παράγεται κυρίως από το συκώτι ενώ τα φυσιολογικά κύτταρα χρησιμοποιούν γλυκόζη που παίρνουν από τις τροφές.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το γαλακτικό οξύ ένα υποπροϊόν της όλης διαδικασίας βρίσκεται στα καρκινικά κύτταρα 10 φορές και περισσότερο, απ' ότι στα υγιή κύτταρα. Αυτή η κατάσταση οδηγεί σε μια ανισορροπία της σχέσης οξέων και αλκαλίων (χαμηλό PH) και στέρηση του οξυγόνου. Καθώς τα καρκινικά κύτταρα έχουν PH γύρω στο 5 και η οξύτητα αυξάνει, είναι πολύ δύσκολο στα κύτταρα αυτά να αναπνεύσουν κανονικά. Τα καρκινικά κύτταρα δεν μπορούν να υπάρξουν σε ένα περιβάλλον πλούσιο σε οξυγόνο. Η ζωή χωρίς οξυγόνο ή αναεροβίωση των καρκινικών κυττάρων είναι ένας κανόνας χωρίς καμία εξαίρεση δήλωνε ο Warburg.<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Όλα τα κανονικά κύτταρα έχουν μια απόλυτη ανάγκη για οξυγόνο αλλά τα καρκινικά κύτταρα ζουν με τη ζύμωση της ζάχαρης. Ο Warburg απέδειξε την θεωρία του, που του απέφερε τα 2 βραβεία Νόμπελ, όταν πήρε κανονικά κύτταρα από ένα έμβρυο και τα ανάγκασε να μεγαλώσουν χωρίς οξυγόνο. Πήραν όλα τα χαρακτηριστικά των καρκινικών κυττάρων. Αυτό σημαίνει πως τα κανονικά κύτταρα μπορούν να μετατραπούν σε καρκινικά κύτταρα αλλάζοντας απλά μια μεταβλητή. Το οξυγόνο. Το χαμηλό PH και η ανάγκη καταβρόχθισης τεράστιας ποσότητας σακχάρου είναι τα άλλα χαρακτηριστικά των καρκινικών κυττάρων όπως και η επιτυχής άμυνα τους στο ανοσοποιητικό σύστημα του οργανισμού. Σ' όσους κατηγορούν τα φύλλα της ελιάς τίθεται το απλούστατο ερώτημα.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Συμφωνούν Ναί ή Όχι με τη θεωρία του Warburg; Του έδωσαν άραγε λανθασμένα τα 2 βραβεία Νόμπελ; Η απάντηση έχει πολύ μεγάλη σημασία.<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 2ο. Υπάρχει ο τομογράφος εκπομπής <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_13.html'>ποζιτρονίων</a> (PET). Μηχάνημα εξαιρετικά ακριβό. Υπερτερεί σημαντικά έναντι της κλασσικής αξονικής και μαγνητικής τομογραφίας, γιατί μπορεί να δείξει καρκινικές βλάβες σε περιοχές που στην απλή αξονική φαίνονται καθαρές. Μια εξέταση με PET κοστίζει 40 φορές πιο ακριβά από την αξονική τομογραφία. Απ' όσο γνωρίζω ελάχιστοι τομογράφοι εκπομπής ποζιτρονίων υπάρχουν στην Ελλάδα και κατά 99% χρησιμοποιούνται για τον καρκίνο. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Πώς λειτουργούν; Ο ασθενής παίρνει ραδιενεργή γλυκόζη σεσημασμένη με ειδικό ραδιοφάρμακο και χρησιμοποιώντας το PET με ειδικό αξονικό τομογράφο μπορούνε να δούμε σε ποια σημεία του σώματος πηγαίνει αυτή και έτσι να εντοπίσουμε τις περιοχές αυξημένης κατανάλωσης ζάχαρης πολύ πριν αυτές φανούν σε οποιαδήποτε άλλη εξέταση. Όπου απορροφάται περισσότερη ζάχαρη υπάρχει και υποψία όγκου. Σημειωτέον ότι ο PET θεωρείται η πιο προχωρημένη τεχνολογικά εξέταση διαγνώσεως καρκίνου αλλά και μεταστάσεων. Αν δεν είναι σωστός ο Warburg, πως χρησιμοποιούμε τις αρχές του περί αυξημένης κατανάλωσης ζάχαρης των καρκινικών κυττάρων στο PET; Γιατί δεν λέμε στους ασθενείς, που δεν γνωρίζουν τίποτα απ' όλα αυτά, να απορρίψουν τελείως τις πατάτες, τα αναψυκτικά, τα γλυκά κ.λ.π. που προσφέρουν μεγάλες ποσότητες ζάχαρης στα τρελά για ζάχαρη καρκινικά κύτταρα; Βλέπουμε λοιπόν ότι εφαρμόζουμε τις αρχές του Warburg στη διαγνωστική πρακτική αλλά από την άλλη μεριά <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/fritz-lang.html'>δεν πληροφορούμε τον κόσμο</a> για τη σωστή διατροφή και μια βασικότατη αιτία του καρκίνου.<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 3ο. Η κα. Αποστολοπούλου (η γνωστή ερευνήτρια από την Αυστραλία) βρήκε το εμβόλιό της για τον καρκίνο από μόρια ζάχαρης. Αν αληθεύει η πληροφορία αυτή, γιατί το ιατρικό κατεστημένο την έδιωξε;<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 4ο. Η LDH (γαλακτική αφυδρογενάση) και ειδικά τα ισοένζυμά της (υπάρχουν 5 κατηγορίες ισοενζύμων) είναι ανεβασμένα σε περιπτώσεις καρκίνου .Στους περισσότερους καρκίνους ένα μέχρι τρία ισοένζυμά ( LD2,LD3,LD4) είναι συχνά αυξημένα .Συχνά η αύξηση της LD3,είναι η πρώτη ένδειξη για την παρουσία καρκίνου. Η LD3 αυξάνεται σε προχωρημένο καρκίνο και κακοήθες λέμφωμα και μειώνεται μετά από επιτυχή θεραπεία. Γιατί δεν ξέρει ο κόσμος για την LDH και τα ισοένζυμά της; Τη χοληστερίνη και τα τριγλυκερίδια τα ξέρουν οι πάντες. Γιατί αποκρύπτεται από τον κόσμο; Μήπως η δίαιτα ομαλοποιεί μόνη της την LDH και τα ισοένζυμά της; Μήπως η LDH και τα ισοένζυμά της επηρεάζονται από τη ζάχαρη; <br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 5ο. Αν μία βασική ιδιότητα ταυ καρκινικού κυττάρου είναι η καταβρόχθιση ζάχαρης (όπως δείχνει το PET) και η έλλειψη οξυγόνου, τότε η θεραπεία είναι τα πικρά. Αν υπάρχει έλλειψη οξυγόνου και τεράστιες ποσότητες γαλακτικού οξέος, οι τροφές που περιέχουν οξυγόνο είναι η θεραπεία. Αν το PH είναι το πρόβλημα, τότε οι αλκαλικές τροφές, το αντίθετο του όξινου PH, λύνει το πρόβλημα. <br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 6ο. Τα φύλλα της ελιάς είναι πολύ πικρά. Έχουμε απορρίψει σαν κοινωνία την πικρή γεύση. Μοναδικό κριτήριο είναι η ευχαρίστηση, η ηδονή του λάρυγγα. Πηγαίνουμε ενάντια στη φύση. Τα φύλλα της έχουν χλωροφύλλη. Τι κάνει η χλωροφύλλη στα φυτά; Μήπως συμμετέχει στη διαδικασία παροχής οξυγόνου στα φυτά; Επιπλέον τα φύλλα της ελιάς περιέχουν τεράστιες ποσότητες ασβεστίου και σιδήρου όπως δήλωσε και ο πρόεδρος των γιατρών Δημόσιας Υγείας κ. Τσαντήρης. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Οποιοσδήποτε γεωπόνος ξέρει πως στο όξινο PH του εδάφους (PH 0-7 όξινο, PH 7 ουδέτερο, PH 7-14 αλκαλικό), το ασβέστιο διορθώνει την αλκαλικότητα του εδάφους. Αν έχει όξινο PH το έδαφος π.χ. 5 ρίχνουμε ασβέστιο και γίνεται ουδέτερο. Το ίδιο γίνεται και στον άνθρωπο. Το ασβέστιο φτιάχνει το PH που στα καρκινικά κύτταρα είναι όξινο. Η τεράστια ποσότητα ασβεστίου των φύλλων της ελιάς (770 mg στα 100 γραμμάρια) είναι εύκολα απορροφήσιμη και διορθώνει βαθμιαία την όξινη κατάσταση των καρκινικών κυττάρων. Η πικρή γεύση, η χλωροφύλλη, το ασβέστιο, η eleupeine και άλλες ίσως άγνωστες ουσίες επιδρούν με την τεράστια παροχή οξυγόνου, στη διόρθωση του PH και την κατάργηση της ανάγκης για ζάχαρη.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Αν όμως παράλληλα με τα φύλλα ελιάς καταναλώνει ο ασθενής γλυκά, αναψυκτικά, πατάτες, κ.τ.λ., δηλαδή ακατάλληλες τροφές, η αγωγή καθίσταται χωρίς νόημα. Αυτό τόνιζε ο γιατρός Λαμπρόπουλος. Θα βγουν λοιπόν κάποιοι από τα παράθυρα της τηλεόρασης και θα κατηγορούν τα φύλλα ελιάς χωρίς να έχουν εφαρμόσει ακριβώς τη δίαιτα, τρώγοντας κρέας και ζάχαρη, αγνοώντας τις ουσιαστικές ιδιότητες των φύλλων της ελιάς το οξυγόνο, το ασβέστιο και την πικρή καταπληκτική γεύση που τόσο μας λείπει. Άλλωστε από παλιά το πικρό ταυτιζόταν με το φάρμακο. Από πού παίρνει σήμερα ο άνθρωπος πικρές τροφές για να καταπολεμήσει την ακόρεστη μανία των καρκινικών κυττάρων για ζάχαρη; Μήπως είναι λάθος το PET που βασίζεται στην αρχή της <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_12.html'>σεσημασμένης γλυκόζης</a>;<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 7ο. Επειδή υπάρχουν πολλοί δύσπιστοι και η αλήθεια σκόπιμα κρύβεται από τις φαρμακευτικές εταιρείες, θα πρέπει να απαντήσει ο οποιοσδήποτε επιθυμεί στο εξής ερώτημα που έχει άμεση σχέση με τα φύλλα της ελιάς και τη λειτουργία τους: Γιατί δεν παθαίνουμε καρκίνο του λεπτού εντέρου; Έχουμε ακούσει για καρκίνους του παχέος εντέρου. Γιατί πολύ σπάνια έχουμε καρκίνους του λεπτού εντέρου; Ποιες είναι οι ουσίες που εμποδίζουν την εμφάνιση καρκίνου στο λεπτό έντερο; Η αλκαλικότητα; Αλκαλικό PH ή άλλη αιτία; Καλείται ο οποιοσδήποτε κατήγορος των φύλλων της ελιάς να απαντήσει. Μήπως εδώ κρύβεται το μυστικό; <br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δεδομένο 8ο. Χημειοθεραπείες και ακτινοβολίες. Επικίνδυνα τα φύλλα της ελιάς .Ακολουθήστε τη θεραπεία σας φώναζαν σε όλους τους τόνους οι ειδικοί. Είναι αλήθεια κομπογιαννίτης ο <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_5323.html'>Watson νομπελίστας</a> -ναι αυτός που ανακάλυψε το DNA - όταν δήλωνε πως η χημειοθεραπεία και οι ακτινοβολίες είναι ένας σωρός σκ....; Γιατί αποκρύπτεται αυτή η δήλωση του Watson; Μήπως είναι τσαρλατάνος ο L. Pauling με 2 βραβεία Νόμπελ όταν δήλωνε "θα πρέπει να γνωρίζουν όλοι πως ο πόλεμος κατά του καρκίνου είναι σε μεγάλο βαθμό απάτη". Το ακούτε. ΑΠΑΤΗ. Είναι άραγε τσαρλατάνοι αυτοί οι 2 επιστήμονες που εναντιώνονται στις χημειοθεραπείες και στις ακτινοβολίες. Και τι να κάνουμε αναρωτιέται ο κόσμος. Οι χημειοθεραπείες και οι ακτινοβολίες είναι αναγκαίο κακό. Θα πεθάνω, αλλά θα έχω ποιότητα στη ζωή μου. Έτσι άλλωστε μου λένε. Βέβαια τα πράγματα είναι διαφορετικά. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Ένας καρκινοπαθής μπορεί να ζήσει περισσότερο και καλύτερα, αν δεν κάνει θεραπεία. Αυτό είναι το συμπέρασμα του καθηγητή της ιατρικής Χάρτιν Τζόουνς και άλλες τρεις μελέτες ερευνητών υποστηρίζουν αυτή τη θέση η οποία δεν έχει αντικρουσθεί ΠΟΤΕ. Ο Τζόουνς δήλωσε σε συνέδριο της Αμερικανικής αντικαρκινικής εταιρείας ότι οι ασθενείς που δεν υποβάλλονται σε καμιά αγωγή δεν πεθαίνουν νωρίτερα από τους ασθενείς στους οποίους εφαρμόζεται η ορθόδοξη αγωγή. Άλλωστε και στο τεύχος του Lancet της 13ης Απριλίου του 1991 ο Α. Μπρέιβμαν κάνει έκκληση <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_11.html'>για ένα περιορισμό</a> του όλου χημειοθεραπευτικού τομέα. Τι είναι άλλωστε η παρηγορητική θεραπεία; Ξέρω πως ο ασθενής θα πεθάνει αλλά του κάνω χημειοθεραπεία για να υπάρξει δήθεν ποιότητα ζωής χωρίς να ελπίζω στην θεραπεία του. Για διατροφή βέβαια κουβέντα. Άλλωστε δεν διδάσκεται στις ιατρικές σχολές.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Έχουν άραγε λάθος πολλοί Γερμανοί ογκολόγοι – όπως έγραψε ο Der Spiegel – που με θάρρος δήλωσαν πως οι ίδιοι αν πάθαιναν καρκίνο, δεν θα έκαναν ποτέ χημειοθεραπεία; Μόνο για το μικροκυτταρικό καρκίνο του πνεύμονα υπάρχουν δεδομένα που δείχνουν βελτίωση και η βελτίωση αυτή φτάνει στο χρονικό διάστημα των 3 μηνών. Στους καρκίνους του μαστού, του εντέρου, των πνευμόνων που πεθαίνουν οι περισσότεροι δεν ανταποκρίνονται. Στους μεγάλους όγκους – πρέπει να ξέρει το κοινό- εμφανίζει περιορισμένη αποτελεσματικότητα. Η χρήση της χημειοθεραπείας τη στιγμή που έχει ελάχιστες πιθανότητες να αποδειχθεί αποτελεσματική είναι στην καλύτερη περίπτωση βλακεία και στη χειρότερη έγκλημα λέει ο γιατρός Άτκινς και όμως μας λένε να συνεχίσουμε αυτές τις θεραπείες. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Ένας λόγος είναι ο οικονομικός. Το κύκλωμα του καρκίνου που έχει τζίρο 10 τρις ετησίως, θα καταρρεύσει αυτόματα. Αυτό το σύστημα που δηλώνει "δεν μπορούμε να σε θεραπεύσουμε, σου προξενούμε εμετούς, χάσιμο στα μαλλιά, τα μαρτύρια της αλεπούς στον κάθε κακόμοιρο άνθρωπο που πέφτει στα νύχια του, τονίζει να μη δοκιμάσει ο καρκινοπαθής καμιά άλλη αγωγή". Οι αρχαίοι Έλληνες έλεγαν "φοβού τους Δαναούς και δώρα φέροντες" διότι τα δώρα τυφλώνουν τους οφθαλμούς της σκέψης. Ζούμε σ' ένα "αγνό κόσμο" και οι πιο αθώες εταιρείες είναι οι φαρμακευτικές μιας και δεν λαδώνουν ποτέ. Δεν υπάρχουν δωρεάν συνέδρια, δεν υπάρχουν παροχές στους γιατρούς, δεν υπάρχουν ιατρικοί επισκέπτες, ο καρκίνος είναι η πιο ιάσιμη ασθένεια σήμερα με τις χημειοθεραπείες , όπως δήλωσε ο Vita διάσημος καρκινολόγος.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Ο λόγος λοιπόν είναι απλός. Τα κότερα, οι βίλες και οι παροχές απειλούνται. Θα αφήσουν οι καρχαρίες το χυμό από τα φύλλα ελιάς; Όπως έγραψε η εφημερίδα "ΤΟ ΒΗΜΑ" ο καθηγητής <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_05.html'>Ευάγγελος Μιχελάκης</a> βρήκε ένα υπερόπλο κατά του καρκίνου, ένα φθηνό φάρμακο το DCA που χρησιμοποιείται εδώ και χρόνια. Αυτό ενεργεί στα μιτοχόνδρια, τους δίνει οξυγόνο και διορθώνει το PH. Βρίσκεται δηλαδή προς τη σωστή κατεύθυνση. Ο καθηγητής βασίζεται στη θεωρεία του Warburg αλλά ανησυχεί για τις φαρμακευτικές εταιρείες. Θα τον αφήσουν αναρωτιέται δημόσια (ΤΟ ΒΗΜΑ, Πέμπτη 18 Ιανουαρίου 2007, σελ. Α9); Εσείς τι λέτε;<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Μελέτες: Δεν υπάρχουν μελέτες για τα φύλλα της ελιάς φωνάζουν. Ο καθηγητής παθολογίας του πανεπιστημίου Αθηνών κ. Σ. Καραγιαννόπουλος βασιζόμενος σε πλήθος μελετών, αναφέρει πως το σελήνιο – είναι ένα ιχνοστοιχείο όπως ο σίδηρος – είναι αντικαρκινικό. Έχετε μήπως δει κανένα γιατρό να το χορηγεί στους ασθενείς του; Πείτε το μου για να σας πω μπράβο. Η Κίνα πραγματοποίησε μελέτη σε 300.000 άτομα μαζί με το Πανεπιστήμιο Cornel των ΗΠΑ σχετικά με το σελήνιο επί 10 έτη. Είδατε τη μελέτη δημοσιευμένη πουθενά; Τα αποτελέσματα ήταν εντυπωσιακά. Το σελήνιο προλαβαίνει τον καρκίνο και βοηθάει τη θεραπεία του στο αρχικό στάδιο μαζί με βιταμίνη Ε. Η μελέτη του καθηγητή Μιχελάκη που δημοσιεύτηκε στο τελευταίο τεύχος του περιοδικού Cancer Cell θα ανοίξει το δρόμο προς χρησιμοποίησή του ή θα θαφτεί και αυτό προς δόξα της χημειοθεραπείας; Βέβαια και το κράτος πληρώνει πολλά λεφτά στις φαρμακοβιομηχανίες, μπαίνει μέσα, χρωστάμε παντού μας λένε, δεν δίνει λεφτά στους εργαζόμενους αλλά τα φάρμακα για τις χημειοθεραπείες πάντοτε υπάρχουν και μάλιστα δωρεάν. <br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Συμπέρασμα: Όπως δήλωσε και καθηγητής χειρουργικής του Πανεπιστημίου Αθηνών τα φάρμακα για τον καρκίνο υπάρχουν, αλλά δεν τα αφήνουν οι φαρμακευτικές εταιρείες να βγουν στην επιφάνεια. Ο Πρίγκιπας Κάρολος της Αγγλίας τον Ιούνιο του 2004 έκανε την εξής δήλωση: "Μία φίλη μου είχε καρκίνο και είχε διάρκεια ζωής για 2 μήνες. Ακολούθησε την θεραπεία του Max Gerson και τώρα έπειτα από 8 χρόνια είναι τελείως καλά. Πρέπει να προσεχθεί αυτή η θεραπεία". Δήλωσε τίποτα άσχημο αυτός ο άνθρωπος; Είπε μόνο την εμπειρία του. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Όμως το κατεστημένο δεν τα θέλει αυτά. Απειλείται. Οι οικονομικοί λόγοι που είπαμε… Τι χρησιμοποιεί ο Max Gerson; Μόνο 8 ποτήρια πράσινους χυμούς καθημερινά και αυστηρή διατροφή. Δεν θεράπευσε αποδεδειγμένα χιλιάδες ανθρώπους; Μάλιστα 50 περιπτώσεις με τα ιστορικά τους, ακτινογραφίες κ.τ.λ. τις παρουσίασε ενώπιον του Κογκρέσου. Όπως είπαμε η χλωροφύλλη δίνει οξυγόνο στον οργανισμό και πολλά ένζυμα και αυτά έκαναν καλά τους καρκινοπαθείς. Γιατί κυνηγήθηκε αυτός ο υπέροχος άνθρωπος; Γιατί δεν ξέρει τίποτα ο πολύς κόσμος, γι' αυτόν τον οποίο ο Α. Σβάιτσερ, νομπελίστας, που θεραπεύτηκε από τον Gerson τον θεωρεί μια από τις μεγαλύτερες ιδιοφυίες του 20ου αιώνα; <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Η γυναίκα του προέδρου της Αγγλικής Βουλής πως θεραπεύτηκε μόνο με τη θεραπεία του Gerson; Ο χυμός των φύλλων της ελιάς έχει πολύ περισσότερα θεραπευτικά συστατικά από τους <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post.html'>χυμούς πράσινων φυτών</a> που χρησιμοποιούσε ο Gerson και ειδικά ένζυμα που βοηθούν την πέψη των καρκινοπαθών η οποία έχει διαταραχθεί. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το συκώτι κρύβει το μυστικό της πρόληψης και θεραπείας του καρκίνου. Αυτό πίστευε και ο βραβευμένος με Νόμπελ Δρ. Ζέντ Γκιόργκι. Και ο λόγος είναι απλός. Το συκώτι παράγει την χολή. Θέλει πικρές ουσίες για να λειτουργήσει και τα φύλλα της ελιάς έχουν μια πικρή, ιαματική γεύση. Τα πειράματα του Γκιόργκι ήταν εντυπωσιακά στην καταστολή καρκίνων με την λειτουργία του συκωτιού. Γιατί κρύβονται ακόμα και από τους γιατρούς;<br /></strong></span></p><p><br /> </p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Πρέπει να τιμούμε και να ευχαριστούμε τους γιατρούς. Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν θα θέσουμε μεγάλα ερωτήματα που βασανίζουν τον κάθε άνθρωπο που αντιμετωπίζει τον καρκίνο. Δεν θα μπορέσουν οι φαρμακευτικές εταιρείες να καταπνίξουν και να κρύψουν την αλήθεια αιώνια. Η αλήθεια είναι σαν το ελατήριο. Την πιέζεις, την πιέζεις αλλά κάποια στιγμή πετάγεται με δύναμη. Αυτή η στιγμή ήρθε. Ένας και η αλήθεια είναι η πλειοψηφία. Οι φαρμακευτικές εταιρείες βασανίζουν τον κόσμο με το φόβο. Ο φόβος σταματάει το μυαλό να λειτουργεί κανονικά. Η αλήθεια ελευθερώνει. Νικάει το φόβο. Κάνε τη χημειοθεραπεία σου. Τώρα. Χάθηκες. Τα πράγματα δεν είναι καθόλου έτσι. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Χωρίς φόβο, ας σκεφτούμε γιατί όλες αυτές τις πληροφορίες τις κρύβουν και ας ψάξουμε για μόνιμες εναλλακτικές αγωγές. Οι New York Times αναφέρουν τον De Andrew Weil ως τον πιο γνωστό γιατρό της Αμερικής. Αυτός ο καθηγητής Ιατρικής αναφέρει την ύπαρξη κλινικών για πλουσίους με €35.000 την εβδομάδα όπως και για θεραπευμένους από τον καρκίνο. Οι πλούσιοι έχουν τις κλινικές τους. Ο Ρήγκαν είχε καρκίνο κακοηθεστάτης μορφής και έγινε καλά με Carnivora, ένα φυτικό σκεύασμα από την Γερμανία όπως είχε γραφτεί, χωρίς ποτέ να διαψευσθεί. Η θεραπεία Moerman στην Ολλανδία είναι η μόνη εναλλακτική θεραπεία του καρκίνου με διατροφή που έχει αναγνωρισθεί από το Ολλανδικό κράτος. Έχει μεγάλα ποσοστά επιβίωσης στα αρχικά στάδια. Οι Ελβετικές κλινικές ακολουθούν επίσης θεραπευτική προσέγγιση με διατροφή. Οι θεραπείες αυτές όμως δεν είναι πανάκεια. Ένας που βρίσκεται στο τελευταίο στάδιο δεν θα θεραπευθεί. Θα έχει όμως καλύτερη ποιότητα ζωής από τις συμβατικές θεραπείες. Το να δέχεσαι την χημειοθεραπεία είναι σαν να παίρνεις ποντικοφάρμακο είπε ένας παθών. Ας απαντήσουμε ειλικρινά στους εαυτούς μας σχετικά με τις θεραπείες του καρκίνου και ας διαλέξουμε. Η αλήθεια περνάει από τρία στάδια όπως έλεγε ο Σοπενχάουερ. Πρώτα προσπαθείς να την γελοιοποιήσεις. Έπειτα επιτίθεσαι βίαια σ' αυτή και στο τελικό στάδιο την δέχεσαι. Ελπίζω η αναζήτηση της αλήθειας που γίνεται με καλή προαίρεση, τόσο από τους γιατρούς όσο και από τους ασθενείς, να ανάψει το φως της υποψίας για τον ρόλο των λίγων. Των φαρμακευτικών εταιρειών. Και τότε θα αλλάξουν γιατί το φάρμακο για τον καρκίνο είναι μπροστά στα μάτια όλων των γιατρών.</strong></span></p></span>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-10882996917364737402007-09-10T11:08:00.001+03:002007-09-10T11:08:53.410+03:00Ο μικρος Αγγελος.<span xmlns=''><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Έρχονται τα Χριστούγεννα! φώναξε χαρούμενα ένα χειμωνιάτικο πρωινό ο μικρός άγγελος. Η Χριστουγεννιάτικη φουντωτή γιρλάντα με τους εφτά αγγέλους που κρέμονταν από πάνω της, τινάχτηκε ολόκληρη. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Μας ξύπνησες! διαμαρτυρήθηκαν οι άγγελοι με μια φωνή. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Τι σε έπιασε και φωνάζεις ξαφνικά;<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Έρχονται! Έρχονται τα Χριστούγεννα! φώναξε και πάλι ο μικρός άγγελος. Οι άλλοι άγγελοι χασμουρήθηκαν. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Ίσιωσαν τα χάρτινα φτερά τους που ήταν σκεπασμένα με λείο και μαλακό ύφασμα και ρώτησαν το μικρό τους αδερφό.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Και εσύ που το ξέρεις; Μέσα σε αυτό το κουτί που είμαστε κλεισμένοι, δεν έχουμε ούτε ημερολόγια, ούτε ρολόγια. Πως μπορούμε να ξέρουμε τι εποχή είναι, αν πλησιάζουν τα Χριστούγεννα ή το Πάσχα; Το μόνο που μπορούμε να κάνουμε είναι να περιμένουμε τη στιγμή που κάποιος θα ανοίξει το καπάκι από το κουτί και θα μας τοποθετήσει με τα άλλα στολίδια πάνω στο δέντρο. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Κι όμως εγώ ξέρω πως έρχονται τα Χριστούγεννα! Τα μυρίζω! <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/06/blog-post_30.html'>Οι άγγελοι</a> της φουντωτής γιρλάντας έξυσαν συγχρονισμένοι σαν χορευτές μπαλέτου, το φτιαγμένο από γουνίτσα φωτοστέφανο στο κεφάλι τους.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Τα μυρίζεις; απόρησαν! Α, εσύ είσαι τελείως χαζούλης! <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Μα ναι! επέμενε ο μικρός άγγελος. Τα μυρίζω στον αέρα που έχει γίνει υγρός και βαρύς. Στη μυρωδιά από τα ξύλα που καίγονται στο τζάκι. Στα γλυκά με κανέλα και μέλι που φτιάχνουν στην κουζίνα του σπιτιού. Έρχονται Χριστούγεννα σας λέω!<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Εμείς το μόνο που μυρίζουμε εδώ μέσα είναι κλεισούρα και σκόνη. Κοιμήσου μικρέ. Έχουμε καιρό ακόμα μέχρι τα Χριστούγεννα του είπαν οι άγγελοι και ξάπλωσαν πάνω στο βαμβάκι που είχαν για στρώμα για να μη τσαλακωθούν και σκιστούν. Όμως ο μικρός άγγελος, ο τελευταίος στη φουντωτή γιρλάντα με τους αγγέλους, δεν μπορούσε να κοιμηθεί από την χαρά και την προσμονή. Έφταναν τα Χριστούγεννα και επιτέλους θα βρισκότανε και πάλι πάνω στο στολισμένο δέντρο. Εκεί μπορούσε να βλέπει όλο το σπίτι, στολισμένο με γκι και κορδέλες.<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Να λιγουρεύεται το γιορτινό τραπέζι με τα γλυκά και τα φαγητά που μοσχοβολούσαν. Να λικνίζεται στο ρυθμό των όμορφων τραγουδιών που ηχούσαν παντού και να χαίρεται με τα γέλια, τα παιχνίδια και τις κλεφτές ανυπόμονες ματιές των παιδιών στα κουτιά με τα δώρα κάτω από τα κλαδιά του έλατου. Και να που πραγματικά είχε δίκιο. Τα Χριστούγεννα πλησίαζαν με γοργούς ρυθμούς και κάποια <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/06/blog-post_28.html'>μαγική στιγμή</a>, το καπάκι του κουτιού που κρατούσε κλειστή την φουντωτή Χριστουγεννιάτικη γιρλάντα με τους εφτά αγγέλους άνοιξε. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το φως ξεχύθηκε λαμπρό και ζεστό μέσα στο κουτί και ξύπνησε τα αγγελάκια που χαρούμενα φώναξαν όλα μαζί πια:<br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Ήρθαν τα Χριστούγεννα! Ήρθαν τα Χριστούγεννα! Μαζί με αυτό, άνοιξαν και άλλα κουτιά. Το μεγάλο κουτί με τις γυάλινες μπάλες που τσούλησαν γρήγορα στο χαλί. Το κουτί με τους βελούδινους φιόγκους που τεντώθηκαν νυσταγμένοι. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το κουτί με τις καμπάνες που με μιας άρχισαν να χτυπάνε. Τον <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/06/blog-post_23.html'>ξύλινο καρυοθραύστη</a> που ακόνισε την μασέλα του. Τα Άγιο-βασιλάκια που κρατούσαν κιθάρες και βιολιά στα χέρια τους. Και στη γλώσσα των παιχνιδιών που κανείς δεν γνωρίζει και δεν ακούει, άρχισαν όλα τα στολίδια να πανηγυρίζουν, να γελάνε και να τραγουδάνε χαρούμενα που μετά από μεγάλη αναμονή οι γιορτές έφτασαν και το φως της μέρας ανέδειξε τα όμορφα χρώματα τους. Μα πιο πολύ χαρούμενος ήταν ο μικρός άγγελος της φουντωτής γιρλάντας. Γιατί αυτός ήξερε πιο μπροστά από τα άλλα στολίδια πως τα Χριστούγεννα είχαν φτάσει. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το μύριζε και το ένιωθε μέσα στην καρδιά του και δεν έβλεπε την ώρα να σταθεί πάνω στο δέντρο και πάλι. Και η στιγμή αυτή είχε φτάσει. Τα λεπτά χέρια μιας όμορφης γυναίκας με μακριά μπουκλωτά μαλλιά μπήκαν μέσα στο κουτί και έπιασαν την γιρλάντα με τους αγγέλους. Η καρδιά του μικρού αγγέλου πήγε να σπάσει. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Τώρα θα πετάξω ψηλά στο έλατο, σκέφτηκε. Θα δω το στολισμένο σπίτι, τα παιδάκια που τρέχουν γύρω από τα σκορπισμένα στο σαλόνι στολίδια και δώρα, τα χαμόγελα στα πρόσωπα όλων να ζεσταίνουν το κρύο που ένιωθα τόσο καιρό μέσα στο κουτί. Μα καθώς σκεφτόταν όλα αυτά…χρατς! Το χάρτινο φτερό του πιάστηκε στο καπάκι από το κουτί που δεν είχε καλά ανοίξει και κόπηκε στη μέση. -Αχ τι κρίμα! Έσκισα το φτερό του τελευταίου στη σειρά αγγέλου. Δεν πειράζει. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Τώρα η γιρλάντα θα έχει μόνο έξι αγγέλους, είπε η γυναίκα με τα μπουκλωτά μαλλιά και παίρνοντας στα χέρια της ένα ψαλίδι έκοψε το σκοινί που συγκρατούσε τον άγγελο στην φουντωτή γιρλάντα και τον έβαλε και πάλι μέσα στο κουτί. Όλα τότε ησύχασαν. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Τα στολίδια έπαψαν να γελάνε και να φωνάζουνε στη γλώσσα των παιχνιδιών. Το φως που έλουζε τα κουτιά χλόμιασε και το κρύο σκέπασε τον μικρό άγγελο με το σκισμένο φτερό, που έμεινε ξαπλωμένος στον πάτο του κουτιού. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Δεν θα γνωρίσω τα φετινά Χριστούγεννα. Δεν θα μυρίσω <a href='http://zeroliner.blogspot.com/2007/06/blog-post_22.html'>τα φρεσκοψημένα γλυκά</a> στο φούρνο. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Δε θα τραγουδήσω μαζί με τα παιδιά, που θα στέκονται στην πόρτα χτυπώντας τριγωνάκια τα κάλαντα για τον Χριστούλη, είπε πολύ λυπημένος ο μικρός άγγελος και χάρτινα δάκρυα άρχισαν να πέφτουν από τα ζωγραφισμένα μάτια του. Μα πριν προλάβει να κρυώσει η καρδούλα του, άλλο ένα χέρι μπήκε μέσα στο κουτί. Ήταν μικρό και στρουμπουλό και άρχισε να ψαχουλεύει το κουτί ανακατεύοντας το μπαμπάκι του πάτου τόσο, που ο άγγελος έκανε τούμπες. Ύστερα, έπιασε τον μικρό άγγελο που έστεκε, χωρίς την γιρλάντα, μόνος με το σκισμένο φτερό του. Κι όταν το χέρι τον σήκωσε, ο άγγελος, έστω και με ένα φτερό, πέταξε ψηλά κι αντίκρισε ένα μικρό παιδάκι, που ίσα ίσα στεκόταν στα ποδαράκια του και περπατούσε άτσαλα. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το μικρό παιδάκι με τον άγγελο στο τεντωμένο του χέρι έφτασε στραβοπατώντας τη γυναίκα με τα μπουκλωτά μαλλιά και της έδωσε τον άγγελο. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>-Θέλεις να τον βάλουμε κι αυτόν στο δέντρο; ρώτησε η γυναίκα. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Το παιδάκι γέλασε τότε τόσο τρανταχτά και γλυκά, που ο μικρός άγγελος έπαψε πια να κρυώνει και μια μαγική θαλπωρή τον τύλιξε. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Η γυναίκα πήρε τον μικρό άγγελο από το χεράκι του παιδιού, του τίναξε από πάνω του τα ανακατεμένα μπαμπάκια και με προσοχή κόλλησε το μισό φτερό που του έλειπε. Ύστερα, ανεβαίνοντας σε μια μεγάλη σκάλα τον έβαλε πιο ψηλά από τα άλλα στολίδια, πιο ψηλά ακόμα και από την γιρλάντα των έξι αγγέλων. Στην κορυφή του δέντρου! Και καθώς το μικρό παιδάκι είδε τον άγγελο τόσο λαμπερό και όμορφο άρχισε να χτυπάει παλαμάκια και για μια στιγμή φάνηκε σε όλους πως ο μικρός άγγελος ζωντάνεψε κι έγινε ένας αληθινός άγγελος που είχε κατέβει από τον ουρανό για να αναγγείλει τη γέννηση του Χριστού. Κι εκεί απάνω ο μικρός άγγελος έζησε τα πιο όμορφα Χριστούγεννα που είχε ζήσει ποτέ του. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Με μυρωδιές, με τραγούδια, με γέλια και παιχνίδια, μα και με κάτι ακόμα που έκανε τις γιορτινές μέρες πιο πλούσιες και πιο ζεστές. <br /></strong></span></p><p><span style='font-family:Georgia'><strong>Με αγάπη!</strong></span></p></span>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-24981196727784967212007-09-09T11:15:00.000+03:002007-09-09T11:20:27.720+03:00Ταινιες επιστημονικης φαντασιας.<strong>Ερώτηση: Ποιά θεωρείτε καλύτερη ταινία Επιστημονικής Φαντασίας;<br /><br />Blade Runner 31 (17.4%)<br />Matrix 30 (16.9%)<br />Alien 8 (4.5%)<br />Η επαφή 9 (5.1%)<br />Πόλεμος των άστρων 20 (11.2%)<br />Gattaca 8 (4.5%)<br />Εξολοθρευτής 2 (1.1%)<br />Star-Trek 8 (4.5%)<br />5o στοιχείο 4 (2.2%)<br />Solaris (του Tarkovski) 7 (3.9%)<br />Στενές επαφές 3ου τύπου 3 (1.7%)<br />2001 Οδύσσεια του διαστήματος 30 (16.9%)<br />Οι 12 πίθηκοι 12 (6.7%)<br />Dune 2 (1.1%)<br />Μετρόπολις 3 (1.7%)<br />ΕΤ 1 (0.6%)<br /><br />Ψήφισαν: 1154<br /><br />Μία λίστα με σαουντρακς:<br />• 1927 - Γκότφριντ Χούπερτς. Ο Μπερντ Χέλερ έκανε μια ενορχήστρωση για το special edition DVD της Eureka.<br />• 1984 - Τζόρτζιο Μορόντερ. Περιέχει κομμάτια ποπ από τους Πατ Μπέναταρ, Μπόνι Τάιλερ και <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_05.html">Φρέντι Μέρκιουρι </a>με αποτέλεσμα τις διαφωνίες των οπαδών. Δεν είναι διαθέσιμο σε DVD.<br />• 1991 - Club Foot Orchestra. Παίχτηκε live συνοδεία της 80λεπτης βερσιόν του Μορόντερ. Κυκλοφορεί σε CD.<br />• 1991 – Η Alloy Orchestra σχηματίστηκε για να ηχογραφήσει καινούργια μουσική για την εκδοχή του Μορόντερ.<br />• 1994 - Galeshka Moravioff. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_03.html">Μουσική που χρησιμοποιείται </a>για την εκδοχή του Κινηματογραφικού Μουσείου Μονάχου.<br />• 1995 - Martin Matalon. Άλλη εκδοχή για το Κινηματογραφικό Μουσείο Μονάχου.<br />• 1995 - Joxan Goikoetxea. Βάσκος συνθέτης.<br />• 1998 - Peter Osborne. Ηλεκτρονική και ορχηστρική βερσιόν για το 139λεπτο JEF/Eureka DVD . Δεν υπάρχει σε CD.<br />• 1999 - Angel Tech. Τριμελές γκρουπ από το <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post_06.html">Μπρίστολ</a>. Παίχτηκε live την περίοδο 1999/2000. Διαθεσιμότητα άγνωστη.<br />• 1999 - Wetfish. Διμελής μπάντα από το Μόντρεαλ. Διαθεσιμότητα άγνωστη.<br />• 2000 - After Quartet. Jazz γκρουπ. Μουσική του Brian McWhorter. Υπάρχει μαζί με την 80λεπτη εκδοχή του Μορόντερ. Κυκλοφορεί σε CD.<br />• 2000 - <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/fritz-lang.html">Dan Schaaf</a>. Παίχτηκε live σε φεστιβάλ το 2000/2001. Κυκλοφορεί σε CD.<br />• 2001 - Mute Life Dept. Πορτογαλέζικο γκρουπ. Συνόδευσε live την εκδοχή του Κινηματογραφικού Μουσείου Μονάχου, στο Πόρτο το 2001. Κυκλοφορεί σε CD.<br />• 2001 - Τζεφ Μιλς. Κυκλοφορεί σε CD.<br />• 2001 - Bernd Schultheis και Sofia's Radio Orchestra. Συνοδεία σε φεστιβάλ το 2001. Διαθεσιμότητα άγνωστη.<br />• 2002 – Η γνήσια εκδοχή του Gottfried Huppertz επανηχογραφημένη για την εκδοχή του DVD από την Kino International.<br />• 2004 - Abel Korzeniowski. Διαθεσιμότητα άγνωστη.<br />• 2005 - "The New Pollutants". Γκρουπ από την νότια Αυστραλία. Παίχτηκε live για φεστιβάλ το 2005/2006. Διαθεσιμότητα άγνωστη. </strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-63784677118405416672007-09-01T19:02:00.000+03:002007-09-01T19:06:32.388+03:00Εγινε η απώλεια συνήθεια μας.<strong><span style="font-size:180%;">Διάφανα Κρίνα.</span><br /><br /><br />1. Μέρες αργίας<br />2. Η γυναίκα που διάβαζε ποιήματα<br />3. Κλόουν την Τετάρτη την Κυριακή νεκρός<br />4. Ρίξτε τις καρδιές σας στα σκυλιά<br />5. Η γιορτή<br />6. Μίζερο φως<br />7. Όπως τα χιόνια<br />8. Δ.<br />9. Έγινε η απώλεια συνήθειά μας<br />10. Απέραντη θλιμμένη Ανταρκτική<br />11. Δίπλα σου σαν ... πάντα<br />12. Αυτό το τραγούδι δεν είναι για σένα<br />13. Φαρμακωμένη<br />14. Τελευταία μέρα<br /><br /><br />Λέγεται ότι σαν λαός λατρεύουμε το μελόδραμα, το σκοτάδι και τον πεσιμισμό. Προσωπικά δεν το πολυπιστεύω, αν κρίνω από τα γεμάτα μπουζουκζίδικα, σκυλάδικα, πίστες, μπαρ κλπ κλπ. Και από το ότι παντού γύρω μας κυριαρχεί η ιδεολογία του "να περνάμε καλά". Άλλο ένα στερεότυπο χωρίς περιεχόμενο λοιπόν...<br /><br />Θυμάστε πως έσκασε αυτός ο δίσκος τότε, εκεί πίσω στα 1996; Είχαμε καιρό να ακούσουμε τέτοια μπάντα (ίσως από την εποχή των South of No North). Και πάντως όχι ελληνόφωνη. Κάποιων λίγων υποψιασμένων το αυτί κάτι είχε πάρει από ένα επτάιντσο και από μια συλλογή ονόματι "Το μαγικό βοτάνι". Τώρα μ' αυτό το διπλό LP είχε φτάσει η ώρα να τους μάθουν περισσότεροι. Όσοι τουλάχιστον δεν "φοβήθηκαν" το σκοτάδι. Και όσοι θλιμμένοι περίσσεψαν από τις γιορτές όπου ήταν ανεπιθύμητοι. Αν και δεν μ' αρέσουν οι χρηστικές ταμπέλες στα μουσικά έργα, πρόκειται για έναν δίσκο για τις δύσκολες ώρες. Τότε που "Μέρες αργίας" σε έχουν κλείσει σε ένα δωμάτιο με "Μίζερο φως" (πάντα αυτό το τραγούδι το συντροφεύω με το "Day of the lords": this is the room...). Τότε "που η απουσία σου μ' εξουθενώνει", όταν "είσαι μόνος με τους μόνους"...<br /><br />Σκοτεινά blues, τραγούδια <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/09/blog-post.html">φλογισμένες προσευχές</a>, έκρηξη ήχων, οδύνης, σπατάλη, σκόρπισμα ψυχής, θλίψης, όχι όμως θανατολάγνα. Μια θλίψη δυναμική, κινητήρια, απελευθερωτική, ενίοτε και λυτρωτική. Η δε δραματική μελανόχρωμη φωνή του Θάνου Ανεστόπουλου δίνει ζωή σε στίχους που πλησιάζουν και αγγίζουν την μεγάλη ποίηση (παρά τις κάποιες αναπόφευκτες υπερβολές). Στίχοι ακατάλληλοι για διάφορους λοβοτομημένους για τους οποίους "το μόνο που έχει σημασία είναι η μουσική". Στίχοι που μιλούν για την απώλεια... Την κάθε είδους απώλεια. Γιατί όλες οι απώλειες λίγο-πολύ μοιάζουν μεταξύ τους. Και μήπως τελικά η ζωή δεν είναι μια ατελείωτη συνήθεια σε απώλειες;<br /><br /><a href="http://www.mic.gr/cds.asp?id=11455"><span style="color:#33ff33;">Αντώνης Ξαγάς</span></a></strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-53922962050824155642007-08-30T17:12:00.001+03:002007-09-01T19:02:47.064+03:00Εφαρμογη αποναρκοθετησης.<span xmlns=""><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Η έρευνα αφορούσε την «ψηφιακή καταγραφή και πιλοτική εφαρμογή αποναρκοθέτησης παλαιών χώρων και ύποπτων χώρων στις περιφέρειες Δυτικής Μακεδονίας και Ηπείρου», όπως είναι ο ακριβής τίτλος του.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Στις συγκεκριμένες περιοχές της χώρας βρίσκονται όλα τα ναρκοπέδια που δημιούργησαν τόσο ο τακτικός στρατός όσο και οι αντάρτες του Δημοκρατικού Στρατού Ελλάδας στη διάρκεια της δεκαετίας του '40. Το έργο εντοπισμού όλων των ναρκοπεδίων πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά στη χώρα μας, αφού οι ως τώρα έρευνες κυρίως από τις αρμόδιες στρατιωτικές υπηρεσίες ήταν αποσπασματικές...<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Οπως αναφερόταν στον σχετικό διαγωνισμό, στόχος του σχετικού προγράμματος είναι «η καταγραφή και η σήμανση των ναρκοπεδίων με σκοπό την αποφυγή ατυχημάτων και η σταδιακή εκκαθάρισή τους. Η δημιουργία ασφαλών διαδρομών για δυνάμεις δασοπυρόσβεσης. Η δημιουργία ασφαλών περιοχών για την πρόσβαση εκδρομέων, φυσιολατρών, ορειβατών και άλλων...».<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Παράλληλα, όπως επισημαίνεται στα σχετικά έγγραφα, «μετά την καταγραφή μπορεί να δοθούν απαραίτητα στοιχεία σε γεωργούς, κτηνοτρόφους, υλοτόμους που εισέρχονται σε αυτούς τους χώρους. Ακόμη θα παρέχεται η δυνατότητα άμεσων επενδύσεων στις περιοχές που θα εκκαθαρισθούν από τις νάρκες και τα υπόλοιπα επικίνδυνα εγκαταλελειμμένα πολεμοφόδια». Μάλιστα, τις επόμενες εβδομάδες μέσω ηλεκτρονικών υπολογιστών και ειδικών εκτυπωτών που θα παραδοθούν στα δασαρχεία θα δημιουργηθούν χάρτες με όλα τα ναρκοπέδια και τους ύποπτους χώρους για χρήση από τις πυροσβεστικές υπηρεσίες, τους οργανισμούς τοπικής αυτοδιοίκησης, κυνηγετικούς και περιβαλλοντικούς συλλόγους κ.λπ.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Η διαδικασία λοιπόν εντοπισμού και καταγραφής των ναρκοπεδίων άρχισε τον Ιανουάριο του 2007 και ολοκληρώθηκε προ μερικών ημερών. Οι εκπρόσωποι της εταιρείας άρχισαν τη συλλογή εγγράφων τοπικών αρχών, <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_13.html">στρατιωτικών</a> και αστυνομικών υπηρεσιών ενώ συγκέντρωσαν και μαρτυρίες αγροτών και κτηνοτρόφων προκειμένου να εντοπίσουν αυτά τα άγνωστα, μη καταγεγραμμένα ναρκοπέδια. Επιπλέον άρχισαν τις σαρώσεις χώρων με σύγχρονα τεχνικά μέσα.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Τα ευρήματά τους είναι εντυπωσιακά: στη Βόρεια και στη Δυτική Ελλάδα εντοπίστηκαν 764 ενεργά ναρκοπέδια. Η περιοχή της χώρας με το... ρεκόρ ναρκοπεδίων είναι ο Νομός Καστοριάς όπου εντοπίστηκαν 253 χώροι με θαμμένα <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_14.html">πολεμικά</a> υλικά. Ακολουθεί ο Νομός Ιωαννίνων με 168 και ο Νομός Φλωρίνης με 163. Επίσης στους νομούς Κοζάνης και Θεσπρωτίας βρέθηκαν ακόμη 80 και 54 ναρκοπέδια αντιστοίχως.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Παράλληλα οι υπεύθυνοι της έρευνας άρχισαν να συγκεντρώνουν στοιχεία και μαρτυρίες για θανατηφόρα συμβάντα που έχουν υπάρξει - καταγεγραμμένα και μη - μέσα σε αυτά τα άγνωστα ναρκοπέδια με θύματα ανυποψίαστους ανθρώπους. Αρχισε νέος κύκλος αλληλογραφίας με τοπικούς φορείς από την οποία προέκυψε ότι έχουν σημειωθεί 90 ατυχήματα με 75 νεκρούς και 20 τραυματίες.<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Είναι ενδεικτικό το έγγραφο που συνέταξε στο πλαίσιο αυτής της έρευνας αστυνομικός στην περιοχή Κωστάνιανη, της κοινότητας Δωδώνης στα Ιωάννινα. Οπως μνημονεύεται στο έγγραφό του «πριν από τρία χρόνια αρμόδια στρατιωτική αρχή εξουδετέρωσε δύο πυρομαχικά αγνώστου είδους για μένα και περιέφραξε με συρματόπλεγμα το σημείο εκείνο. Αν υπάρχουν άλλα πυρομαχικά δεν γνωρίζω, όπως και γιατί εξακολουθεί να υπάρχει η περίφραξη η οποία δημιουργεί φόβο, ανασφάλεια και περιέργεια σε παιδιά του χωριού που επισκέπτονται μόνα τους την περιοχή».<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Επιπλέον, στο έγγραφο που συνέταξε ο ίδιος αστυνομικός στις 5 Μαρτίου 2007 σημειώνεται ότι «κατά το τέλος του εμφυλίου πολέμου σκοτώθηκαν τρία παιδιά του Δημοτικού όταν εξερράγη μια οβίδα με την οποία έπαιζαν...».<br /></strong></span></p><p><span style="font-family:Georgia;"><strong>Ωστόσο η έρευνα αυτή δεν περιορίστηκε στην καταγραφή των ναρκοπεδίων και των ύποπτων χώρων. Μια ομάδα 55 ελλήνων και κυρίως σέρβων ναρκαλιευτών ξεκίνησε προ μερικών μηνών την επιχείρηση εντοπισμού ναρκοπεδίων αλλά και αποναρκοθέτησης γύρω από την πόλη των Γρεβενών. Εκεί είχαν εκτυλιχθεί τον Αύγουστο και τον Σεπτέμβριο του 1946 πολυήμερες μάχες μεταξύ τακτικού στρατού και ανταρτών του Δημοκρατικού Στρατού Ελλάδος.<br /></strong></span></p></span>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-71482444508312517682007-08-27T17:50:00.000+03:002007-08-27T17:53:36.301+03:00Αδιαφορες δηλώσεις.ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Υπήρχε πρόβλημα με τις φωτιές; Πείτε μας τι γίνεται στη Θεσσαλονίκη;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Ενημέρωσα τον Πρωθυπουργό για την κατάσταση που έχει δημιουργηθεί όλες αυτές τις ημέρες, αλλά και την κατάσταση που επικρατεί αυτή τη στιγμή. Είναι σε όλους γνωστό ότι αντιμετωπίσαμε - και αντιμετωπίζουμε - από πλευράς συνεπειών μια πρωτόγνωρη κατάσταση. Ο εν εξελίξει καύσωνας, όπως και τα στοιχεία της Εθνικής Μετεωρολογικής Υπηρεσίας δείχνουν, αποτελεί ένα μοναδικό φαινόμενο, το οποίο είχε και τις επιπτώσεις του σε πάρα πολλές περιπτώσεις. Πρέπει να τονίσω αυτή τη στιγμή ότι είμαι υποχρεωμένος - και το κάνω γιατί είναι χρέος της Πολιτείας - να εκφράσω τη λύπη μου για όλους εκείνους οι οποίοι ήταν θύματα του καύσωνα. Λίγα μεν στον αριθμό, αλλά είναι άνθρωποι οι οποίοι χάθηκαν. Και λυπάμαι που δεν μπορέσαμε να κάνουμε αυτό που ενδεχομένως θα μπορούσε να γίνει. Το τονίζω κάναμε παν το δυνατό, αλλά πάντα η Πολιτεία πρέπει να απολογείται σε αυτές τις περιπτώσεις για εκείνους που χάθηκαν από τις αιτίες του καύσωνα. Βεβαίως, αν κάνει κανείς συγκρίσεις θα καταλάβει ότι μπροστά σε αυτό που αντιμετωπίσαμε - και εν μέρει αντιμετωπίζουμε - οι επιπτώσεις είναι πολύ λιγότερες. Αλλά δεν παύει η Πολιτεία πάντοτε να είναι υποχρεωμένη να απολογείται για όλα εκείνα τα οποία συμβαίνουν και να μην κάνει συγκρίσεις με το παρελθόν. Αν βέβαια γίνουν συγκρίσεις με το παρελθόν φαίνεται η τεράστια διαφορά που υπάρχει σήμερα. Δεν είναι όμως αυτός ο οδηγός μας, δηλαδή οι συγκρίσεις του παρελθόντος. Μας ενδιαφέρει το μέλλον, μας ενδιαφέρει να πηγαίνουμε ολοένα και καλύτερα.<br />Εκφράζω λοιπόν λύπη για όλους εκείνους που έχασαν τη ζωή τους, λύπη για όλους εκείνους τους ανθρώπους οι οποίοι ταλαιπωρήθηκαν με τις διακοπές που υπήρξαν στο ρεύμα, τους ανθρώπους εκείνους οι οποίοι υπέστησαν ζημία στη δουλειά τους. Όμως θέλω να επισημάνω ότι ο κρατικός μηχανισμός έκανε και κάνει κάθε τι το δυνατό για να σταθεί στο ύψος των περιστάσεων. Ευχαριστώ όλους αυτούς που τούτη την ώρα δίνουν τη μάχη. Πρώτον, τη ΔΕΗ και το προσωπικό της, η οποία κάνει τα πάντα για να μπορέσει να μην υπάρξει περαιτέρω πρόβλημα. Και μέχρι τώρα μεγάλα προβλήματα - τέτοια που θα μπορούσαν να έχουν επιπτώσεις - δεν έχουν εμφανισθεί και ελπίζουμε ότι δεν θα εμφανισθούν. Να ευχαριστήσω θερμά επίσης εκ μέρους της Πολιτείας όλες τις δυνάμεις των Σωμάτων Ασφαλείας, κυρίως του Πυροσβεστικού Σώματος, που και τούτη την ώρα - ιδίως τούτη την ώρα - δίνουν μια τεράστια μάχη. Το ίδιο επίσης και για την Αστυνομία, το ίδιο και τις Ένοπλες Δυνάμεις που βοηθάνε.<br />Στη ΔΕΗ είναι γνωστό υπό ποιες συνθήκες οι άνθρωποι κάνουν τη δουλειά τους. Μια τιτάνια προσπάθεια όλων των ανθρώπων, χωρίς να σταματούν ούτε στιγμή για να επιδιορθώσουν τις οποιεσδήποτε βλάβες και να είναι η ταλαιπωρία των πολιτών λιγότερη. Οι πυροσβέστες δίνουν μια πραγματική μάχη με τις φλόγες και τις θερμοκρασίες. Αυτή είναι η κρισιμότερη ώρα από πλευράς επιπτώσεων. Γιατί όταν φεύγει ο καύσωνας, όπως είναι γνωστό, δημιουργούνται τα προβλήματα των πυρκαγιών. Είδατε πόσες πυρκαγιές υπήρξαν. Σημασία δεν έχει μόνο πόσες υπήρξαν, αλλά σε πόσο χρονικό διάστημα αντιμετωπίσθηκαν. Αυτή τη στιγμή, σύμφωνα με τα στοιχεία τα οποία υπάρχουν, τα μεγαλύτερα προβλήματα από πλευράς φωτιάς υπάρχουν <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_22.html">στο Πήλιο </a>και στην περιοχή των Δερβενοχωρίων. Εκεί το ζήτημα έχει να κάνει και με τις γραμμές υπερυψηλής τάσης της ΔΕΗ. Πάντως, ανεξάρτητα απ? αυτό, η ΔΕΗ έχει τη δυνατότητα να διασφαλίζει τις συνθήκες παροχής ρεύματος και μέσω άλλων διαύλων. Πάντως οι πυροσβεστικές δυνάμεις δίνουν τη μάχη ώστε να μην υπάρχει ούτε και εκεί πρόβλημα.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Στη Θεσσαλονίκη τι συνέβη;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Στη Θεσσαλονίκη είναι γνωστό τι συνέβη στο Ωραιόκαστρο. Σημασία έχει ότι σιγά - σιγά θα αρχίσει να αποκαθίσταται το ρεύμα στην πόλη. Διότι, ανεξάρτητα από την πλήρη επισκευή του σταθμού στο Ωραιόκαστρο, όπως θα σας πει και η ΔΕΗ, υπάρχουν οι δυνατότητες παροχής ρεύματος και μέσω άλλων διόδων. Και αυτή τη στιγμή ήδη γίνονται οι ενέργειες ώστε η ταλαιπωρία να είναι όσο το δυνατό λιγότερη. Ανεξάρτητα, τονίζω, από το πόσο θα διαρκέσει η πλήρης επισκευή του υποσταθμού στο Ωραιόκαστρο, υπάρχει η δυνατότητα να δοθεί ρεύμα μέσω άλλων διαύλων και αυτό κάνει η ΔΕΗ αυτή την ώρα.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Επισημάνατε στη δήλωσή σας ότι είναι σημαντικό να επισημανθεί ότι υπήρξαν πολλές φωτιές σε μικρό χρονικό διάστημα. Εννοείται ότι ήταν <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_23.html">βαλτές αυτές οι φωτιές</a>;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Δεν μπορώ σε καμία περίπτωση, να κάνω υποθέσεις. Είναι εύκολες οι υποθέσεις, αλλά η Πολιτεία δεν λειτουργεί με υποθέσεις.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Στοιχεία έχετε;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Στοιχεία δεν έχουμε. Μετά από κάθε φωτιά, όπως ξέρετε, γίνεται η έρευνα από την Πυροσβεστική Υπηρεσία και τα αρμόδια όργανά της. Και αυτό θα το δούμε.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Έχετε υποψίες;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Δεν έχω καμία υποψία. Δεν ανήκω στην κατηγορία των πολιτικών που απλώς υποψιάζονται. Αντιμετωπίζω τα πράγματα όπως έχουν. Είναι γεγονός πάντως ότι είχαμε πυρκαγιές οι οποίες αφορούσαν γραμμές υπερυψηλής τάσης, ήταν κοντά σε γραμμές υπερυψηλής τάσης. Πράγμα το οποίο επιβάρυνε την κατάσταση, η οποία έχει διαμορφωθεί και με βάση τις μεγάλες θερμοκρασίες, τις οποίες είχαμε. Αλλά, η ΔΕΗ, το τονίζω, έχει τις δυνατότητες να τα υπολογίζει αυτά τα πράγματα. Άρα πρέπει να ευχαριστήσουμε τη ΔΕΗ και το προσωπικό της, που κάνει τεράστιες προσπάθειες. Ξέρουμε ότι υπήρξαν προβλήματα. Ξέρουμε ότι τα προβλήματα αυτά ταλαιπώρησαν πολίτες και αυτό είναι γνωστό. Η παράκληση είναι να δει κανείς ποιες ήταν οι συνθήκες αυτού το καύσωνα, ποια ήταν τα φορτία τα οποία είχαμε. Πρωτόγνωρα φορτία. Διότι δεν είμαστε στην εποχή του ?87, που όταν είχαμε τον καύσωνα τότε έχασαν χιλιάδες άνθρωποι τη ζωή τους επειδή δεν είχαν κλιματιστικά. Έχουμε τα κλιματιστικά, αλλά αυτό έχει τις επιπτώσεις του σε ό,τι αφορά τα φορτία τα οποία αναπτύσσονται. Είμαστε μια Χώρα η οποία καταναλώνει πάρα πολύ ρεύμα. Δεν έχουμε ακόμη τόσες δικές μας πηγές ενέργειας με τις οποίες μπορούμε να έχουμε άφθονη ενέργεια. Πάντως, αν συλλογισθείτε πόσο έτοιμη ήταν η ΔΕΗ από πλευρά ύψους φορτίων για να αντιμετωπίσουμε αυτές τις αυξήσεις καταλαβαίνει κανείς πόσο μεγάλη προσπάθεια είχε γίνει. Το τονίζω. Δεν σημαίνει ότι δεν είχαμε προβλήματα. Αλλά, από πλευράς προετοιμασίας και από πλευράς κινητοποίησης του μηχανισμού της ΔΕΗ έγινε ό,τι ήταν δυνατό για να είναι τα προβλήματα λιγότερα. Κάποιοι πίστευαν ότι με αυτά τα φορτία θα ήταν αδύνατο να αντέξουμε τις συνθήκες τις οποίες αντέξαμε.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Η ΔΕΗ έχει 232 εκατ. μετοχές. Έχει δώσει το 47% σε ιδιώτες και σε θεσμικούς αποκομίζοντας τεράστια χρηματικά ποσά. Από αυτά τα ποσά που αποκόμισε με την εισαγωγή στο Χρηματιστήριο πόσα δόθηκαν για τον εκσυγχρονισμό του δικτύου;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Αυτά είναι θέματα που μπορείτε να τα ρωτήσετε στο αρμόδιο Υπουργείο. Θα πω όμως ένα πράγμα: Αν συλλογισθείτε ποιες ήταν οι δυνατότητες της ΔΕΗ, από πλευρά παραγωγής ενέργειας, πριν από μερικά χρόνια, ακόμη και λίγο πριν από τους Ολυμπιακούς Αγώνες και πόσες είναι οι δυνατότητες τις τώρα - πόσο δηλαδή αυξήθηκαν τα φορτία και ανταποκρίθηκε - καταλαβαίνει κανείς ότι σε όλο αυτό το χρονικό διάστημα έγιναν εκείνες οι επενδύσεις, ώστε να μπορούμε να έχουμε το ρεύμα που χρειαζόμαστε μολονότι έχουμε κάνει τη ζωή μας ευκολότερη. Γι? αυτό και δεν είχαμε και τόσες επιπτώσεις όπως παλιά. Το γεγονός και μόνο ότι είχαμε αυτά τα φορτία με τα οποία ανταποκριθήκαμε η ΔΕΗ αποδεικνύει ότι δεν πήγαν χαμένοι ούτε οι κόποι του Ελληνικού Λαού, ούτε το γεγονός ότι έγιναν αυτές οι επενδύσεις. Αλλά γι? αυτά είναι αρμόδιο το Υπουργείο να σας πει.<br />Θέλω να πω και ένα μεγάλο ευχαριστώ προς τους πολίτες. Μπροστά σε αυτή την κατάσταση που αντιμετωπίσαμε, η αυτοσυγκράτηση, η ευαισθησία ήταν πράγματα τα οποία ήταν πρωτόγνωρα σχεδόν. Οι ίδιοι οι πολίτες ανταποκρίθηκαν πολύ περισσότερο από όσο θα περίμενε κανένας. Χωρίς την βοήθεια των πολιτών ούτε η Πολιτεία θα μπορούσε να τα καταφέρει. Και αυτό είναι δείγμα γραφής. Γιατί οι καιροί που έρχονται, με τις κλιματολογικές αλλαγές, είναι δύσκολοι. Αυτή η κοινωνική αλληλεγγύη, η αυτοσυγκράτηση είναι κάτι το οποίο πρέπει να μας ακολουθεί πάντα και όχι μόνο σε τέτοιες περιπτώσεις.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Αυτό που ενδιαφέρει τους κατοίκους της Θεσσαλονίκης και περιμένουν να ακούσουν από εσάς, είναι αν μπορείτε να μας δώσετε ένα σχετικό χρονοδιάγραμμα, δηλαδή μέσα στην ημέρα, μέχρι το απόγευμα, πότε θα μπορούν να έχουν ρεύμα;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Δεν έχω να πω τίποτα παραπάνω γιατί αυτή τη στιγμή κάνει ανακοίνωση η ΔΕΗ, η οποία ενημερώνει αμέσως και είναι η αρμόδια να το κάνει. Μου αναφέρατε πριν μια χρονική περίοδο. Θέλω να πιστεύω ότι, άμεση διαβεβαίωση που έχω, θα είναι πολύ νωρίτερα. Αλλά, τονίζω, αυτή τη στιγμή η ΔΕΗ δίνει πλήρες χρονοδιάγραμμα του τι θα συμβεί χωρίς να υπάρξει πρόβλημα μεγαλύτερο για τους κατοίκους. Αλλά αυτό είναι ένα θέμα το οποίο αφορά τη ΔΕΗ.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />..........της ημέρας έχετε την εικόνα;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Σας είπα δεν θέλω να σας μεταφέρω μόνο την πληροφόρηση μου. Η πληροφόρησή μου είναι αυτή και για πολύ νωρίτερα, αλλά είναι πληροφόρηση απλή. Η ΔΕΗ, επισήμως, θα ενημερώσει αρμοδίως. Δεν θέλω να λάβετε υπόψη αυτή την πληροφόρηση. Τη δίνω επειδή με ρωτήσατε και δεν θέλω να νομίζετε ότι υπεκφεύγω. Αλλά γίνεται αυτή τη στιγμή ενημέρωση από την ίδια τη ΔΕΗ, η οποία θα πει τι ακριβώς θα συμβεί.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Παραπέμπετε στον αρμόδιο Υπουργό δηλαδή;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Είναι θέμα παραπομπής σε εκείνους που ξέρουν τα πράγματα καλύτερα από εμένα. Αυτό είναι το όλο ζήτημα. Ούτε μεταφορά ευθυνών είναι ούτε τίποτα παραπάνω. Αλλά κάθε Υπουργός είναι αρμόδιος, <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_27.html">από πλευράς υπευθυνότητας</a>, να είναι σαφέστερος από εκείνον ο οποίος δεν γνωρίζει αλλά έχει απλώς μια πληροφόρηση. Εκείνο το οποίο θέλω να τονίσω μονάχα άλλη μια φορά προς όλους, είναι τούτο: Σήμερα είναι μια σχετικά δύσκολη ημέρα. Η δυσκολία έγκειται στο γεγονός ότι όταν φεύγει ο καύσωνας τότε είναι το σημείο εκείνο που, λόγω των ανέμων, υπάρχουν περισσότεροι κίνδυνοι για πυρκαγιές. Από αύριο πέφτουν ακόμη περισσότερο οι θερμοκρασίες. Αυτό θα είναι ευεργετικό γιατί ο ζεστός αέρας όταν φεύγει είναι πολύ χειρότερος για την έκρηξη των πυρκαγιών.<br />Παράκληση προς όλους: Να είμαστε ιδιαίτερα προσεκτικοί. Γιατί πολλές πυρκαγιές μπαίνουν από ασήμαντες αφορμές οι οποίες, λόγω των καιρικών συνθηκών, αποκτούν μεγάλες διαστάσεις. Παράκληση θερμή: Να είμαστε πολύ προσεκτικοί. Επειδή τώρα πέφτουν οι θερμοκρασίες αν μπορούμε να αποφύγουμε τους δασικούς χώρους ή εκδηλώσεις σε δασικούς χώρους θα ήταν το καλύτερο δυνατό γιατί μέχρι την αυριανή μέρα τουλάχιστον θα έχει φύγει όλο αυτό το κύμα καύσωνα και από τις τελευταίες περιοχές της χώρας. Θα έχουν επανέλθει οι θερμοκρασίες σε κανονικά επίπεδα και από εκεί και πέρα νομίζω ότι όλοι μπορούμε να συνεχίσουμε τη ζωή μας το καλοκαίρι όπως ακριβώς αξίζει για το ελληνικό καλοκαίρι.<br />ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟΣ:<br />Ποια ήταν η αντίδραση του Πρωθυπουργού στα όσα του είπατε αν είναι ανήσυχος, αν είναι ικανοποιημένος με τη λειτουργία της κρατικής μηχανής. Ποια ήταν η αντίδραση του Πρωθυπουργού;<br />ΠΡ.ΠΑΥΛΟΠΟΥΛΟΣ:<br />Ξέρετε ότι ο Πρωθυπουργός διακρίνεται για την υπευθυνότητα και την ψυχραιμία του. Αυτό που ζητάει από τους Υπουργούς του είναι να είμαστε όλοι σε εγρήγορση για να τα πηγαίνουμε όλοι καλύτερα. Αυτό το λέω πάντοτε. Μην το εκλάβετε ότι σημαίνει τίποτα παραπάνω από αυτό που λέω πάντοτε. Ο Πρωθυπουργός ζητάει από όλους μας, ακόμα και ότι έχουμε υπερβάλει τις δυνάμεις μας, να το κάνουμε ακόμη περισσότερο γιατί ο πολίτης σε αυτό τον Τόπο αξίζει καλύτερη μοίρα.<br />Ο πολίτης έζησε χρόνια μια διαλυμένη κρατική μηχανή. Ο πολίτης έζησε στιγμές ανευθυνότητας οι οποίες είναι γνωστές σε όλους. Δεν θέλω να γυρίζω πίσω γιατί, σας είπα, δεν είναι αυτός ο οδηγός μας, δηλαδή τι έκαναν τα παλιότερα χρόνια. Αλλά μιας και αυτή τη στιγμή μπορούμε να κάνουμε συγκρίσεις μπορεί να δει κανείς τι είχε γίνει στο παρελθόν με πολύ λιγότερες θερμοκρασίες, τι είχε γίνει με λιγότερα χιόνια, για να καταλάβει ότι αντιμετωπίζουμε τις καταστάσεις αυτές όσο καλύτερα γίνεται. Οι συγκρίσεις μπορούν γίνουν, αλλά πάντοτε, όσο υπάρχει και το παραμικρό πρόβλημα στον πολίτη, η Πολιτεία οφείλει να απολογείται. Αυτή είναι η δουλειά της, αυτό είναι το χρέος της. Κάθε πρόβλημα που έχει ο πολίτης θα πρέπει να το αντιμετωπίζει η Πολιτεία σαν δικό της πρόβλημα. Και από αυτή την άποψη ο Πρωθυπουργός ζητάει από όλους μας να κάνουμε κάτι περισσότερο από αυτό που ήδη κάνουμε.orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-43093450855719307482007-08-20T11:54:00.000+03:002007-08-25T12:55:11.172+03:00Top 500.<strong>Κατάλογος με τα 500 σημαντικότερα τραγούδια όλων των εποχών<br /><br /><br /><br />1. Like a Rolling Stone, Bob Dylan (1965)<br /><br />2. Satisfaction, The Rolling Stones (1965)<br /><br />3. Imagine, John Lennon (1971)<br /><br />4. What's Going On, Marvin Gaye (1971)<br /><br />5. Respect, Aretha Franklin (1967)<br /><br />6. Good Vibrations, The Beach Boys (1966)<br /><br />7. Johnny B. Goode, Chuck Berry (1958)<br /><br />8. Hey Jude, The Beatles (1968)<br /><br />9. Smells Like Teen Spirit, Nirvana (1991)<br /><br />10. What'd I Say, Ray Charles (1959)<br /><br />11. My Generation, The Who (1965)<br /><br />12. A Change Is Gonna Come, Sam Cooke (1965)<br /><br />13. Yesterday, The Beatles (1965)<br /><br />14. Blowin' in the Wind, Bob Dylan (1963)<br /><br />15. London Calling, The Clash (1979)<br /><br />16. I Want to Hold Your Hand, The Beatles (1963)<br /><br />17. Purple Haze, Jimi Hendrix (1967)<br /><br />18. Maybellene, Chuck Berry (1955)<br /><br />19. Hound Dog, Elvis Presley (1956)<br /><br />20. Let It Be, The Beatles (1970)<br /><br />21. Born to Run, Bruce Springsteen (1975)<br /><br />22. Be My Baby, The Ronettes (1963)<br /><br />23. In My Life, The Beatles (1965)<br /><br />24. People Get Ready, The Impressions (1965)<br /><br />25. God Only Knows, The Beach Boys (1966)<br /><br />26. A Day in the Life, The Beatles (1978)<br /><br />27. Layla, Derek and the Dominos (1970)<br /><br />28. (Sittin on) the Dock of the Bay, Otis Redding (1968)<br /><br />29. Help!, The Beatles (1965)<br /><br />30. I Walk the Line, Johnny Cash (1956)<br /><br />31. Stairway To Heaven, Led Zeppelin (1971)<br /><br />32. Sympathy for the Devil, The Rolling Stones (1968)<br /><br />33. River Deep - Mountain High, Ike and Tina Turner (1966)<br /><br />34. You've Lost That Lovin' Feelin', The Righteous Brothers (1964)<br /><br />35. Light My Fire, The Doors (1967)<br /><br />36. One, U2 (1992)<br /><br />37. No Woman, No Cry, Bob Marley and the Wailers (1974)<br /><br />38. Gimme Shelter, The Rolling Stones (1969)<br /><br />39. That'll Be the Day, Buddy Holly and the Crickets (1957)<br /><br />40. Dancing in the Street, Martha and the Vandellas (1964)<br /><br />41. The Weight, The Band (1968)<br /><br />42. Waterloo Sunset, The Kinks (1968)<br /><br />43. Tutti-Frutti, Little Richard (1955)<br /><br />44. Georgia on My Mind, Ray Charles (1960)<br /><br />45. Heartbreak Hotel, Elvis Presley (1956)<br /><br />46. Heroes, David Bowie (1977)<br /><br />47. Bridge Over Troubled Water, Simon and Garfunkel (1970)<br /><br />48. All Along the Watchtower, Jimi Hendrix (1968)<br /><br />49. Hotel California, The Eagles (1977)<br /><br />50. The Tracks of My Tears, Smokey Robinson and the Miracles (1965)<br /><br />51. The Message, Grandmaster Flash and the Furious Five (1982)<br /><br />52. When Doves Cry, Prince (1984)<br /><br />53. Anarchy in the U.K., The Sex Pistols (1976)<br /><br />54. When a Man Loves a Woman, Percy Sledge (1966)<br /><br />55. Louie Louie, The Kingsmen (1963)<br /><br />56. Long Tall Sally, Little Richard (1956)<br /><br />57. Whiter Shade of Pale, Procol Harum (1967)<br /><br />58. Billie Jean, Michael Jackson (1983)<br /><br />59. The Times They Are A-Changin', Bob Dylan (1964)<br /><br />60. Let's Stay Together, Al Green (1972)<br /><br />61. Whole Lotta Shakin' Goin On, Jerry Lee Lewis (1957)<br /><br />62. Bo Diddley, Bo Diddley (1955)<br /><br />63. For What It's Worth, Buffalo Springfield (1969)<br /><br />64. She Loves You, The Beatles (1964)<br /><br />65. Sunshine of Your Love, Cream (1968)<br /><br />66. Redemption Song, Bob Marley and the Wailers (1980)<br /><br />67. Jailhouse Rock, Elvis Presley (1957)<br /><br />68. Tangled Up in Blue, Bob Dylan (1975)<br /><br />69. Crying, Roy Orbison (1961)<br /><br />70. Walk On By, Dionne Warwick (1964)<br /><br />71. California Girls, The Beach Boys (1965)<br /><br />72. Papa's Got a Brand New Bag, James Brown (1965)<br /><br />73. Summertime Blues, Eddie Cochran (1958)<br /><br />74. Superstition, Stevie Wonder (1972)<br /><br />75. Whole Lotta Love, Led Zeppelin (1969)<br /><br />76. Strawberry Fields Forever,The Beatles (1967)<br /><br />77. Mystery Train, Elvis Presley (1955)<br /><br />78. I Got You (I Feel Good), James Brown (1965)<br /><br />79. Mr. Tambourine Man, The Byrds (1965)<br /><br />80. I Heard It Through the Grapevine, Marvin Gaye (1967)<br /><br />81. Blueberry Hill, Fats Domino (1956)<br /><br />82. You Really Got Me, The Kinks (1964)<br /><br />83. Norwegian Wood (This Bird Has Flown), The Beatles (1965)<br /><br />84. Every Breath You Take, The Police (1983)<br /><br />85. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/blog-post_29.html">Crazy</a>, Patsy Cline (1961)<br /><br />86. Thunder Road, Bruce Springsteen (1975)<br /><br />87. Ring of Fire, Johnny Cash (1963)<br /><br />88. My Girl, The Temptations (1964)<br /><br />89. California Dreamin', The Mamas and The Papas (1965)<br /><br />90. In the Still of the Nite, The Five Satins (1954)<br /><br />91. Suspicious Minds, Elvis Presley (1969)<br /><br />92. Blitzkrieg Bop, Ramones (1975)<br /><br />93. I Still Haven't Found What I'm Looking For, U2 (1987)<br /><br />94. Good Golly, Miss Molly, Little Richard (1956)<br /><br />95. Blue Suede Shoes, Carl Perkins (1956)<br /><br />96. Great Balls of Fire, Jerry Lee Lewis (1957)<br /><br />97. Roll Over Beethoven, Chuck Berry (1956)<br /><br />98. Love and Happiness, Al Green (1972)<br /><br />99. Fortunate Son, Creedence Clearwater Revival (1969)<br /><br />100. You Can't Always Get What You Want, The Rolling Stones (1969)<br /><br />101. Voodoo Child (Slight Return), Jimi Hendrix (1968)<br /><br />102. Be-Bop-A-Lula, Gene Vincent and His Blue Caps (1956)<br /><br />103. Hot Stuff, Donna Summer (1979)<br /><br />104. Living for the City, Stevie Wonder (1973)<br /><br />105. The Boxer, Simon and Garfunkel (1969)<br /><br />106. Mr. Tambourine Man, Bob Dylan (1965)<br /><br />107. Not Fade Away, Buddy Holly and the Crickets (1957)<br /><br />108. Little Red Corvette, Prince (1983)<br /><br />109. Brown Eyed Girl, Van Morrison (1967)<br /><br />110. I've Been Loving You Too Long (to Stop Now), Otis Redding (1965)<br /><br />111. I'm So Lonesome I Could Cry, Hank Williams (1949)<br /><br />112. That's All Right, Elvis Presley (1954)<br /><br />113. Up on the Roof, The Drifters (1962)<br /><br />114. Da Doo Ron Ron (When He Walked Me Home), The Crystals (1963)<br /><br />115. You Send Me, Sam Cooke (1957)<br /><br />116. Honky Tonk Women, The Rolling Stones (1969)<br /><br />117. Take Me to the River , Al Green (1974)<br /><br />118. Shout (Parts 1 and 2)], The Isley Brothers (1959)<br /><br />119. Go Your Own Way, Fleetwood Mac (1977)<br /><br />120. I Want You Back,The Jackson 5 (1969)<br /><br />121. Stand By Me, Ben E. King (1961 και επανακυκλοφορία το 1986)<br /><br />122. House of the Rising Sun, The Animals (1964)<br /><br />123. It's a Man's Man's Man's World, James Brown (1966)<br /><br />124. Jumpin' Jack Flash, The Rolling Stones (1968)<br /><br />125. Will You Love Me Tomorrow, The Shirelles (1961)<br /><br />126. Shake, Rattle & Roll, Big Joe Turner (1954)<br /><br />127. Changes, David Bowie (1971)<br /><br />128. Rock & Roll Music, Chuck Berry (1957)<br /><br />129. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/icons.html">Born to Be Wild</a>, Steppenwolf (1968)<br /><br />130. Maggie May, Rod Stewart (1971)<br /><br />131. With or Without You, U2 (1987)<br /><br />132. Who Do You Love, Bo Diddley (1958)<br /><br />133. Won't Get Fooled Again, The Who (1971)<br /><br />134. In the Midnight Hour, Wilson Pickett (1965)<br /><br />135. While My Guitar Gently Weeps, The Beatles (1968)<br /><br />136. Your Song, Elton John (1970)<br /><br />137. Eleanor Rigby, The Beatles (1966)<br /><br />138. Family Affair, Sly and the Family Stone (1971)<br /><br />139. I Saw Her Standing There, The Beatles (1963)<br /><br />140. Kashmir, Led Zeppelin (1975)<br /><br />141. All I Have to Do Is Dream, The Everly Brothers (1958)<br /><br />142. Please, Please, Please, James Brown (1956)<br /><br />143. Purple Rain, Prince (1984)<br /><br />144. I Wanna Be Sedated, The Ramones (1978)<br /><br />145. Everyday People, Sly and the Family Stone (1968)<br /><br />146. Rock Lobster, The B-52's (1979)<br /><br />147. Lust for Life, Iggy Pop (1996)<br /><br />148. Me and Bobby McGee, Janis Joplin (1971)<br /><br />149. Cathy's Clown, The Everly Brothers (1960)<br /><br />150. Eight Miles High, The Byrds (1966)<br /><br />151. Earth Angel, The Penguins (1954)<br /><br />152. Foxey Lady, Jimi Hendrix (1967)<br /><br />153. A Hard Day's Night, The Beatles (1964)<br /><br />154. Rave On, Buddy Holly and the Crickets (1958)<br /><br />155. Proud Mary, Creedence Clearwater Revival (1968)<br /><br />156. The Sounds of Silence, Simon and Garfunkel (1966)<br /><br />157. I Only Have Eyes for You, The Flamingos (1959)<br /><br />158. (We're Gonna) Rock Around the Clock, Bill Haley and His Comets (1954)<br /><br />159. I'm Waiting for the Man, The Velvet Underground (1994)<br /><br />160. Bring the Noise, Public Enemy (1988)<br /><br />161. I Can't Stop Loving You, Ray Charles (1962)<br /><br />162. Nothing Compares 2 U, Sinead O'Connor (1990)<br /><br />163. Bohemian Rhapsody, Queen (1975)<br /><br />164. Folsom Prison Blues, Johnny Cash (1968)<br /><br />165. Fast Car, Tracy Chapman (1988)<br /><br />166. Lose Yourself , Eminem (2002)<br /><br />167. Let's Get It On, Marvin Gaye (1973)<br /><br />168. Papa Was a Rollin' Stone, The Temptations (1972)<br /><br />169. Losing My Religion, R.E.M. (1991)<br /><br />170. Both Sides Now, Joni Mitchell (1969)<br /><br />171. Dancing Queen, Abba (1976)<br /><br />172. Dream On, Aerosmith (1973)<br /><br />173. God Save the Queen, The Sex Pistols (1977)<br /><br />174. Paint It, Black, The Rolling Stones (1966)<br /><br />175. I Fought the Law, The Bobby Fuller Four (1965)<br /><br />176. Don't Worry Baby, The Beach Boys (1964)<br /><br />177. Free Fallin', Tom Petty (1989)<br /><br />178. September Gurls, Big Star (1974)<br /><br />179. Love Will Tear Us Apart, Joy Division (1980)<br /><br />180. Hey Ya!, Outkast (2003)<br /><br />181. Green Onions, Booker T. and the MG's (1962)<br /><br />182. Save the Last Dance for Me, The Drifters (1960)<br /><br />183. The Thrill Is Gone, B.B. King (1970)<br /><br />184. Please Please Me, The Beatles (1963)<br /><br />185. Desolation Row, Bob Dylan (1965)<br /><br />186. I Never Loved a Man (The Way I Love You), Aretha Franklin (1967)<br /><br />187. Back in Black, AC/DC (1981)<br /><br />188. Who'll Stop the Rain,Creedence Clearwater Revival (1970)<br /><br />189. Stayin' Alive, The Bee Gees (1977)<br /><br />190. Knocking on Heaven's Door, Bob Dylan (1973)<br /><br />191. Free Bird, Lynyrd Skynyrd (1973)<br /><br />192. Wichita Lineman, Glen Campbell (1968)<br /><br />193. There Goes My Baby, The Drifters (1959)<br /><br />194. Peggy Sue, Buddy Holly (1957)<br /><br />195. Maybe, The Chantels (1958)<br /><br />196. Sweet Child O' Mine, Guns N' Roses (1987)<br /><br />197. Don't Be Cruel, Elvis Presley (1956)<br /><br />198. Hey Joe, Jimi Hendrix (1967)<br /><br />199. Flash Light, Parliament (1977)<br /><br />200. Loser, Beck (1993)<br /><br />201. Bizarre Love Triangle, New Order (1986)<br /><br />202. Come Together, The Beatles (1969)<br /><br />203. Positively 4th Street, Bob Dylan (1965)<br /><br />204. Try a Little Tenderness, Otis Redding (1967)<br /><br />205. Lean On Me, Bill Withers (1972)<br /><br />206. Reach Out, I'll Be There, The Four Tops (1966)<br /><br />207. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/smooth-criminal.html">Bye Bye Love</a>, The Everly Brothers (1957)<br /><br />208. Gloria, Them (1964)<br /><br />209. In My Room, The Beach Boys (1963)<br /><br />210. 96 Tears, ? and the Mysterians (1966)<br /><br />211. Caroline, No, The Beach Boys (1966)<br /><br />212. 1999, Prince (1982)<br /><br />213. Your Cheatin' Heart, Hank Williams (1953)<br /><br />214. Rockin' in the Free World, Neil Young (1989)<br /><br />215. Sh-Boom, The Chords (1954)<br /><br />216. Do You Believe in Magic, The Lovin' Spoonful (1965)<br /><br />217. Jolene, Dolly Parton (1973)<br /><br />218. Boom Boom, John Lee Hooker (1962)<br /><br />219. Spoonful, Howlin' Wolf (1961)<br /><br />220. Walk Away Renee, The Left Banke (1966)<br /><br />221. Walk on the Wild Side, Lou Reed (1972)<br /><br />222. Oh, Pretty Woman, Roy Orbison (1964)<br /><br />223. Dance to the Music, Sly and the Family Stone (1968)<br /><br />224. Good Times, Chic (1979)<br /><br />225. Hoochie Coochie Man, Muddy Waters (1954)<br /><br />226. Moondance, Van Morrison (1970)<br /><br />227. Fire and Rain, James Taylor (1970)<br /><br />228. Should I Stay or Should I Go, The Clash (1982, 1991)<br /><br />229. Mannish Boy, Muddy Waters (1955)<br /><br />230. Just Like a Woman, Bob Dylan (1966)<br /><br />231. Sexual Healing, Marvin Gaye (1982)<br /><br />232. Only the Lonely, Roy Orbison (1960)<br /><br />233. We Gotta Get Out of This Place, The Animals (1965)<br /><br />234. I'll Feel a Whole Lot Better, The Byrds (1965)<br /><br />235. I Got a Woman, Ray Charles (1955)<br /><br />236. Everyday, Buddy Holly and the Crickets (1958)<br /><br />237. Planet Rock, Afrika Bambaataa and the Soul Sonic Force (1986)<br /><br />238. I Fall to Pieces, Patsy Cline (1961)<br /><br />239. The Wanderer, Dion (1962)<br /><br />240. Son of a Preacher Man, Dusty Springfield (1969)<br /><br />241. Stand!, Sly and the Family Stone (1969)<br /><br />242. Rocket Man, Elton John (1972)<br /><br />243. Love Shack, The B-52's (1989)<br /><br />244. Gimme Some Lovin', The Spencer Davis Group (1966)<br /><br />245. The Night They Drove Old Dixie Down, The Band (1969)<br /><br />246. (Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher, Jackie Wilson (1967)<br /><br />247. Hot Fun in the Summertime,Sly and the Family Stone (1969)<br /><br />248. Rappers Delight, The Sugarhill Gang (1979)<br /><br />249. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_23.html">Chain of Fools</a>, Aretha Franklin (1967)<br /><br />250. Paranoid, Black Sabbath (1970)<br /><br />251. Mack the Knife, Bobby Darin (1959)<br /><br />252. Money Honey, The Drifters (1953)<br /><br />253. All the Young Dudes, Mott the Hoople (1972)<br /><br />254. Highway to Hell, AC/DC (1979)<br /><br />255. Heart of Glass, Blondie (1978)<br /><br />256. Paranoid Android, Radiohead (1997)<br /><br />257. Wild Thing, The Troggs (1966)<br /><br />258. I Can See for Miles, The Who (1967)<br /><br />259. Hallelujah, Jeff Buckley (1994)<br /><br />260. Oh, What a Night, The Dells (1969)<br /><br />261. Higher Ground, Stevie Wonder (1973)<br /><br />262. Ooo Baby Baby, Smokey Robinson (1965)<br /><br />263. He's a Rebel, The Crystals (1962)<br /><br />264. Sail Away, Randy Newman (1972)<br /><br />265. Tighten Up, Archie Bell and the Drells (1968)<br /><br />266. Walking in the Rain, The Ronettes (1964)<br /><br />267. Personality Crisis, New York Dolls (1973)<br /><br />268. Sunday Bloody Sunday, U2 (1983)<br /><br />269. Roadrunner, The Modern Lovers (1976)<br /><br />270. He Stopped Loving Her Today, George Jones (1980)<br /><br />271. Sloop John B, The Beach Boys (1966)<br /><br />272. Sweet Little Sixteen, Chuck Berry (1958)<br /><br />273. Something, The Beatles (1969)<br /><br />274. Somebody to Love, Jefferson Airplane (1967)<br /><br />275. Born in the U.S.A., Bruce Springsteen (1984)<br /><br />276. I'll Take You There, The Staple Singers (1972)<br /><br />277. Ziggy Stardust, David Bowie (1972)<br /><br />278. Pictures of You, The Cure (1990)<br /><br />279. Chapel of Love, The Dixie Cups (1964)<br /><br />280. Ain't No Sunshine, Bill Withers (1971)<br /><br />281. You Are the Sunshine of My Life, Stevie Wonder (1973)<br /><br />282. Help Me, Joni Mitchell (1974)<br /><br />283. Call Me, Blondie (1980)<br /><br />284. (What's So Funny 'Bout) Peace Love and Understanding?, Elvis Costello and the Attractions (1979)<br /><br />285. Smoke Stack Lightning, Howlin' Wolf (1955)<br /><br />286. Summer Babe, Pavement (1992)<br /><br />287. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_05.html">Walk This Way</a>, Run-DMC (1986)<br /><br />288. Money (That's What I Want), Barrett Strong (1959)<br /><br />289. Can't Buy Me Love, The Beatles (1964)<br /><br />290. Stan, Eminem featuring Dido (2000)<br /><br />291. She's Not There, The Zombies (1965)<br /><br />292. Train in Vain, The Clash (1979)<br /><br />293. Tired of Being Alone, Al Green (1973)<br /><br />294. Black Dog, Led Zeppelin (1971)<br /><br />295. Street Fighting Man, The Rolling Stones (1968)<br /><br />296. Get Up, Stand Up, Bob Marley and the Wailers (1973)<br /><br />297. Heart of Gold, Neil Young (1972)<br /><br />298. One Way or Another, Blondie (1979)<br /><br />299. Sign 'O' the Times, Prince (1987)<br /><br />300. Like a Prayer, Madonna (1989)<br /><br />301. Do Ya Think I'm Sexy?, Rod Stewart (1978)<br /><br />302. Blue Eyes Crying In the Rain, Willie Nelson (1975)<br /><br />303. Ruby Tuesday, The Rolling Stones (1966)<br /><br />304. With a Little Help From My Friends, The Beatles (1978)<br /><br />305. Say It Loud - I'm Black and Proud, James Brown (1968)<br /><br />306. That's Entertainment, The Jam (1980)<br /><br />307. Why Do Fools Fall In Love, Frankie Lymon and the Teenagers (1956)<br /><br />308. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/wwwdotcom.html">Lonely Teardrops</a>, Jackie Wilson (1958)<br /><br />309. What's Love Got To Do With It, Tina Turner (1984)<br /><br />310. Iron Man, Black Sabbath (1970)<br /><br />311. Wake Up Little Susie, The Everly Brothers (1958)<br /><br />312. In Dreams, Roy Orbison (1963)<br /><br />313. I Put a Spell on You, Screamin' Jay Hawkins (1956)<br /><br />314. Comfortably Numb, Pink Floyd (1979)<br /><br />315. Don't Let Me Be Misunderstood, The Animals (1964)<br /><br />316. Wish You Were Here, Pink Floyd (1975)<br /><br />317. Many Rivers to Cross, Jimmy Cliff (1969)<br /><br />318. Alison, Elvis Costello (1977)<br /><br />319. School's Out, Alice Cooper (1972)<br /><br />320. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/gary-kasparov-vs-anatoly-karpov.html">Heartbreaker</a>, Led Zeppelin (1970)<br /><br />321. Cortez the Killer, Neil Young<br /><br />322. Fight the Power, Public Enemy (1989)<br /><br />323. Dancing Barefoot, Patti Smith Group<br /><br />324. Baby Love, The Supremes<br /><br />325. Good Lovin', The Young Rascals<br /><br />326. Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine, James Brown<br /><br />327. For Your Precious Love, Jerry Butler and the Impressions<br /><br />328. The End, The Doors<br /><br />329. That's the Way of the World, Earth, Wind and Fire<br /><br />330. We Will Rock You, Queen<br /><br />331. I Can't Make You Love Me, Bonnie Raitt<br /><br />332. Subterranean Homesick Blues, Bob Dylan<br /><br />333. Spirit in the Sky, Norman Greenbaum<br /><br />334. Wild Horses, The Rolling Stones<br /><br />335. Sweet Jane, The Velvet Underground<br /><br />336. Walk This Way, Aerosmith<br /><br />337. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/lady-luck.html">Beat It</a>, Michael Jackson<br /><br />338. Maybe I'm Amazed, Paul McCartney<br /><br />339. You Keep Me Hanging On, The Supremes<br /><br />340. Baba O'Riley, The Who<br /><br />341. The Harder They Come, Jimmy Cliff<br /><br />342. Runaround Sue, Dion<br /><br />343. Jim Dandy, Lavern Baker<br /><br />344. Piece of My Heart, Big Brother and the Holding Company<br /><br />345. La Bamba, Ritchie Valens<br /><br />346. California Love, Dr. Dre and 2Pac<br /><br />347. Candle in the Wind, Elton John<br /><br />348. That Lady (Part 1 and 2), The Isley Brothers<br /><br />349. Spanish Harlem, Ben E. King<br /><br />350. The Locomotion, Little Eva<br /><br />351. The Great Pretender, The Platters<br /><br />352. All Shook Up, Elvis Presley<br /><br />353. Tears in Heaven, Eric Clapton<br /><br />354. Watching the Detectives, Elvis Costello<br /><br />355. Bad Moon Rising, Creedence Clearwater Revival<br /><br />356. Sweet Dreams (Are Made of This), Eurythmics<br /><br />357. Little Wing, Jimi Hendrix<br /><br />358. Nowhere to Run, Martha and the Vandellas<br /><br />359. Got My Mojo Working, Muddy Waters<br /><br />360. Killing Me Softly With His Song, Roberta Flack<br /><br />361. Complete Control, The Clash<br /><br />362. All You Need Is Love, The Beatles<br /><br />363. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post_14.html">The Letter</a>, The Box Tops<br /><br />364. Highway 61 Revisited, Bob Dylan<br /><br />365. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post_9493.html">Unchained Melody</a>, The Righteous Brothers<br /><br />366. How Deep Is Your Love, The Bee Gees<br /><br />367. White Room, Cream<br /><br />368. Personal Jesus, Depeche Mode<br /><br />369. I'm A Man, Bo Diddley<br /><br />370. The Wind Cries Mary, Jimio Hendriz<br /><br />371. I Can't Explain, The Who<br /><br />372. Marquee Moon, Television<br /><br />373. Wonderful World, Sam Cooke<br /><br />374. Brown Eyed Handsome Man, Chuck Berry<br /><br />375. Another Brick in the Wall Part 2, Pink Floyd<br /><br />376. Fake Plastic Trees,Radiohead<br /><br />377. Hit the Road Jack, Ray Charles<br /><br />378. Pride (In The Name of Love), U2<br /><br />379. Radio Free Europe, R.E.M.<br /><br />380. Goodbye Yellow Brick Road, Elton John<br /><br />381. Tell It Like It Is, Aaron Neville<br /><br />382. Bitter Sweet Symphony, The Verve<br /><br />383. Whipping Post, The Allman Brothers Band<br /><br />384. Ticket to Ride, The Beatles<br /><br />385. Ohio, Crosby, Stills, Nash and Young<br /><br />386. I Know You Got Soul, Eric B and Rakim<br /><br />387. Tiny Dancer, Elton John<br /><br />388. Roxanne, The Police<br /><br />389. Just My Imagination, The Temptations<br /><br />390. Baby I Need Your Loving, The Four Tops<br /><br />391. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/royale.html">Band of Gold</a>, Freda Payne<br /><br />392. O-o-h Child, The Five Stairsteps<br /><br />393. Summer in the City, The Lovin' Spoonful<br /><br />394. Can't Help Falling in Love, Elvis Presley<br /><br />395. Remember (Walkin' in the Sand), The Shangri-Las<br /><br />396. Thirteen, Big Star<br /><br />397. (Don't Fear) the Reaper, Blue Oyster Cult<br /><br />398. Sweet Home Alabama, Lynyrd Skynyrd<br /><br />399. Enter Sandman, Metallica<br /><br />400. Kicks, Paul Revere and the Raiders<br /><br />401. Tonight's the Night, The Shirelles 402. Thank You (Falettinme Be Mice Elf Agin), Sly & the Family Stone<br /><br />403. C'mon Everybody, Eddie Cochran<br /><br />404. Visions of Johanna, Bob Dylan<br /><br />405. We've Only Just Begun, The Carpenters<br /><br />406. I Believe I Can Fly, R. Kelly<br /><br />407. In Bloom, Nirvana<br /><br />408. Sweet Emotion, Aerosmith<br /><br />409. Crossroads, Cream<br /><br />410. Monkey Gone to Heaven, Pixies<br /><br />411. I Feel Love, Donna Summer<br /><br />412. Ode to Billie Joe, Bobbie Gentry<br /><br />413. The Girl Can't Help It, Little Richard<br /><br />414. Young Blood, The Coasters<br /><br />415. I Can't Help Myself, The Four Tops<br /><br />416. The Boys of Summer, Don Henley<br /><br />417. Fuck tha Police, N.W.A.<br /><br />418. Suite: Judy Blue Eyes, Crosby, Stills and Nash<br /><br />419. Nuthin' But a 'G' Thang, Dr. Dre<br /><br />420. It's Your Thing, The Isley Brothers<br /><br />421. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_02.html">Piano Man</a>, Billy Joel<br /><br />422. Lola, The Kinks<br /><br />423. Blue Suede Shoes, Elvis Presley<br /><br />424. Tumbling Dice, The Rolling Stones<br /><br />425. William, It Was Really Nothing, The Smiths<br /><br />426. Smoke on the Water, Deep Purple<br /><br />427. New Year's Day, U2<br /><br />428. Devil With a Blue Dress On/Good Golly Miss Molly, Mitch Ryder and the Detroit Wheels<br /><br />429. Everybody Needs Somebody to Love, Solomon Burke<br /><br />430. White Man in Hammersmith Palais, The Clash<br /><br />431. Ain't It a Shame, Fats Domino<br /><br />432. Midnight Train to Georgia, Gladys Knight and the Pips<br /><br />433. Ramble On, Led Zeppelin<br /><br />434. Mustang Sally, Wilson Pickett<br /><br />435. Beast of Burden, The Rolling Stones<br /><br />436. Alone Again Or, Love<br /><br />437. Love Me Tender, Elvis Presley<br /><br />438. I Wanna Be Your Dog, The Stooges<br /><br />439. Pink Houses, John Cougar Mellencamp<br /><br />440. Push It, Salt-n-Pepa<br /><br />441. Come Go With Me, The Del-Vikings<br /><br />442. Keep a Knockin', Little Richard<br /><br />443. I Shot the Sheriff, Bob Marley and the Whailers<br /><br />444. I Got You Babe, Sonny and Cher<br /><br />445. Come As You Are, Nirvana<br /><br />446. Pressure Drop, Toot and the Maytals<br /><br />447. Leader of the Pack, The Shangri-Las<br /><br />448. Heroin, The Velvet Underground<br /><br />449. Penny Lane, The Beatles<br /><br />450. By the Time I Get to Phoenix, Glem Campbell<br /><br />451. The Twist, Chubby Checker<br /><br />452. Cupid, Sam Cooke<br /><br />453. Paradise City, Guns n' Roses<br /><br />454. My Sweet Lord, George Harrison<br /><br />455. All Apologies, Nirvana<br /><br />456. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/07/blog-post_29.html">Stagger Lee</a>, Lloyd Price<br /><br />457. Sheena Is a Punk Rocker, Ramones<br /><br />458. Soul Man, Sam and Dave<br /><br />459. Rollin' Stone, Muddy Waters<br /><br />460. One Fine Day, The Chiffons<br /><br />461. Kiss, Prince<br /><br />462. Respect Yourself, The Staple Singers<br /><br />463. Rain, The Beatles<br /><br />464. Standing in the Shadows of Love, The Four Tops<br /><br />465. Surrender, Cheap Trick<br /><br />466. Runaway, Del Shannon<br /><br />467. Welcome to the Jungle, Guns n' Roses<br /><br />468. Search and Destroy, The Stooges<br /><br />469. It's Too Late, Carole King<br /><br />470. Free Man in Paris, Joni Mitchell<br /><br />471. On the Road Again, Willie Nelson<br /><br />472. Where Did Our Love Go, The Supremes<br /><br />473. Do Right Woman, Do Right Man, Aretha Franklin<br /><br />474. One Nation Under a Groove, Funkadelic<br /><br />475. Sabotage, Beastie Boys<br /><br />476. I Want to Know What Love Is,Foreigner<br /><br />477. <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/abebe-bikila.html">Super Freak</a>, Rick James<br /><br />478. White Rabbit, Jefferson Airplane<br /><br />479. Lady Marmalade, Labelle<br /><br />480. Into the Mystic, Van Morrison<br /><br />481. Young Americans, David Bowie<br /><br />482. I'm Eighteen, Alice Cooper<br /><br />483. Just Like Heaven, The Cure<br /><br />484. I Love Rock 'N Roll, Joan Jett<br /><br />485. Graceland, Paul Simon<br /><br />486. How Soon Is Now?, The Smiths<br /><br />487. Under the Boardwalk, The Drifters<br /><br />488. Rhiannon (Will You Ever Win), Fleetwood Mac<br /><br />489. I Will Survive, Gloria Gaynor<br /><br />490. Brown Sugar, The Rolling Stones<br /><br />491. You Don't Have to Say You Love Me, Dusty Springfield<br /><br />492. Running on Empty, Jackson Browne<br /><br />493. Then He Kissed Me, The Crystals<br /><br />494. Desperado, The Eagles<br /><br />495. Shop Around, Smokey Robinson and the Miracles<br /><br />496. Miss You, The Rolling Stones<br /><br />497. Buddy Holly, Weezer<br /><br />498. Rainy Night in Georgia, Brook Benton<br /><br />499. The Boys Are Back in Town, Thin Lizzy<br /><br />500. More Than a Feeling, Boston<br /><br /><span style="color:#000000;">.<br /><br /></span>Ο παραπάνω κατάλογος συντάχθηκε το 2004 από το περιοδικό Rollingstone και περιλαμβάνει τα σπουδαιότερα τραγούδια. Η σύνταξη του καταλόγου βασίστηκε στην ψηφοφορία από 172 μουσικούς, κριτικούς και εκπροσώπους της δισκογραφικής βιομηχανίας. Ο κατάλογος αποδείχθηκε αμφιλεγόμενος και η κριτική ήταν διάσπαρτη. Στους συντάκτες καταλογίστηκε μεροληψία υπέρ των ΗΠΑ και της Βρετανίας, καθώς στη λίστα υπάρχουν 356 αμερικανικά και 108 αγγλικά τραγούδια, επί συνόλου 500 τραγουδιων.<br /><br /><span style="color:#000000;">.</span></strong><br /><br /><a href="http://www.sync.gr/claim/PWmGEIf0bWKa" rel="sync"></a>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-91270536719526730612007-08-13T12:03:00.000+03:002007-08-13T12:07:32.906+03:00Ταξίδι στη Σελήνη.<strong>Είναι γενικά δύσκολο να αναδειχθεί ένας μοναδικός εφευρέτης του κινηματογράφου, ως τεχνική της κινούμενης εικόνας. Επιπλέον, είναι γεγονός πως επί σειρά ετών ο άνθρωπος πειραματίστηκε πάνω στην προσπάθεια απεικόνισης της κίνησης. Καταλυτικό ρόλο στην εξέλιξη της τεχνικής του κινηματογράφου διαδραμάτισε η ανακάλυψη και διάδοση της φωτογραφίας, στα μέσα του 19ου αιώνα. Μία από τις πρώτες και ιδιαίτερα σημαντικές αναλύσεις της κίνησης με τη βοήθεια φωτογραφικής μηχανής, έγινε περίπου το 1878, όταν ο βρετανός φωτογράφος Edward Muybridge, έχοντας καταφέρει να αναπτύξει μεθόδους διαδοχικής φωτογράφισης, απεικόνισε την κίνηση ενός αλόγου, αποδεικνύοντας τότε, πως κατά τη διάρκεια του καλπασμού του υπάρχουν στιγμές που τα πόδια του δεν έχουν επαφή με το έδαφος. Την ίδια περίπου εποχή, ο Γάλλος φυσικός Ετιέν Μαρέ κατόρθωσε να συλλάβει φωτογραφικά το πέταγμα ενός πουλιού με τη βοήθεια μιας φωτογραφικής μηχανής με τη δυνατότητα να αποτυπώνει 12 στιγμιότυπα ανά λεπτό.<br /><br />Τα σημαντικότερα ίσως επιτεύγματα σχετικά με την ανάπτυξη της κινηματογραφικής τεχνικής έγιναν στα τέλη του 1880, με κυριότερο ίσως, την εφεύρεση του κινητοσκοπίου από τον Ουίλλιαμ Ντίκσον, ο οποίος εργαζόταν στα εργαστήρια του Τόμας Έντισον. Το κινητοσκόπιο, ήταν μία μηχανή προβολής, με δυνατότητα να προβάλλει την κινηματογραφική ταινία σε ένα κουτί, το οποίο ήταν ορατό μόνο από έναν θεατή, μέσω μιας οπής. Η συσκευή παρουσιάστηκε για πρώτη φορά επίσημα στις 20 Μαΐου του 1891, μαζί με την πρώτη κινηματογραφική ταινία. Ο Έντισον θεωρούσε την εφεύρεση του κινητοσκοπίου ήσσονος σημασίας και ο ίδιος δεν ενδιαφέρθηκε ώστε να προβάλλονται οι ταινίες για περισσότερους θεατές. Επιπλέον δεν κατοχύρωσε την εφεύρεση διεθνώς, με αποτέλεσμα να είναι νόμιμη η αντιγραφή και εξέλιξή της στην Ευρώπη, όπου σύντομα εμφανίστηκε ως εισαγόμενο προϊόν.<br /><br /><br />Διαφήμιση για τον κινηματογράφο των αδελφών ΛυμιέρΣτη Γαλλία, οι αδελφοί Ογκύστ και Λουί Λυμιέρ, βασιζόμενοι στο κινητοσκόπιο των Ντίκσον και Έντισον, εφηύραν τον κινηματογράφο (cinematographe) που αποτελούσε μία φορητή κινηματογραφική μηχανή, λήψεως, εκτύπωσης και προβολής του φιλμ. Στις 28 Δεκεμβρίου του 1895, έκαναν και την πρώτη <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post_14.html">δημόσια</a> προβολή, στο Παρίσι. Η ημερομηνία αυτή αναφέρεται από πολλούς ως η επίσημη ημέρα που ο κινηματογράφος με την σημερινή του γνωστή μορφή έκανε την εμφάνισή του. Εκείνη τη δημόσια προβολή παρακολούθησαν συνολικά 35 άτομα επί πληρωμή και προβλήθηκαν δέκα ταινίες συνολικής διάρκειας περίπου δεκαπέντε λεπτών. Οι πρώτες κινηματογραφικές ταινίες ήταν μικρής διάρκειας, παρουσιάζοντας συνήθως στατικά, μία σκηνή της καθημερινότητας.<br /><br /><br />Ο κινηματογράφος ως τέχνη.<br /><br />Ένας από τους πρώτους <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post_15.html">κινηματογραφιστές</a> που χρησιμοποίησε την διαθέσιμη τεχνική της εποχής με σκοπό την παραγωγή ταινιών κάτω από όρους τέχνης, υπήρξε ο Ζορζ Μελιέ, ο οποίος θεωρείται και από τους πρώτους κινηματογραφικούς σκηνοθέτες. Οι ταινίες του πραγματεύονταν θέματα από το χώρο του φανταστικού, ενώ η ταινία του Ταξίδι στη Σελήνη (Le voyage dans la lune, 1901) υπήρξε πιθανότατα η πρώτη που προσπάθησε να περιγράψει ένα ταξίδι στο διάστημα. Επιπλέον, εισήγαγε τεχνικές <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post_6233.html">οπτικών εφέ</a>, ενώ για πρώτη φορά πρόβαλε έγχρωμες ταινίες, χρωματίζοντας την κινηματογραφική ταινία (καρρέ) με το χέρι.<br /><br />Με αφετηρία τις νέες δυνατότητες που αναδείχθηκαν, ο κινηματογράφος μετασχηματίστηκε διεθνώς σε μία δημοφιλή μορφή τέχνης, ενώ παράλληλα πολλοί κινηματογραφικοί χώροι <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post_9493.html">δημιουργήθηκαν</a> με αποκλειστικό σκοπό την προβολή ταινιών. Εκτιμάται ότι το 1908, στις Ηνωμένες Πολιτείες υπήρχαν περίπου 10.000 κινηματογράφοι. Οι ταινίες της εποχής ήταν διάρκειας δέκα έως δεκαπέντε λεπτών, αλλά σταδιακά η διάρκειά τους αυξήθηκε. Σημαντική συμβολή σε αυτό είχε ο Αμερικανός σκηνοθέτης D. W. Griffith, στον οποίο ανήκουν μερικά από τα πρώτα ιστορικά έπη του κινηματογράφου.<br /><br /><br /><br />Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1920, ο κινηματογράφος παρέμενε χωρίς ήχο (βουβός κινηματογράφος) και συχνά οι προβολές ταινιών συνοδεύονταν από ζωντανή μουσική. Η ιστορία του ηχογραφημένου κινηματογραφικού ήχου ξεκίνησε το 1926, όταν η Warner Brothers παρουσίασε μία συσκευή (<a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/royale.html">Vitaphone</a>), η οποία έδινε τη δυνατότητα αναπαραγωγής μουσικής, μέσω ενός δίσκου που συγχρονιζόταν με την μηχανή προβολής της ταινίας. Βασισμένη σε αυτή τη νέα τεχνολογία, στα τέλη του 1927, κυκλοφόρησε η ταινία The Jazz Singer, η οποία αν και κατά το μεγαλύτερο μέρος της ήταν βουβή, υπήρξε η πρώτη που περιείχε διαλόγους.<br /><br />Περίπου την ίδια περίοδο με την προσαρμογή του ήχου, ξεκίνησαν συστηματικές προσπάθειες για την προσθήκη χρώματος. Έγχρωμες ταινίες είχαν ήδη εμφανιστεί από τις αρχές του 20ου αιώνα, μέσω του χρωματισμού των κινηματογραφικών καρρέ με το χέρι, μέθοδος που εγκαταλείφθηκε σταδιακά, σε συνδυασμό και με την αύξηση της διάρκειας των ταινιών. Ανάμεσα στις πρώτες συνθετικές μεθόδους προσθήκης χρώματος, υπήρξε η Technicolor, η οποία τελειοποιήθηκε το 1941 (Monopack Technicolor), αν και παρέμενε ακριβή λόγω των περίπλοκων σταδίων διαχωρισμού και εμφάνισης των χρωμάτων. Μετά το τέλος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, εμφανίστηκε επιπλέον το έγρωμο αρνητικό φιλμ της εταιρίας Eastman Kodak, το οποίο δεν απαιτούσε διαδικασία διαχωρισμού των χρωμάτων. Αν και μέχρι τη δεκαετία του 1950, η παραγωγή έγχρωμων ταινιών μειοψηφούσε, κατά τη δεκαετία του 1960 και χάρη στην ανάπτυξη της σχετικής τεχνολογίας, ο έγχρωμος κινηματογράφος επικράτησε.</strong><br /><strong><span style="color:#000000;">.</span></strong><br /><strong></strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-53983555937203647682007-08-13T12:00:00.000+03:002007-08-13T12:02:50.274+03:00Εννεα τεχνες.<strong>Ως έβδομη τέχνη καθιερώθηκε να λέγεται η μετά την Αρχιτεκτονική, Γλυπτική, Ζωγραφική, Μουσική, Ποίηση και Χορό, η νέα σύνθετη τέχνη του κινηματογράφου.<br /><br />Τον όρο φαίνεται πως το χρησιμοποίησε για πρώτη φορά, το 1912 (ή 1911), ο Γάλλος θεωρητικός Ριτσιότο Κανούντο που τον περιέλαβε <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/blog-post.html">σε δοκίμιό </a>του. Από τότε ο χαρακτηριστικός αυτός όρος άρεσε και συνεχίζει να αρέσει μέχρι σήμερα στις σχετικές εκφράσεις διεθνώς, διατηρώντας και μια <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/05/lady-luck.html">μυστικιστική</a> συνεύρεση με τον αριθμό 7.<br /><br />Ως όγδοη τέχνη συχνά αναφέρεται η φωτογραφία, ενώ σαν ένατη, κυρίως μεταξύ των φίλων του είδους, τα κόμικς.</strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-17733069681490065942007-08-13T11:44:00.000+03:002007-08-13T11:45:49.769+03:00Κ17.<strong>Για την διευκόλυνση των θεατών και κυρίως των γονέων, έχει θεσπιστεί από πολλούς φορείς, σε διάφορες χώρες ένα σύστημα το οποίο χαρακτηρίζει την καταλληλότητα των τανιών, δηλαδή το κατά πόσο μια κινηματογραφική ταινία έχει περιεχόμενο που θα μπορούσαν να δούν συγκεκριμένες ηληκίες.<br /><br />Στην Ελλάδα έχει θεσπιστεί το παρακάτω σύστημα, το οποίο έχει ισχύ νόμου (παραβίαση του συστήματος θεωρείται παράνομο και ο κινηματογράφος σφραγίζεται προσώρινά ή/και διώκεται ποινικά).<br /><br />Ο χαρακτηρισμός των κινηματογραφικών ταινιών είναι ο εξής:<br /><br />Κ (κατάλληλη). Κατάλληλη χαρακτηρίζεται μια ταινία της οποίας το περιεχόμενο είναι αποδεκτό για να παρακολουθηθεί απο κάθε ηληκία.<br />Κ-13 (κατάλληλη για άνω των δεκατριών). Σε αυτήν την κατηγορία υπάγονται ταινίες με περιεχόμενο που ίσως θα έβλαπτε μικρά παιδιά, όπως για παράδειγμα τρομαχτικές εικόνες, ερωτικές σνευρέσεις, βία κλπ.<br />Κ-17 (κατάλληλη για άνω των δεκαεπτά). Κατάλληλες για άνω των 17 χαρακτηρίζονται ταινίες με πολύ τρομαχτικό περιεχόμενο (θρίλερ, ταινίες τρόμου), ταινίες με έντονες ερωτικές σκηνές, βία, καπνό ή και ναρκωτικά. Οι κινηματογραφικές αίθουσες που παίζουν ταινίες που χαρακτηρίζονται Κ-17 είναι το μόνο μέρος στην Ελλάδα, που σήμερα μπορούν να διαφημηστούν σε μορφή βίντεο οι καπνοβιομηχανίες. </strong><br /><br /><a href="http://technorati.com/claim/mjk6siyu79" rel="me">Technorati Profile</a><br />.orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-37683383904863376062007-08-11T12:33:00.000+03:002007-08-11T12:34:13.518+03:00Τα είδη του δράματος.<strong>Στην νέα ελληνική γλώσσα, η λέξη έχει αποκτήσει τη σημασία ενός δυσάρεστου γεγονότος ή μίας ανεπιθύμητης κατάστασης.<br /><br />Όσον αφορά στον αρχαιοελληνικό πολιτισμό, όμως, η λέξη έχει εντελώς διαφορετική σημασία. Ετυμολογικά προέρχεται από το ρήμα δράω-ω, επομένως σημαίνει το είδος της ποίησης που συνοδεύεται από αναπαράσταση των πράξεων που περιγράφει (σε αντιδιαστολή με το έπος και τη λυρική ποίηση). Η προέλευση του δράματος ως ποιητικού είδους δεν είναι απόλυτα γνωστή, μάλλον όμως συνδέεται με τη λατρεία του θεού Διονύσου.<br /><br />Τα είδη του δράματος είναι τρία:<br /><br />Η κωμωδία<br />Η τραγωδία<br />Το σατυρικό δράμα<br /><br />Στην αρχαιότητα υπήρχαν επίσης δραματικοί αγώνες, στους οποίους λάμβαναν μέρος διάφοροι συγγραφείς. Ίσως οι σπουδαιότεροι τέτοιοι αγώνες να ήταν αυτοί που γίνονταν στα Μεγάλα Διονύσια.<br /><br /><br /><br />Το Θέατρο του Παραλόγου ή Le Theatre de l'Absurde<br />είναι φράση που χρησιμοποιείται σε αναφορά σε συγκεκριμένα έργα γραμμένα από έναν αριθμό βασικά Ευρωπαίων θεατρικών συγγραφέων στις δεκαετίες του 1940, 1950 και 1960, καθώς και στο στυλ θεάτρου που εξελίχθηκε από το έργο τους. Ο όρος επινοήθηκε από τον κριτικό Μάρτιν Έσλιν, ο οποίος χρησιμοποίησε τη φράση ως τίτλο σε ένα βιβλίο του του 1962 πάνω στο θέμα αυτό. Ο Έσλιν θεώρησε πως το έργο των συγγραφέων αυτών δίνει καλλιτεχνική άρθρωση στην φιλοσοφία του Αλμπέρ Καμύ πως η ζωή είναι εμφύτως χωρίς νόημα, όπως επεξηγείται στο έργο του Ο Μύθος του Σισύφου. Το Θέατρο του Παραλόγου θεωρείται πως κατάγεται από τον Νανοϊσμό, α-νόητη ποίηση και αβαντ-γκαρντ τέχνη των δεκαετιών του 1920 και 1930. Ωστόσο, το είδος αυτό του θεάτρου κατάφερε να γίνει δημοφιλές αφού ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος τόνισε την αβεβαιότητα και επισφαλή θέση της ανθρώπινης ζωής. Η έκφραση Θέατρο του <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_08.html">Παραλόγου</a> έχει γίνει στόχος κριτικής από μερικούς συγγραφείς, και έτσι συναντάμε και τους όρους 'Αντι-Θέατρο' και 'Νέο Θέατρο'.<br /><br />Σύμφωνα με τον Μάρτιν Έσλιν, οι τέσσερεις καθοριστικοί θεατρικοί συγγραφείς του κινήματος είναι οι Ευγένιος Ιονέσκο, Σάμιουελ Μπέκετ, Ζαν Ζενέ και Άρθουρ Αντάμοβ, αν και καθένας από αυτούς τους συγγραφείς έχει εξ ολοκλήρου μοναδικά θέματα και τεχνικές που πηγαίνουν πέρα από τον όρο 'παράλογο'. Άλλοι συγγραφέις που συχνά σχετίζονται με την ομάδα αυτή είναι μεταξύ άλλων οι Τομ Στόπαρντ, Φρίντριχ Ντυρενμάτ, Φερνάντο Αραμπάλ, Χάρολντ Πίντερ, Έντουαρντ Άλμπι και Ζαν Ταρντιού. Στους θεατρικούς συγγραφείς που λειτούργησαν ως έμπνευση στο κίνημα περιλαμβάνονται οι Αλφρέντ Τζαρύ, Λουίτζι Πιραντέλο, Στανισλάβ Βιτκίεβιτς, Γκιγιώμ Απολλιναίρ, οι σουρεαλιστές και πολλοί άλλοι. Το κίνημα του 'Παράλογου' ή 'Νέου Θεάτρου' ήταν στις αρχές του ένα διακριτό με βάση το Παρίσι (τη rive gauche, αριστερή όχθη του Σηκουάνα) αβαντ-γκαρντ φαινόμενο συνδεδεμένο με εξαιρετικά μικρά θέατρα στο Quartier Latin, και κέρδισε με τον καιρό την διεθνή εξέχουσα θέση του.<br /><br />Στην πράξη, το Θέατρο του Παραλόγου ξεφεύγει από τους ρεαλιστικούς χαρακτήρες, καταστάσεις και ό,τι είναι συνδεδεμένο με θεατρικές συμβάσεις. Ο χρόνος, ο τόπος και η <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_02.html">ταυτότητα</a> είναι ασαφή και ρευστά, και ακόμη και η βασική αιτιότητα συχνά καταρρέει. Ασήμαντες πλοκές, επαναληπτικός ή χωρίς νόημα διάλογος και δραματικές ασυνέπειες χρησιμοποιούνται συχνά για να δημιουργήσουν ονειρικές, ή ακόμη και εφιαλτικές διαθέσεις.<br /><br /><br /><br />Ιλαροτραγωδία ονομάζεται το θεατρικό εκείνο είδος της Τραγωδίας της οποίας η υπόθεση εκτυλίσσεται από τραγική σε κωμική. Έτσι κατ΄ επέκταση ως έκφραση χαρακτηρίζεται και κάθε θλιβερή κατάσταση που έχει όμως κωμική έκβαση.<br /><br />Πρώτος που επινόησε και έγραψε ιλαροτραγωδίες φέρεται ο καταγόμενος από Συρακούσες, αλλά που διέπρεψε στο Τάραντα o Ρίνθων (γιος κεραμέα). Σημαντικά έργα του αναφέρονται: "Ο Αμφιτρίων", "Ηρακλής", "Ιφιγένεια", "Ορέστης" και "Τήλεφος". Οι Ιλαροτραγωδίες του Ρίνθωνα διακωμωδούσαν θεούς ήρωες κυβερνήτες, ενώ τα τραγικά πρόσωπα των δραματικών υποθέσεων παριστάνονταν με κωμικές όψεις και σημείωσαν μεγάλες επιτυχίες. Όλες έχουν χαθεί.<br /><br />Άλλοι ποιητές που να ασχολήθηκαν με αυτό το είδος της (θεατρικής) ποίησης είναι οι: Σκύρας ο Ταραντίνος, Βλαίσος εκ Καπρίοις (της Καμπανίας) που συνέγραψε "Σπουδαιογέλοια" εκ των οποίων έχουν διασωθεί μόνο δύο επιγραφές, ο Μεσοτρίβας, ο Σατούρνος κ.ά.</strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-61858553599282726502007-08-11T12:30:00.000+03:002007-08-11T12:32:38.212+03:00Ελληνικοι χαρακτήρες.<strong>Στο παρελθόν ήταν δύσκολη η αναγνώριση των ελληνικών χαρακτήρων από υπολογιστές, γιατί δεν παρείχαν ανάλογη υποστήριξη όλα τα υπολογιστικά συτήματα. (Ο υπολογιστής VICTOR 9000 υποστήριζε πολλά σύνολα χαρακτήρων. Όταν αργότερα βγήκε το IBM PC, πολλές προϋπάρχουσες δυνατότητες δεν τις υποστήριζε, όμως επικράτησε). Επίσης υπήρχε η απαίτηση, από κάποιες υπηρεσίες, ο οχταψήφιος κώδικας ASCII να μπορεί να "διπλώνει" έτσι που να μεταφέρεται το μήνυμα σε επταψήφια μηχανήματα (πχ. TELEX) και να διατηρείται σε κάποιο βαθμό η </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_02.html"><strong>αναγνωσιμότητά</strong></a><strong> του.<br /><br />Σήμερα τα λειτουργικά συστήματα υποστηρίζουν πολύ περισσότερες γλώσσες, μεταξύ των οποίων και τα ελληνικά, και είναι πιο εύκολο να επικοινωνήσουν Έλληνες μεταξύ τους στη μητρική τους γλώσσα στο διαδίκτυο.<br /><br />Πολλοί παρ΄ όλα αυτά χρησιμοποιούν ακόμα τα greeklish γιατί είναι γρηγορότερα στη δακτυλογράφηση και δεν υπάρχει λόγος να έχουν σωστή ορθογραφία. (Αυτό δε σημαίνει ότι δεν μπορεί να ξεσπάσει ένας άτυπος "πόλεμος" (flame war) για την ορθογραφία μεταξύ χρηστών ενός φόρουμ σε greeklish. Κάποιοι υποστηρίζουν ότι τα greeklish πρέπει να είναι ακριβής μεταγραφή των ελληνικών, ενώ άλλοι τα </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_14.html"><strong>χρησιμοποιούν</strong></a><strong> για την απλή φωνητική μεταφορά των ελληνικών.<br />Π.χ. τον Αύγουστο του 1997 στο διεξήχθη ένας τέτοιος "πόλεμος", λόγω του ότι κάποιος έγραψε τον ποταμό Έβρο ως Eyros, αντί Ebros.)<br /><br />Κάποιοι αναφέρουν ότι η πρώτη σύγχρονη χρήση των greeklish έγινε από την Ε.Μ.Υ., την ελληνική Εθνική Μετεωρολογική Υπηρεσία, πολλές </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/07/blog-post_29.html"><strong>δεκαετίες</strong></a><strong> πριν και πολύ πριν την ευρεία χρήση του διαδικτύου.<br /><br />Ο όρος “Φραγκολεβαντίνικα” είναι ο Ελληνικός και Λεβαντίνικος όρος για τη χρήση του Λατινικού αλφαβήτου για την γραφή Ελληνικών. (Φράγκος είναι ο Ελληνικός και Λεβαντίνικος όρος για τους Δυτικούς Ευρωπαίους, και κατά επέκταση τους Ρωμαιοκαθολικούς.)<br /><br />Αυτή η χρήση ήταν μέρος μιας ευρύτερης τάσης για χρήση του αλφαβήτου σύμφωνα με το δόγμα, π.χ. ελληνικό αλφάβητο για Τούρκους Ορθόδοξους Χριστιανούς (καραμανλήδικα) και χρήση ελληνικού και αραβικού αλφαβήτου στην Αλβανία. Συνηθιζόταν δε στο Βενετοκρατούμενο Αιγαίο στην πρώιμη σύγχρονη εποχή. </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/abebe-bikila.html"><strong>Πράγματι</strong></a><strong> υπάρχουν αρκετά δείγματα από αυτόγραφα χειρόγραφα της αναγέννησης, όπου ελληνικά κείμενα είναι γραμμένα με αυτόν τον τρόπο, όπως π.χ. η κωμωδία "Fortounatos" από τον Μάρκο Αντώνιο Φώσκολο (1655). Υπάρχουν ακόμα δείγματα από βιβλία τυπωμένα με τέτοιο τρόπο, όπως το βιβλίο "I Mera tou Hristianou" που φυλάσσεται σήμερα στο Βενετικό Μουσείο της Νάξου.<br /><br />Η χρήση αυτή ονομάζεται ακόμα "φραγκοχιώτικα", λόγω της πολύ σημαντικής παρουσίας καθολικών ιεραποστόλων στο νησί της Χίου.<br /><br />Κατά αναλογία, ήταν κοινή η χρήση (αλλά εδώ υποτιμητική) του όρου "Φραγκοβλάχικα", που αναφερόταν αρνητικά στην χρήση των Greeklish από τους Βλάχους.<br /><br />Τα φραγκολεβαντίνικα βρίσκονταν σε χρήση τον 20ο αιώνα από ό,τι φαίνεται σε επιστολές που στέλνονταν από το μέτωπο της Αλβανίας το 1940.<br /><br /><br /><br />Τα greeklish χρησιμοποιούνται στο διαδίκτυο όταν Έλληνες επικοινωνούν μέσω email, IRC ή instant messaging. Επίσης χρησιμοποιούνται πολλές φορές σε </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/angel-eyes.html"><strong>μηνύματα</strong></a><strong> τύπου SMS, καθώς και μεταξύ Ελλήνων που ζουν καιρό σε αγγλόφωνες χώρες.<br /><br /><br /><br />Τα Greeklish μπορεί να είναι ορθογραφικά, δηλαδή να ακολουθούν τους κανόνες της ελληνικής ορθογραφίας, ή να είναι </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/just-famous.html"><strong>φωνητικά</strong></a><strong>, δηλαδή να σκοπεύουν στη φωνητική απόδοση των ελληνικών. Ο περισσότερος όμως κόσμος χρησιμοποιεί ένα "μικτό" σύστημα, που συνδυάζει το θέμα της ορθρογραφίας με την φωνητική απόδοση, χωρίς η γραφή να έχει ισχυρή τυποποίηση.<br /><br /><br />Υπάρχουν πολλοί τρόποι να γράψει κανείς greeklish. Εφ’ όσον δεν υπάρχει κοινώς αποδεκτή μέθοδος, ο καθένας χρησιμοποιεί τα "δικά του" greeklish.<br /><br />Ο ΕΛΟΤ έχει προτείνει ένα τυποποιημένο πρότυπο μεταγραφής το οποίο χρησιμοποιείται από το Βρεττανικό συμβούλιο, όχι όμως και από το γενικό κοινό. Μόνο όμως τα ASCII σέβονται τη ελληνική ορθογραφία και επιτρέπουν μία αυτόματη και αναστρέψιμη μεταγραφή.<br /><br /><br />Ο Γιάννης Ανδρουτσόπουλος αναφέρεται στο βιβλίο "Exegesis" , γραμμένο σε greeklish το οποίο εκδόθηκε από τις εκδόσεις "Οξύ" το 2000. Η </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/blog-post_17.html"><strong>μεταγραφή</strong></a><strong> σε greeklish βασίστηκε στην ελληνική μετάφραση του αρχικού βιβλίου που έγραψε ο Astro Teller. Είναι ένα μυθιστόρημα για την Τεχνητή Νοημοσύνη και περιγράφει ένα λογισμικό που αποκτά "δική του" βούληση. Το βιβλίο γράφτηκε μιμούμενο την μορφή e-mail, κάτι που ώθησε τον Ανδρουτσόπουλο και τους συνεργάτες του να το δημοσιεύσουν και σε greeklish<br /><br />Οι περισσότερες προσωπικές και </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/blog-post_29.html"><strong>ανεπίσημες</strong></a><strong> ιστοσελίδες ήταν γραμμένες στο παρελθόν σε greeklish. Σήμερα αυτό δεν ισχύει, καθώς η χρήση των greeklish δε θεωρείται πλέον κατάλληλη. Παρ’ όλα αυτά υπάρχουν ακόμα ιστοσελίδες γραμμένες σε greeklish. Επίσης τα greeklish χρησιμοποιούνται σε πολλά διαδικτυακά forum.<br /><br /><br />Μερικοί διακομιστές υπηρεσιών διαδικτύου στην Ελλάδα χρησιμοποιούν και ελληνικά και greeklish στα e-mail τους. Π.χ. ανακοινώσεις που στέλνονται στους χρήστες είναι γραμμένες σε ελληνικά, αγγλικά και greeklish.<br /><br /><br />Η χρήση των Greeklish για επαγγελματικούς σκοπούς ή αλληλογραφία </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/icons.html"><strong>σχετική</strong></a><strong> με εργασία θεωρείται ως έλλειψη επαγγελματισμού ή και σεβασμού από ορισμένους.<br /><br /><br />Γύρω στο 2004 εμφανίστηκε σε πολλά ελληνικά διαδικτυακά forum (όπου τα greeklish ήταν ο κύριος τρόπος επικοινωνίας) μία κίνηση κατά της χρήσης των greeklish. Οι διαχειριστές απειλούσαν με εξοστρακισμό τους χρήστες που συνέχιζαν να χρησιμοποιούν τα greeklish, κάνοντας έτσι υποχρεωτική τη χρήση των ελληνικών, αλλά η χρήση των greeklish δεν κατάφερε να γίνει </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/smooth-criminal.html"><strong>λόγος </strong></a><strong>για αποκλεισμό από φόρουμ.<br /><br />Τέτοια παραδείγματα ήταν τα Translatum Greek Translation Forum, το Athens Wireless Metropolitan Network Forum, το Venus Project Forum, το adslgr.com Forum και το Greek Technological Forum.<br /><br />Ο λόγος για αυτό είναι ότι το κείμενο γραμμένο σε Greeklish θεωρείται ακαλαίσθητο, καθώς και δυσκολότερο στην ανάγνωση, σε σύγκριση με </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_23.html"><strong>κείμενο</strong></a><strong> γραμμένο με το ελληνικό αλφάβητο.<br /><br />Ένα επιχείρημα κατά της </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_05.html"><strong>ολοκληρωτικής</strong></a><strong> χρήσης ελληνικών είναι ότι πολλοί χρήστες γράφουν από το εξωτερικό και μέσω υπολογιστών που δεν τους ανήκουν, όπως σε πανεπιστήμια ή νετ καφέ. Έτσι δεν υπάρχει η δυνατότητα για ελληνική γραμματοσειρά με αποτέλεσμα τα Greeklish να είναι η μόνη επιλογή.<br /><br />Στα ελληνικά IRC και IM, χρησιμοποιούνται κυρίως Greeklish.<br /><br />Θεωρείται από πολλούς ότι η χρήση των Greeklish απειλεί την ακεραιότητα της ελληνικής γλώσσας (επειδή ατονεί το ορθογραφικό αίσθημα), ενώ άλλοι </strong><a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blogs.html"><strong>διαφωνούν</strong></a><strong> και υποστηρίζουν τη χρήση τους.<br /><br />Παρατηρείται ακόμα συχνά η μεταγραφή αγγλικών σε ελληνικό αλφάβητο και στη συνέχεια μετατροπή σε greeklish. Αυτή η διπλή μεταγραφή είναι ειρωνική, π.χ. αν ένας χρήστης θέλει να γράψει "this is hard to read" αυτό μέσω του "δις ιζ χαρντ του ριντ” γίνεται "dis iz xarnt tou rint". Έτσι το αλφάβητο είναι λατινικό, αλλά η ορθογραφία ελληνική. Κάποιος μπορεί να υποστηρίξει ότι ότι αυτό είναι ακαλαίσθητο, αλλά αυτό είναι ακριβώς και ο σκοπός μιας τέτοιας χρήσης, η ειρωνική τήρηση απόστασης από την μεταγραφή των αλφαβήτων. Αυτή η χρήση είναι ιδιαίτερα διαδεδομένη στη λίστα αλληλογραφίας Hellas.<br /><br />Η ευρεία χρήση των Greeklish σε μεγάλα κείμενα είναι σήμερα (2007) σπάνια. Η χρήση τους περιορίζεται συνήθως σε μικρά ανεπίσημα μηνύματα μεταξύ φίλων. </strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-24913647679326795282007-08-10T17:01:00.000+03:002007-08-10T17:06:12.132+03:00Μια μικρη ιστορια.Πνευματισμός ονομάζεται το σύνολο των πρακτικών και των μέσων που χρησιμοποιούνται με σκοπό την επικοινωνία με το πνευματικό βασίλειο ή με τις ψυχές των νεκρών. Προϋποθέτει ότι ένα πνευματικό μέρος του ανθρώπου επιζεί μετά το θάνατο του υλικού σώματος και μπορεί να επικοινωνεί με τους ζωντανούς, συνήθως μέσω κάποιου μέντιουμ. Υπάρχει επίσης η άποψη ότι κάθε υλικό αντικείμενο καθώς και όλα τα φυσικά φαινόμενα εμπερικλείουν πνεύματα. Η χρήση δυνάμεων που υποτίθεται ότι προέρχονται από τα πνεύματα ονομάζεται μαγεία.<br /><br /><br />Ως οργανωμένο ρεύμα, ο πνευματισμός εμφανίζεται τον 19ο αιώνα και συστηματοποιείται από τον Γάλλο εκπαιδευτικό Aλλάν Kαρντέκ (Allan Kardec). Το κύριο χαρακτηριστικό του είναι η ιδέα της προώθησης του διαλόγου μεταξύ των τριών κλασσικών μορφών γνώσης (επιστημονικός, φιλοσοφικός και θρησκευτικός) με σκοπό την επίτευξη μιας βαθύτερης και ευρύτερης κατανόησης της πραγματικότητας.<br /><br /><br />Οι ιστορικές ρίζες του Μπαουχάους τοποθετούνται συχνά στα μέσα του 19ου αιώνα και το Βρετανικό κίνημα Arts and Crafts του Γουίλιαμ Μόρις, συνδεδεμένο με τις ευρύτερες προσπάθειες ενοποίησης της καλλιτεχνικής έκφρασης με τη δημιουργία πρακτικών κατασκευών, που σημειώθηκαν μετά τη βιομηχανική επανάσταση. H σχολή του Μπαουχάους ιδρύθηκε το 1919 από τον Βάλτερ Γκρόπιους στη συντηρητική πόλη της Βαϊμάρης και αρχικά αποτέλεσε ένα είδος συγχώνευσης της Ακαδημίας Καλών Τεχνών της Βαϊμάρης (γερμ. Grossherzogliche Sachsische Hochschule fur Bildende Kunst) με την Σχολή Εφαρμοσμένων Τεχνών της Βαϊμάρης (γερμ. Kunstgewerbeschule). Το όνομά της προήλθε από αντιστροφή της γερμανικής λέξης Hausbau («οικοδόμηση»). Ο απώτερος σκοπός του Μπαουχάους ήταν να αποτελέσει μια ενιαία σχολή τόσο στην αρχιτεκτονική όσο και στις καλές τέχνες. Βασική αρχή της σχολής ήταν το ανοιχτό πνεύμα μπροστά στις νέες προκλήσεις της εποχής αλλά και ειδικότερα η προσέγγισή τους, περισσότερο από μια πρακτική άποψη και λιγότερο θεωρητικά. Στο μανιφέστο του Μπαουχάους που δημοσιεύτηκε το 1919, ο Γκρόπιους ανέλυσε το εκπαιδευτικό πρόγραμμα της σχολής και τόνισε την αναγκαιότητα κατάργησης τής διάκρισης μεταξύ σπουδαστών στην τέχνη και στην τεχνική κατάρτιση, με όραμα τη δημιουργία ενός νέου τύπου κτιρίου του μέλλοντος, το οποίο θα συνδύαζε την αρχιτεκτονική, τη γλυπτική και τη ζωγραφική σε μία ενιαία φόρμα.<br /><br />Ο Γκρόπιους επιθυμούσε να αναλάβουν το ρόλο των καθηγητών διακεκριμένοι και διάσημοι καλλιτέχνες, ακόμα και αν το έργο τους ήταν δυσπρόσιτο. Μεταξύ των πρώτων που δίδαξαν στη σχολή ήταν οι ζωγράφοι Γιοχάνες Ίτεν, Λάιονελ Φάινινγκερ, Πάουλ Κλέε και Βασίλι Καντίνσκι, καθώς και οι γλύπτες Γκέρχαρντ Μαρκς και Όσκαρ Σλέμερ. Ο Ίτεν υπήρξε μία από τις πιο επιδραστικές προσωπικότητες της σχολής και εκείνος που διαμόρφωσε τον πρώτο κύκλο σπουδών στη σχολή. Το πρόγραμμα σπουδών περιλάμβανε ένα αρχικό προπαρασκευαστικό στάδιο (Vorlehre) διάρκειας έξι μηνών και στη συνέχεια ακολουθούσε μία τριετής περίοδος φοίτησης, κατά την οποία οι σπουδαστές εκπαιδεύονταν πρακτικά σε εργαστήρια (Werklehre), λαμβάνοντας παράλληλα θεωρητικά μαθήματα (Formlehre). Κάθε εργαστήριο διέθετε ως επικεφαλής δύο δασκάλους, έναν καλλιτέχνη (Meister der Form) και έναν τεχνίτη ή τεχνικό (Meister des Handwerks), που ειδικεύονταν σε μία ή περισσότερες μορφές τέχνης. Η εκπαίδευση αποσκοπούσε στην απόκτηση τόσο πρακτικών τεχνικών γνώσεων όσο και καλλιτεχνικών δεξιοτήτων, με κύρια φιλοσοφία την μάθηση μέσα από την πράξη. Στα εργαστήρια, οι σπουδαστές διδάσκονταν ελεύθερο σχέδιο, μεταλλοτεχνία, υφαντουργική, ξυλοτεχνία, κεραμεική, τυπογραφία, βιβλιοδεσία και εν γένει τη χρήση διαφορετικών υλικών, όπως γυαλί, ξύλο, μέταλλο κ.λπ. Αξιοσημείωτες θεωρητικές διαλέξεις υπήρξαν αυτές των Κλέε, πάνω σε βασικά προβλήματα της φόρμας, καθώς και τα σεμινάρια του Καντίνσκι.<br /><br /><br />Weissenhof Siedlung, Στουτγκάρδη (1927)Παρά τις επιδιώξεις της σχολής, στα πρώτα στάδια της λειτουργίας της δεν κατόρθωσε να εφαρμόσει πλήρως το πρόγραμμά της. Η συνεργασία μεταξύ των διαφορετικών εργαστηριών ήταν συχνά περιορισμένη, ενώ δεν υπήρξε από την αρχή τμήμα αρχιτεκτονικής. Τα πρώτα χρόνια του Μπαουχάους σημαδεύτηκαν επίσης από τη διαμάχη μεταξύ του Γκρόπιους και του Ίτεν, τόσο σε επίπεδο προσωπικών διαφορών όσο και σε επίπεδο αρχών. Ο Ίτεν έδινε ιδιαίτερη έμφαση στην αυτόνομη καλλιτεχνική δημιουργία, που θα μπορούσε να είναι ασύμβατη με τις κοινωνικές ανάγκες, αντίθετα ο Γκρόπιους ενδιαφερόταν πρωτίστως για την ένταξη του καλλιτέχνη στο κοινωνικό σώμα, υποστηρίζοντας τη μετατόπιση της σχολής προς το βιομηχανικό σχεδιασμό, σύμφωνα με το δόγμα «Τέχνη και τεχνολογία, μία νέα ενότητα». Η θέση του Γκρόπιους ήταν πως μια νέα ιστορική περίοδος ξεκινούσε με το τέλος του πολέμου και πως ένα νέο αρχιτεκτονικό ύφος θα έπρεπε να απεικονίσει και να συμβολίσει αυτήν την νέα εποχή, όντας λειτουργικό, φτηνό αλλά ταυτόχρονα με καλλιτεχνικές αξιώσεις. Τη θέση του Ίτεν ανέλαβε το 1923 ο Λάσλο Μόχοϊ-Νάγκυ, ο οποίος δίδαξε το προπαρασκευαστικό μάθημα της σχολής μέχρι το 1928, διατηρώντας όμως κάποιες βασικές αρχές που κληροδότησε ο Ίτεν. Οι νέες τάσεις που ακολούθησε η σχολή το επόμενο διάστημα παρουσιάστηκαν στην έκθεση Μπαουχάους του 1923, η οποία περιλάμβανε αρχιτεκτονικά σχέδια του J. J. P. Oud, του Λε Κορμπυζιέ, του Γκρόπιους και του Georg Muche, καθώς και τοιχογραφίες των Γιοστ Σμίντ, Χέρμπερτ Μπάγιερ και Όσκαρ Σλέμερ.<br /><br />Η σχολή της Βαϊμάρης επιχορηγήθηκε από τη Δημοκρατία της Βαϊμάρης και ως κρατική σχολή βρισκόταν σε μεγάλη εξάρτηση από την κυβέρνηση. Από τα πρώτα χρόνια τής λειτουργίας της, υποβλήθηκε σε έντονη κριτική, προερχόμενη κυρίως από συντηρητικές πολιτικές δυνάμεις, παρά την επιθυμία του Γκρόπιους να διαμορφωθεί μία απολιτική σχολή. Η άνοδος των συντηρητικών κομμάτων της δεξιάς – που επιθυμούσαν από νωρίς το κλείσιμο της σχολής – στις εκλογές του 1924, σηματοδότησαν την παύση της λειτουργίας της σχολής της Βαϊμάρης.<br /><br /><br />Μετά την πολιτική απόφαση διακοπής τής λειτουργίας της σχολής της Βαϊμάρης, αρκετές γερμανικές πόλεις εξέφρασαν ενδιαφέρον να φιλοξενήσουν τη σχολή Μπαουχάους, μεταξύ αυτών το Μόναχο, το Αμβούργο, το Ντάρμσταντ και η Φραγκφούρτη, προκειμένου να συνεχιστεί το έργο της. Τελικά, η σχολή μεταφέρθηκε στο Ντεσάου, πόλη περισσότερο προοδευτική και βιομηχανική. Το κτίριο της σχολής στο Ντεσάου, καθώς και οι κατοικίες των δασκάλων που σχεδίασε ο Γκρόπιους, αποτέλεσαν την επιτομή της μοντέρνας αρχιτεκτονικής στη Γερμανία και κατατάσσονται στα σημαντικότερα κτίρια του 20ού αιώνα.<br /><br />Η αλλαγή στην έδρα της σχολής συνοδεύτηκε από βαθύτερες διαφοροποιήσεις στον τρόπο λειτουργίας της. Η διάρκεια του προπαρασκευαστικού μαθήματος διπλασιάστηκε, ενώ ο αριθμός των εργαστηρίων μειώθηκε με την κατάργηση του εργαστηρίου κεραμεικής. Η σχολή έλαβε επίσης τον τίτλο του Ινστιτούτου Σχεδιασμού (Hochschul fur Gestaltung) και αναβαθμίστηκε στο ίδιο επίπεδο με άλλες ακαδημίες καλών τεχνών. Το Νοέμβριο του 1925, ο Γκρόπιους ίδρυσε την εταιρεία Μπαουχάους (Bauhaus GmbH), γεγονός που επέτρεπε την εμπορική εκμετάλλευση προϊόντων Μπαουχάους, ενώ από τον Απρίλιο του 1927 λειτούργησε τμήμα αρχιτεκτονικής, υπό την εποπτεία του Χάνες Μέγερ. Το ύφος του Μπαουχάους και οι αρχιτέκτονες που δίδαξαν σε αυτή, επηρέασαν σημαντικά την έκθεση Die Wohnung (Η Κατοικία) που οργανώθηκε από την Deutscher Werkbund στη Στουτγκάρδη. Ένα σημαντικό συστατικό της έκθεσης αποτέλεσε το πρόγραμμα Weissenhof Siedlung, ένα σχέδιο ανέγερσης κατοικιών. Στις αρχές του 1928 ο Γκρόπιους υπέβαλε την παραίτησή του, ως διευθυντής της σχολής, επιλέγοντας να εργαστεί ως αυτόνομος αρχιτέκτονας. Περίπου την ίδια περίοδο αποχώρησαν επίσης οι Μοχόλι-Νάγκυ, Μπάγερ και Μπρόιερ, ενώ τη διεύθυνση της σχολής ανέλαβε ο αρχιτέκτονας Χάνες Μέγερ, μέχρι τον Αύγουστο του 1930.<br /><br /><br />Άποψη των κατοικιών των δασκάλων της σχολής του ΝτεσάουΥπό τη διεύθυνση του Μέγερ, προωθήθηκαν σημαντικές αλλαγές, τόσο στη λειτουργία της σχολής όσο και στις βασικές αρχές πάνω στις οποίες στηρίχθηκε. Ο Μέγερ υπήρξε υποστηρικτής της μαρξιστικής ιδεολογίας και αντιλαμβανόταν τη σχολή περισσότερο ως ένα κοινωνικό φαινόμενο. Το πρόγραμμα σπουδών της στράφηκε κατ' επέκταση στη μαζική παραγωγή, με σκοπό την ικανοποίηση κοινωνικών αναγκών, εγκαταλείποντας τις αρχικές διακηρύξεις για μία ολιστική αντιμετώπιση των μορφών τέχνης. Το τμήμα αρχιτεκτονικής εξελίχθηκε σε έναν από τους κυριότερους τομείς της σχολής, όχι όμως σύμφωνα με τις αρχές που διατυπώθηκαν στο μανιφέστο του Γκρόπιους, αλλά περισσότερο ως ένα αυτόνομο τμήμα της σχολής Μπαουχάους. Ο Μέγερ προώθησε επίσης την είσοδο μαθητών που δεν διέθεταν απαραίτητα την απαιτούμενη κλίση στις τέχνες, θεωρώντας πως o ρόλος της σχολής ήταν η προσέλκυση περισσότερων ανθρώπων και η ενσωμάτωσή τους στην κοινωνία. Η προσήλωση του Μέγερ στις μαρξιστικές ιδέες και ο ισχυρός πολιτικός χαρακτήρας που αποκτούσε η σχολή, συνέβαλαν στην αποχώρησή του διευθυντή της, το 1930, και την αντικατάστασή του από τον Μις βαν ντερ Ρόε, που αποτελούσε επιφανές μέλος της γερμανικής αβαν-γκαρντ αρχιτεκτονικής. Ο βαν ντερ Ρόε επιχείρησε να συνδυάσει τον κοινωνικό χαρακτήρα της σχολής, τον οποίο παράλληλα περιόρισε, με υψηλά αισθητικά κριτήρια. Υπό τη διεύθυνσή του, απαγορεύτηκε κάθε είδους πολιτική δράση εκ μέρους των σπουδαστών, περιορίζοντας τους σκοπούς του προγράμματος σπουδών στη χειροτεχνική και καλλιτεχνική εκπαίδευση των μαθητών. Συνολικά, η σχολή στράφηκε κυρίως στην αρχιτεκτονική, ενώ τα εργαστήρια της έπαψαν να παράγουν οικονομικά εκμετάλλευσιμα προϊόντα, γεγονός που προκάλεσε την αντίδραση των σπουδαστών. Οι αποφάσεις και οι κατευθύνσεις που ακολούθησε ο βαν ντερ Ρόε έχουν γίνει αντικείμενο ανάμικτης κριτικής από τους ιστορικούς, ανάλογη με τις αντιλήψεις τους για την πορεία που έπρεπε να ακολουθήσει η σχολή Μπαουχάους.<br /><br />Κάτω από έντονες πολιτικές πιέσεις, η σχολή του Ντεσάου έπαψε να λειτουργεί το 1932. Λειτούργησε εκ νέου στο Βερολίνο, με πρωτοβουλία του βαν ντερ Ρόε, μέχρι το καλοκαίρι του 1933, αυτή τη φορά ως ιδιωτικό «Ανεξάρτητο Εκπαιδευτικό και Ερευνητικό Ινστιτούτο». Η σχολή του Βερολίνου είχε διαφορετικό πρόγραμμα σπουδών, διάρκειας επτά εξαμήνων, που αποσκοπούσε στην εκπαίδευση των σπουδαστών πάνω σε κάθε τομέα της αρχιτεκτονικής. Μετά την ανάληψη της εξουσίας από τον Αδόλφο Χίτλερ το 1933, σημειώθηκε η οριστική παύση λειτουργίας της σχολής Μπαουχάους. Το Εθνικοσοσιαλιστικό Γερμανικό Εργατικό Κόμμα είχε αντιταχθεί στο Μπαουχάους σε όλη τη διάρκεια της δεκαετίας του '20, καθώς το εκλάμβανε ως ένα μέτωπο κομμουνιστών, ειδικά επειδή πολλοί Ρώσοι καλλιτέχνες αναμίχθηκαν με αυτό. Ο Υπουργός Εσωτερικών και Εκπαίδευσης, Wilhelm Frick, υπήρξε ο πρώτος που κινήθηκε κατά των ρευμάτων της μοντέρνας τέχνης, που από το 1934 χαρακτηρίζονταν από το ναζιστικό καθεστώς ως «μη γερμανικά»orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-24922177652911687842007-08-10T16:46:00.000+03:002007-08-10T16:49:51.579+03:00Ουεσούϊον.<strong>Ο Βεζούβιος είναι ένα βουνό-ηφαίστειο στις δυτικές ακτές της Ιταλίας και σε απόσταση 12 χλμ. από τη Νάπολη.<br /><br />Πριν από την πρώτη του έκρηξη στα 79 μ.Χ., το θεωρούσαν σαν ένα απλό βουνό. Ο Στράβωνας μάλιστα λέει ότι το βουνό Ουεσούϊον (έτσι αποκαλεί το Βεζούβιο) ήταν σκεπασμένο με <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/07/blog-post_29.html">ωραίους</a> αγρούς, εκτός από την κορυφή του, που ήταν επίπεδη, μαύρη και σκεπασμένη εδώ και κει και βγάζει το συμπέρασμα ότι το βουνό είχε πάρει φωτιά και είχε καεί, αλλά η φωτιά έσβησε, επειδή έλειπε το καύσιμο υλικό. Η πρώτη φοβερή έκρηξη του Βεζούβιου, που <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/blog-post_29.html">κατάστρεψε </a>ολοκληρωτικά και εξαφάνισε μέσα στις λάβες της τρεις μεγάλες πόλεις, την Πομπηία, το Ηράκλειο και τις Σταβίες, έγινε στα 79 μ.Χ. Την έκρηξη την περιέγραψε ο Πλίνιος ο νεότερος, που ήταν αυτόπτης μάρτυρας της καταστροφής. Άλλες μεγάλες εκρήξεις έγιναν στα 1794, στα 1872 και στα 1906, που <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/03/smooth-criminal.html">προκάλεσαν</a> μεγάλες καταστροφές και θανάτους πολλών ανθρώπων. Παρόλο τον κίνδυνο που διατρέχουν οι κάτοικοι και το ξέρουν, η περιοχή γύρω από το Βεζούβιο είναι πυκνά κατοικημένη, γιατί το ηφαιστειογενές έδαφος του βουνού είναι εξαιρετικά εύφορο.<br /><br />Τη μορφή και τη διαμόρφωση που έχει σήμερα ο Βεζούβιος την πήρε μετά από την έκρηξη του 79 μ.Χ., αν και οι διάφορες εκρήξεις που έγιναν αργότερα προξένησαν μερικές μεταβολές στην όψη του. Έχει τρεις κορυφές: Την Σόμμα βόρεια, τον καθαυτό Βεζούβιο νότια και το Οτταγιάνο ανάμεσα. Σήμερα, ο καθαυτό Βεζούβιος έχει περιφέρεια βάσης 45 χιλιόμετρα και η διάμετρος του κρατήρα του είναι 570 μέτρα περίπου. Το ύψος του μεταβάλλεται μετά από κάθε ισχυρή έκρηξη και είναι σήμερα 1.180 μέτρα. Οι πλαγιές του βουνού είναι <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_05.html">κατάφυτες </a>από κήπους και αγρούς μέχρι ένα ορισμένο ύψος. Ιδιαίτερα ευδοκιμούν τα αμπέλια από αρχαιότατα χρόνια. Τα κρασιά του Βεζούβιου τα εκτιμούσαν ιδιαίτερα από τη Ρωμαϊκή εποχή και είναι περιζήτητο το θαυμάσιο κρασί «Λάκριμα Κρίστι» (Δάκρυα του Χριστού).</strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-18896265591080540042007-08-10T12:51:00.000+03:002007-08-10T16:51:36.729+03:00Ηφαιστειακή Δραστηριότητα.<a href="http://farm2.static.flickr.com/1088/1069110261_7d9a992d23_o.jpg"><img id="" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="orse" src="http://farm2.static.flickr.com/1088/1069110261_7d9a992d23_o.jpg" border="0" /></a><br /><div></div><br /><br /><strong>1570 ή 1573 μ.Χ.: Ηφαιστειακή έκρηξη οδηγεί στο σχηματισμό μικρού νησιού βορειοανατολικά της Παλαιάς Καμένης, το οποίο ονομάζεται Μικρή Καμένη.<br />23 Μαΐου 1707 - 14 Σεπτεμβρίου 1711 μ.Χ.: Έκχυση λάβας οδηγεί στον σχηματισμό δύο μικρών νησιών, τα οποία σύντομα ενώνονται και σχηματίζουν την Νέα Καμένη.<br />18 Μαΐου 1707: Σεισμική δραστηριότητα<br />21 Μαΐου 1707: Σεισμική δραστηριότητα<br />23 Μαΐου 1707: Εμφάνιση της ενός λευκού νησιού, 200 μέτρα δυτικά της Μικρής Καμένης.<br />23 Μαΐου 1707 έως 14 Ιουνίου 1707: Αύξηση του μεγέθους του λευκού νησιού.<br />5 Ιουνίου 1707: Εμφάνιση ενός μαύρου νησιού στα <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_02.html">βόρεια </a>του λευκού νησιού.<br />12 Ιουνίου 1707: Ένωση των δύο νησιών.<br />26 Ιανουαρίου 1866 - 15 Οκτωβρίου 1870 μ.Χ.: Έντονη ηφαιστειακή δράση που οδήγησε στον τριπλασιασμό της Νέας Καμένης.<br />3 έως 15 Φεβρουαρίου 1866: Δημιουργία του ηφαιστειακού κώνου του Γεωργίου, αρχικά ως μικρό ηφαιστειογενές νησί πλησίον της Νέας Καμένης, το οποίο στις 6 Φεβρουαρίου ενώθηκε με αυτήν. Το όνομα Γεώργιος δόθηκε προς τιμήν του Γεώργιου Α΄, τότε βασιλέα της Ελλάδας και αποτελεί μέχρι και σήμερα τον ψηλότερο σχηματισμό του νησιού.<br />13 έως 25 Φεβρουαρίου 1866: Αναδύθηκε, 400 μέτρα νοτιοδυτικά του θόλου του Γεωργίου, η νησίδα <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/08/blog-post_08.html">Αφρόεσσα</a>, που πήρε το όνομα της από το ατμoημιολία Αφρόεσσα του πολεμικού ναυτικού που μετέφερε στο νησί την ελληνική επιστημονική επιτροπή για την παρακολούθηση των φαινομένων.Τον Μάρτιο του ίδιου έτους η Αφρόεσσα ενώθηκε με την Νέα Καμένη.<br />10 Μαΐου 1866: Αναδύθηκαν δύο νησίδες, οι οποίες ονομάστηκαν Νήσοι του Μαΐου, οι οποίες καταβυθίστηκαν αργότερα και σήμερα βρίσκονται γύρω στο ένα μέτρο κάτω από την επιφάνεια της θάλασσας.<br />Ένας αριθμός από περίπου 50 θερινές κατοικίες καθώς και δύο μικροί ναΐσκοι, ένας ορθόδοξος και ένας καθολικός, που βρίσκονταν πάνω στο νησί, καταβυθίστηκαν κατά την διάρκεια της δραστηριότητας αυτής.<br />Ανάμεσα στην <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_20.html">ελληνική </a>επιτροπή που παρακολούθησε την ηφαιστειακή δραστηριότητα ήταν ο Αναστάσιος Χρηστομάνος, ο οποίος τις μέρες που βρισκόταν στην Σαντορίνη προήχθη από υφηγητής σε καθηγητής της πειραματικής χημείας του Πανεπιστημίου Αθηνών, ο λοχαγός του Μηχανικού και γεωλόγος Π. Βουγιούκας, ο πλοίαρχος Λεωνίδας Παλάσκας, ο καθηγητής Ηρακλής Μητσόπουλος και ο γερμανός <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/blog-post_16.html">αστρονόμος</a> και διευθυντής του Αστεροσκοπείου Αθηνών Julius Schmidt.<br />Ανάμεσα στους ξένους που ήρθαν στο νησί για να παρακολουθήσουν την δραστηριότητα ήταν ο διάσημος ηφαιστειολόγος Φερδινάνδος Φουκέ με πολύ σημαντική συμβολή στην μελέτη των ηφαιστείων της Σαντορίνης, ο αρχαιοδίφης Φρανσουά Λένορμαν και ο Ιούλιος Βερν. Η Σαντορίνη αναφέρεται αργότερα στο βιβλίο του Ιουλίου Βέρν "20.000 λεύγες κάτω από την θάλασσα" και ήταν η έμπνευση για το βιβλιο "Η Μυστηριώδης Νήσος", όπου, μάλιστα, ο καπετάνιος Νέμο και το πλήρωμα του παρακολουθούν μια ηφαιστειακή έκρηξη.<br />11 Αυγούστου 1925 - 17 Μαρτίου 1928 μ.Χ.: Ηφαιστειακή δραστηριότητα που οδήγησε στην δημιουργία μικρού <a href="http://zeroliner.blogspot.com/2007/04/wwwdotcom.html">νησιού</a>, της Δάφνης, μεταξύ της Μικρής και της Νέας Καμένης. Τελικά η νησίδα αυτή ενώθηκε με την Μικρή και με την Νέα Καμένη και τα τρία νησιά δημιούργησαν ένα ενιαίο σχηματισμό.<br />28 Ιούλιος 1925: Μικρή σεισμική δραστηριότητα.<br />11 Αυγούστου 1925 έως Ιανουάριος 1926: Δημιουργία της Δάφνης και ένωση της με την Μικρή και με την Νέα Καμένη, δημιουργώντας ένα ενιαίο σχηματισμό. Το όνομα Δάφνη προέρχεται από το όνομα του τορπιλοβόλου Δάφνη, του πρώτου πολεμικού πλοίου που έσπευσε στην περιοχή μετά την ηφαιστειακή έκρηξη.<br />Μάΐος 1926: Μικρές ηφαιστειακές εκρήξεις με μικρή ροή πυροκλαστικών υλικών.<br />23 Ιανουαρίου 1928 έως 17 Μαρτίου 1928: Δημιουργία του ηφαιστειακού θόλου Ναυτίλος, ανατολικά του κώνου της Δάφνης. Ο Θόλος αυτός σήμερα έχει καλυφθεί από λάβες κατοπινών εκρήξεων.<br />20 Αυγούστου 1939 - Αρχές Ιουλίου 1941 μ.Χ.: Τα σημάδια της επερχόμενης ηφαιστειακής δραστηριότητας ξεκίνησαν τον Μάϊο του 1939 με αύξηση της θερμοκρασίας των υδάτων σε όρμο που υπήρχε στο νησί και ονομαζόταν Όρμος του Αγίου Γεωργίου. Από τον Αύγουστο και μετά δημιουργήθηκαν οι ηφαιστειακοί θόλοι: Τρίτωνας, Κτενάς, Φουκέ (Fouqué), Νίκη, Ρεκ (Reck) και οι θόλοι Σμιθ (Smith).<br />20 Αυγούστου 1939: Ηφαιστειακή έκρηξη και απελευθέρωση λάβας, η οποία δημιούργησε τον θόλο Τρίτωνας, ο οποίος πήρε το όνομα του από τον Τρίτωνα, την θαλάσσια θεότητα.<br />Σεπτέμβριος 1939: Η ηφαιστειακή δραστηριότητα μετατοπίστηκε βορειοανατολικά και δημιουργήθηκε ο θόλος Κτενάς, ο οποίος πήρε το όνομα του από τον γεωλόγο Κωνσταντίνο Κτενά, αργότερα ιδρυτή της Γεωλογικής Υπηρεσίας της Ελλάδος, που παρατηρούσε τις εκρήξεις. Η λάβα του Κτενά τελικά κάλυψε τον όρμο του Αγίου Γεωργίου και τον θόλο Τρίτωνας.<br />Νοέμβριος 1939 έως Ιούλιος 1940: Η ηφαιστειακή δραστηριότητα μετατοπίζεται ακόμα πιο βορειοανατολικά και δημιουργείται ο θόλος Φουκέ (Fouqué), από το όνομα του διάσημου ηφαιστειολόγου.<br />Ιούλιος 1940: Νότια του θόλου του Φουκέ εμφανίζονται δύο θόλοι, ο θόλος του Σμιθ (Smith), από το όνομα Αμερικάνου ηφαιστειολόγου, και ο θόλος του Ρεκ (Reck), από το όνομα του γερμανού γεωλόγου Hans Reck.<br />Τέλη Αυγούστου 1940: Ανοίγονται δύο κρατήρες, χωρίς, όμως, εκροή λάβας.<br />Νοέμβριος 1940 έως Ιούλιος 1941: Εμφανίζεται ο θόλος Νίκη, ο οποίος ονομάστηκε έτσι προς τιμήν των νικών του Ελληνικού Στρατού στο μέτωπο της Αλβανίας.<br />10 Ιανουαρίου 1950 - 2 Φεβρουαρίου 1950 μ.Χ.: Έντονη ηφαιστειακή δραστηριότητα που οδήγησε στο σχηματισμό του ηφαιστειακού θόλου Λιάτσικας στα ανατολικά του κρατήρα του Γεωργίου. Είχε προηγηθεί έντονη σεισμική δραστηριότητα από τον Αύγουστο του 1949. Ο θόλος πήρε το όνομα του από το όνομα του γεωλόγου Ν. Λιάτσικα που μελετούσε την δραστηριότητα. </strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-35866629098501545312007-08-10T12:30:00.000+03:002007-08-10T16:50:46.613+03:00Νέα Καμένη.<strong>Η Νέα Καμένη, "το ηφαίστειο" για τους ντόπιους, είναι ηφαιστειογενές νησί στο κέντρο της καλδέρας της Σαντορίνης, το οποίο άρχισε να δημιουργείται το 1570 (ή 1573), με την δημιουργία αρχικά της Μικρής Καμένης. Η έκταση του σήμερα είναι 340 εκτάρια και το ψηλότερο σημείο του είναι 127 μέτρα πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας. Υπάρχουν δύο αγκυροβόλια στο νησί, ο όρμος Ταξιάρχης, στα νοτιοανατολικά του νησιού, και ο όρμος Ερινιά στα βόρεια.<br /><br />Διοικητικά ανήκει στο Τοπικό διαμέρισμα Θήρας του Δήμου Θήρας.<br /><br />Η Νέα και η Παλαιά Καμένη έχουν ενταχθεί στο κοινοτικό δίκτυο προστατευόμενων περιοχών NATURA 2000.</strong>orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-25546839365291158232007-07-23T11:20:00.000+03:002007-07-23T11:21:10.070+03:00Τα Συστατικά Στοιχεία των ΠολυμέσωνΤο κείμενο, που αποτελεί το βασικότερο συστατικό σ’ άλλες υπολογιστικές εφαρμογές, έχει έναν διαφορετικό ρόλο στα πολυμέσα. Είναι αρκετά περιορισμένο αφού έχει αντικατασταθεί από τα άλλα συστατικά στοιχεία των πολυμέσων, όπως είναι ο ήχος, το βίντεο, η διαδοχή εικόνων κ.ά. Είναι, όμως, απαραίτητο σε ορισμένες πολυμεσικές εφαρμογές, όπως είναι οι εγκυκλοπαίδειες.<br /><br />Η εικόνα αποτελεί το σημαντικότερο κομμάτι στον κόσμο των υπολογιστών και ειδικότερα στα πολυμέσα. Εικόνες μπορούμε να εισάγουμε σε μια πολυμεσική εφαρμογή με τη βοήθεια του σαρωτή (scanner), όπου η όλη διαδικασία λέγεται ψηφιοποίηση της εικόνας, ή να τις πάρουμε (κατεβάσουμε) από το Internet ή από CD ή από δισκέτες.<br /><br />Μετά το φόρτωμα της εικόνας στον υπολογιστή μας, είναι καλό να χρησιμοποιήσουμε ένα ειδικό πρόγραμμα επεξεργασίας εικόνας, όπως είναι το Photoshop, για να βελτιώσουμε την εμφάνιση της εικόνας και να την προσαρμόσουμε στην εφαρμογή μας.<br /><br />Τα γραφικά είναι εικόνες που δημιουργούμε μόνοι μας στον υπολογιστή με κατάλληλα προγράμματα, όπως είναι το PhotoPaint, το PaintBrush (Ζωγραφική), το CorelDRAW, το Illustrator κ.ά.<br /><br />Το animation (κινούμενη εικόνα ή προσομοίωση κίνησης) είναι γραφικά που έχουν δημιουργηθεί σε υπολογιστή με ειδικά προγράμματα δισδιάστατης (2D) ή τρισδιάστατης (3D) μοντελοποίησης. Τα προγράμματα αυτά έχουν τη δυνατότητα να δημιουργούν αντικείμενα χρησιμοποιώντας σαν βασικά (δομικά) συστατικά απλά γεωμετρικά σχήματα.<br /><br />Για παράδειγμα, αν περιστρέψουμε έναν κύκλο γύρω από τη διάμετρό του θα δημιουργηθεί μια σφαίρα, ενώ αν τον περιστρέψουμε γύρω από μια εφαπτομένη του θα δημιουργηθεί ένας λουκουμάς. Τα προγράμματα μοντελοποίησης μπορούν να χειρίζονται τα αντικείμενα αυτά σαν μια οντότητα. Το επόμενο βήμα είναι η φωτορεαλιστική απεικόνιση (rendering).<br /><br />Το βίντεο εισάγεται στον υπολογιστή με μια συσκευή που λέγεται ψηφιοποιητής (digitizer), η οποία αναλαμβάνει να διαβάσει την αναλογική εικόνα βίντεο και με τη μέθοδο της δειγματοληψίας να αποθανατίσει σε ψηφιακή μορφή και να συμπιέσει σε πραγματικό χρόνο αυτά που διάβασε από την βιντεοταινία.<br /><br />Αν, όμως, χρησιμοποιήσουμε ψηφιακή συσκευή λήψης βίντεο, μπορούμε να εισάγουμε την εικόνα βίντεο κατευθείαν στον υπολογιστή. Τα αρχεία βίντεο μπορούμε μετά να τα επεξεργαστούμε με ειδικά προγράμματα, όπως είναι το Adobe Premiere, για να κρατήσουμε τις σκηνές που μας ενδιαφέρουν, να προσθέσουμε εφέ μετάβασης, ήχους κ.ά.<br /><br />Επειδή τα αρχεία βίντεο έχουν τον μεγαλύτερο όγκο απ’ όλα τα άλλα στοιχεία μιας πολυμεσικής εφαρμογής, μπορούμε να κάνουμε συμπίεση για να μικρύνουμε το μέγεθός τους, αλλά θα έχουμε απώλεια ποιότητας.<br /><br />Η εισαγωγή και η επεξεργασία του ήχου από τον υπολογιστή μοιάζει πολύ μ’ αυτήν του βίντεο, αλλά δεν υπάρχουν τα ίδια προβλήματα με την ποιότητα και το μέγεθος των αρχείων. Μπορούμε με ειδικά προγράμματα επεξεργασίας ήχου να μιξάρουμε, να προσθέσουμε εφέ και να βελτιστοποιήσουμε τους ήχους.orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-59773082108345385442007-07-23T11:18:00.002+03:002007-07-23T11:19:27.864+03:00Τα ΥπερμέσαΚαθώς η τεχνολογία των υπολογιστών αναπτύχθηκε ταχύτατα, σύντομα έκαναν την εμφάνισή τους και τα υπερμέσα (hypermedia), δηλ. υπερκείμενα που δεν περιέχουν μόνο θερμές λέξεις αλλά και θερμά σημεία.<br /><br />Τα θερμά σημεία (hot spots) είναι ειδικές λέξεις, εικονίδια, γραφικά ή πλήκτρα, που δίνουν τη δυνατότητα στον χρήστη να μεταπηδήσει σ’ άλλες σχετικές ενότητες (κόμβοι), που μπορεί να είναι διαγράμματα, εικόνες, ηχητικά αποσπάσματα ή βίντεο.<br /><br />Οι κόμβοι αποτελούν τη βασική δοκιμή μονάδα των υπερμέσων. Κάθε κόμβος αποτελείται από τμήματα κειμένου, γραφικών, εικόνων, βίντεο ή ήχου. Ένας κόμβος μπορεί να περιέχει από μια απλή φωτογραφία ή ένα μικρό κείμενο έως μια μεγάλη ενότητα με διάφορες μορφές πληροφορίας.<br /><br />Οι σύνδεσμοι καθορίζουν τις συσχετίσεις μεταξύ των κόμβων πληροφορίας και μας μεταφέρουν στους κόμβους που επιλέγουμε, επιτρέποντας έτσι την πλοήγησή μας στη βάση πληροφοριών του υπερμέσου. Οι σύνδεσμοι ενσωματώνονται σε κάποιο κείμενο ή σε μια εικόνα.orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-63651144873675398562007-07-23T11:18:00.001+03:002007-07-23T11:18:40.371+03:00Το ΥπερκείμενοΤο υπερκείμενο (hypertext) αποτελεί μια ειδικά δομημένη μορφή κειμένου σ’ ένα δίκτυο από κόμβους (nodes), οι οποίοι συνδέονται μεταξύ τους με συνδέσμους (links). Οι σύνδεσμοι είναι προσαρτημένοι σε ειδικές λέξεις ή φράσεις που ενσωματώνονται σε κάθε κόμβο και λέγονται θερμές λέξεις (hot words).<br /><br />Οι θερμές λέξεις έχουν διαφορετικό χρώμα ή μορφή -συνήθως είναι υπογραμμισμένες- και περιέχουν τις πληροφορίες ή τις ενδείξεις που είναι απαραίτητες, ώστε αν κάνουμε κλικ πάνω τους με το ποντίκι, να πάμε αμέσως στον κόμβο που δείχνουν.<br /><br />Ο κόμβος προορισμού μπορεί να είναι μια άλλη οθόνη ή ένα άλλο παράθυρο πληροφοριών και περιέχει συνήθως κάποια επεξήγηση ή κάποιον ορισμό για τη θερμή λέξη. Αυτή η διαδικασία διασύνδεσης λέγεται και υπερσύνδεση (hyperlinking).orsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8070385010632664761.post-61767305649504385432007-07-23T11:15:00.000+03:002007-07-23T11:17:50.118+03:00Η ΑλληλεπιδραστικότηταΗ μη γραμμική οργάνωση των πολυμέσων μάς παρέχει μια ποικιλία από διαδρομές για την αναζήτηση της πληροφορίας. Έχουμε έτσι τη δυνατότητα να ελέγχουμε τη ροή της εφαρμογής, παρεμβαίνοντας δυναμικά στην εξέλιξή της και καθορίζοντας τη μορφή, τη σειρά και την ταχύτητα με την οποία παρουσιάζεται η πληροφορία.<br /><br />Η ιδιότητα αυτή ονομάζεται αλληλεπιδραστικότητα (interactivity), καθώς μια εφαρμογή πολυμέσων παρέχει αμφίδρομη επικοινωνία μεταξύ χρήστη και εφαρμογής, υπό μορφή διαλόγου. Το περιβάλλον επικοινωνίας χρήστη - εφαρμογής αναφέρεται και ως περιβάλλον διεπαφής (interface ή user interface) της εφαρμογής και απαιτεί ειδικό σχεδιασμό ώστε να παρέχει φιλικότητα προς τον χρήστηorsehttp://www.blogger.com/profile/05452665598963123769noreply@blogger.com0